我們創造角色，通常最直觀的方法都是拿身邊的人帶入，但是如果你創作量夠大，很快你的朋友就會被你寫光，而且你的朋友也可能不是那麼有趣，適合寫進小說。
所以，最精彩的角色，還是要經由自己創造。這一章節，我要教你怎麼憑空塑造角色。
有關角色的塑造，一直以來都被所有寫作書，廣泛而深入的討論。
所有人都同意：偉大的小說，必定有成功的角色。
所有人都同意：偉大的小說，必定有成功的角色。
有一個流派──很大的一個流派，主張：人物必須有傳（或是履歷表）。
傳又有分：自述或是問答……等等之類。
履歷也分：三方分析或是祖宗十八代考究……等等之類。
傳又有分：自述或是問答……等等之類。
履歷也分：三方分析或是祖宗十八代考究……等等之類。
【傳的方法】
自述跟問答，一個是擬作讓角色自己介紹自己，一個是擬作你在採訪角色，你問他答。
這方法的好處在於，可以活生生的聽到（寫下）角色說話的語調口氣、措詞水平，還有回答中的態度性格。讓角色演給你看。
一些充斥著對話、自言自語、角色意識描述的小說，或是主要由角色意識對話撐起大多劇情的小說。如果你是寫這類的小說，這是個值得一做的功課。以免你每個筆下人物開口說話都跟你本人一樣。
等你擬出了角色的初步設定跟大概劇情後，有時間可以一試，幫角色寫個自傳或訪談。
等你擬出了角色的初步設定跟大概劇情後，有時間可以一試，幫角色寫個自傳或訪談。
【履歷的方法】
第一個要介紹的就是三方分析法，就是指從三個方面建構出角色的形象，分別是：心理、生理、社會，這是美國編劇大師埃格里（Lajos Egri）在1946年的著作《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）中提出的人物塑造法。
洛克稱之為經濟實惠法。＜延伸閱讀：完整角色的三面向分析法＞
依據你的故事主線，直覺性的，開始填滿該角色的三大空格。其實這三方面填滿了，一個角色已經有了初步的輪廓。
至於祖宗十八代考究，當然是我的戲稱，因為我覺得這是個不太高明的舉動。
它像什麼，很像以前國中時代都要玩的自介文（FB、Line也有在流行），填完之後再轉發給５個朋友填。內容不外乎：
它像什麼，很像以前國中時代都要玩的自介文（FB、Line也有在流行），填完之後再轉發給５個朋友填。內容不外乎：
身高、五官、髮色、身形、體重、口頭禪、座右銘、最愛的Ａ是什麼、最愛的Ｂ是什麼（直到Ｚ），最怕的Ａ是什麼、最怕的Ｂ是什麼（直到Ｚ），小時候最ＸＸＸ的事、心中最ＸＸＸ的事……（你是不是看過很多這種文）
接下來還要理性分析他。
四種血型、十二星座、四象、十二生肖、MBIT人格、九型人格……
喔，嚇死人！
我反對這個方法，不是因為它花時間、沒效率，寫小說本來就不能怕花時間。
我說清楚點。
這是好方法，角色的各項客觀敘述（外貌、喜惡）被定得很清楚，前後都不會走鐘。（是嗎？）
我說清楚點。
這是好方法，角色的各項客觀敘述（外貌、喜惡）被定得很清楚，前後都不會走鐘。（是嗎？）
這也是個壞方法，你的角色並沒有你想像的「清晰的活著」。
怎麼說？
怎麼說？
我們先想想角色是怎麼活的？
你幫他掛上了一堆形容（長怎樣、怕什麼、個性如何），他就活了嗎？絕不！
你幫他掛上了一堆形容（長怎樣、怕什麼、個性如何），他就活了嗎？絕不！
角色的存活，是他會像人一樣，有自己的觀念，有自己的作風。
沒有中心思想、只有客觀敘述的角色，是死的角色。
沒有中心思想、只有客觀敘述的角色，是死的角色。
如果真的要填這種表格，請從角色的內心出發。
他喜歡紅色？為什麼他喜歡？他喜歡吃咖哩飯？為什麼他喜歡？
他的什麼觀念影響了他喜歡紅色跟咖哩飯？
他的什麼事件造成了他有這樣的觀念？
他喜歡紅色？為什麼他喜歡？他喜歡吃咖哩飯？為什麼他喜歡？
他的什麼觀念影響了他喜歡紅色跟咖哩飯？
他的什麼事件造成了他有這樣的觀念？
你可能想說，現實中人們常常喜歡顏色也沒有理由啊！
好問題，我們複習一下小說寫作的核心觀念。＜延伸閱讀：故事與現實的差異＞
好問題，我們複習一下小說寫作的核心觀念。＜延伸閱讀：故事與現實的差異＞
小說，必須省略掉與故事主題無關的一切。
如果主角喜歡紅色沒有理由，那也許根本不需要提到他喜歡紅色。
用這道裡去想，你還需要寫一堆極可能跟故事完全無關的角色設定嗎？
用這道裡去想，你還需要寫一堆極可能跟故事完全無關的角色設定嗎？
真的要寫，請不斷問自己，為什麼角色會這樣？為什麼你要創造這些資料？你什麼時候會用到？
直到你能清楚歸納出角色的觀念個性，直到你能知道自己寫下每一筆資料的目的，這份設定才算有意義。
說真的，就算你真的發自角色內心填完了這一份履歷。
可能都比不上你寫下一段角色會做的三件事，來得生動清楚。
記住這句《蝙蝠俠》裡的名言：
可能都比不上你寫下一段角色會做的三件事，來得生動清楚。
記住這句《蝙蝠俠》裡的名言：
你的行為決定了你是什麼樣的人。
角色塑造亦同。
行為是思想的體現，角色的極端行為代表他獨特的思想，「勾勒行為」等於「建立思想」，你的角色有了思想，他所有行動、所有選擇才有依據、才有邏輯。
他才會真正像個人。
行為是思想的體現，角色的極端行為代表他獨特的思想，「勾勒行為」等於「建立思想」，你的角色有了思想，他所有行動、所有選擇才有依據、才有邏輯。
他才會真正像個人。
時間可以花，只要有用；沒有效果，一分鐘也是浪費。
就我來看，建構角色行為比建構角色資料有意義多了。
就我來看，建構角色行為比建構角色資料有意義多了。
我喜歡詹姆斯．傅瑞在《超棒小說這樣寫》中的一段：
三個軍人在野外巡邏，必須涉過一條溪，當時正值１２月份，溪水正冷，這時士官下令休息十分鐘。
第一個士兵覺得遲早要過溪，不如早點過，於是他決定先涉過對面再休息十分鐘。
第二個士兵則是往上游走，找了一個淺處過河，沒有被溪水冷到，但也沒有休息到。
而士官則是原地休息十分鐘之後，直接過溪。
第一個士兵覺得遲早要過溪，不如早點過，於是他決定先涉過對面再休息十分鐘。
第二個士兵則是往上游走，找了一個淺處過河，沒有被溪水冷到，但也沒有休息到。
而士官則是原地休息十分鐘之後，直接過溪。
三種行為，三種個性。
第一人認為晚苦不如早苦。
第二人認為寧可多忙也要少受苦。
士官則是將痛苦延到了最後。
第一人認為晚苦不如早苦。
第二人認為寧可多忙也要少受苦。
士官則是將痛苦延到了最後。
我們從這件小事就可以猜知三人的個性，推想遇到難題衝突時，三人將會有什麼不同的選擇。
這就是由「角色行為」彰顯內心，建立「角色行為判斷邏輯」。
也是讀者們最直接、真實感受到角色心態的方法。
這就是由「角色行為」彰顯內心，建立「角色行為判斷邏輯」。
也是讀者們最直接、真實感受到角色心態的方法。
為什麼「司馬遷」做《史記》要著重寫人物的具體行為故事，而不是光寫人物的資料、背景紀錄？因為他也深知這個道理：行為代表思想。
能真正體現角色性格的，絕不是厚厚的角色設定，而是他們在各種情境下的不同反應。
到此為止，洛克只講了人物塑造的意義與內涵，下半場，我將告訴你我的人物創作法以及人物創作經驗。
