二、連鎖－讓讀者覺得故事有在進行
我們寫故事，主題是藏著的；但是筆下的角色目標是明顯的。
沒有目標，讀者就像在海裡抓不到東西，很快就沉沒了。
但是只有一個遠大的目標，讀者可能等不到角色達成很快就睡著了，所以我們在大目標下，還要有許多的小目標，角色必須不斷的達成，才能讓讀者感覺故事有在進行。
但是只有一個遠大的目標，讀者可能等不到角色達成很快就睡著了，所以我們在大目標下，還要有許多的小目標，角色必須不斷的達成，才能讓讀者感覺故事有在進行。
而不是像看在電影的時候，演了二十分鐘還不知道到底在幹嘛，自然觀眾會大打哈欠。一部精彩的好萊塢商業片，往往每三分鐘就一個小爆點，每十分鐘就一個大爆點，完全不給觀眾精神渙散的機會。
大目標下的小目標，就是讓讀者保持清醒的小爆點。
大目標下的小目標，就是讓讀者保持清醒的小爆點。
But！光是讓目標不斷產生、不斷延續是不夠的，還要各目標息息相關。這就是多數寫作書都會提到的──因果。
「因果」是事情的發生邏輯，而「連鎖」就是環環相扣的「因果」。
因為Ａ發生，所以Ｂ緊接著發生了。因為Ｂ發生了，所以Ｃ也連帶發生了。
一切都是因為上一個的事件導致這一個結果，這個結果又將引發下一個事件，就像骨牌一樣，一個推倒一個。
一切都是因為上一個的事件導致這一個結果，這個結果又將引發下一個事件，就像骨牌一樣，一個推倒一個。
別讓讀者失焦，別把他的浮木抽走，讓他有東西抓著。讓他在故事的大海中從一個浮木換到另一個浮木，有所關連，一次比一次大，讓他覺得自己正在獲救的路上，保持刺激、保持新鮮。
所以我們在設定劇情時，不要把主角遭遇的事件當成單一個體來看（也就是在切分階段目標時，小心別讓劇情支離破碎），要讓一切都有關聯，讓讀者覺得劇情確實在推動，不斷朝著主角的目標邁進，一步步揭開謎底，保持進度感，這種期待看到結果的感覺，會讓讀者熬著夜把書看完。
事件在劇情上緊接著有影響的叫做「連鎖」；暫時沒影響可是最後卻產生影響就是「伏筆」；萬一當下沒影響、之後也沒影響，那這段事件就是「贅戲」。
除了讓讀者載浮載沉之外，當然也別讓他上岸。上岸就是指讀者沒有想知道事件、不在乎未知事件的結果。
這就是多數寫作書都會提到的──懸念。
三、懸念－保持讀者的好奇心
懸念已經是一個被說到爛的小說創作原則，有太多小說創作名言與它有關：
有人說：「好的小說都是一個謎。」也有人說：「小說的開頭是問號。」
就連洛克的文章中也三番兩次的提到「懸念」，足見它對小說創作的重要。
有人說：「好的小說都是一個謎。」也有人說：「小說的開頭是問號。」
就連洛克的文章中也三番兩次的提到「懸念」，足見它對小說創作的重要。
你故事寫到一半，好像所有事情都交代完了，讀者就了無牽掛的離開了。
或者讀者知道你的主角想幹嘛，但是他們不關心結果，這也等同失去了懸念。
或者讀者知道你的主角想幹嘛，但是他們不關心結果，這也等同失去了懸念。
第二種情況比第一種情況難處理多了，第一種情況我們只要下懸念就好了，但是第二種情況卻是讀者根本不在乎你的懸念，第二種情況可能是故事設定上的問題、角色塑造不成功、主題太詭異、劇情不刺激、筆調不合胃口，這些都可以另闢專文討論，所以我們先解決第一種情況──缺乏懸念。
最理想的狀態，第一句就要勾起懸念。但是回過頭來說，什麼是懸念？實際上懸念大致分成三種：
1. 事情已發生但是真相未明。讀者好奇的是：真相是什麼？
2. 事情未發生但是情況詭異。讀者好奇的是：接下來會怎樣？
3. 事情將發生但是過程曲折。讀者好奇的是：會不會有意外？
第一種最常見的就是偵探推理小說，常常用一個神祕的事件做為開端，主角與讀者再一步步找出真相。
第二種最常見的就是冒險小說、恐怖小說或是之前很火的盜墓小說，主角帶領讀者進入一個非凡的環境，面對接踵而來的驚奇現象。
第三種則是好萊塢常用的框架故事，一開始就預示故事的結果或高潮，再一步步帶領讀者了解整個事情的來龍去脈，最後將故事與開頭的預示做結合，在一開始就知道結果的前提下，這種手法反而可以製造驚奇意外，甚至誤導讀者。
一旦懸念種下，衝突與矛盾夠大（生理或心理的死亡），讀者便會好奇接下來的發展、事情的真相。
但是我們必須記著懸念一旦下了就必須有所揭曉，而且不能故弄玄虛。
如果只是個小瑣事卻搞得跟生死相關一樣，多用幾次讀者就會看穿。
種了懸念卻沒有結果也會讓讀者痛罵劇情交代不清，這兩個都是畫虎不成反類犬的事，必須小心別誤犯。
但是我們必須記著懸念一旦下了就必須有所揭曉，而且不能故弄玄虛。
如果只是個小瑣事卻搞得跟生死相關一樣，多用幾次讀者就會看穿。
種了懸念卻沒有結果也會讓讀者痛罵劇情交代不清，這兩個都是畫虎不成反類犬的事，必須小心別誤犯。
之前提到因果與連鎖，懸念就是一種因果，主角想完成但是尚未能完成的事就是懸念，除了讓故事充滿一個又一個的懸念之外，也別忘了讓故事保持一個特大的主懸念，讓讀者天天殷殷期盼它的解決。