當然，提升文筆的方法不外乎多看、多用，但是如果你追求的是能夠自然的（或是刻意的）在下筆時運用較為冷僻的詞彙，讓讀者耳目一新，立刻上網Google，那這條路線真的要花很長的一段時間累積。

而且，有時一些冷字句已經冷到讓讀者無法從字面理解或是造成誤解時，後果就是硬生生的打斷讀者閱讀時的節奏。

更何況，國文課本內容也不斷的變動，現在大眾的國文基礎的東西已經跟三十年學生的國文基礎大大不同，這好壞很難評斷，文句平易近人，知識才會平易近人。

我們這代人吃什麼米長大，就會習慣讀什麼字句，所以我在這裡絕不會要你去啃古文來提升文筆，我直接教你一些小技巧，讓你就算用口語化的文句，也能夠超快速的提升文筆。
我整理出了４個輕鬆提升文筆的技巧，分別是：演出、具體、譬喻、擬詩

1.        演出

在小說中，讀到描寫主角的句子，有時會直接讓人感覺被作者硬塞了一個資訊，像是：「李洛克是個孝順的孩子。」或是「李洛克感到傷心欲絕。」

這兩個可怕的句型就是：「Ａ是個ＸＸＸ的人」、「Ａ感到ＸＸＸ。」

這個Ａ千萬別是主角，除非你刻意想要營造一種抽離感，讓讀者感覺Ａ是個陌生人、疏遠的人。

當然你故意要讓小說走這種調性或是想要用這種冷感搞反差，我們可以暫時接受你這樣做，但絕不能是整本書都是這種不痛不癢的句子。

要讓角色在讀者眼前跑來跑去，要讓讀者感受角色的情緒、認定他是怎麼樣的人，請讓角色用演的。
光是角色一段良好的演出，就能讓一個作家在讀者心中的地位大大提升。

我舉例：

一聲槍響在雪山裡迴盪，老導遊麥當勞叔叔氣得回頭大吼：「是那個王八蛋開槍，我說過雪已經很不穩了，你會把所有人都害死！」

正對著山巔的肯德基爺爺已經嚇得臉色發白，口齒不清的對麥當勞叔叔說：「太遲了，我們死定了！」

眾人沿著肯德基爺爺的目光朝山巔望去，那是一陣滾滾的白霧在山壁上沸騰，更可怕的是，人人都看得出來，白霧正傾瀉而下。

「雪崩啦！」不知道誰先喊了出來，之後大家亂成一團，四處亂竄卻又無處可逃。

志玲緊緊拉著洛克的手臂，眼神透出的不安讓洛克也想緊緊抱住她。

「哈哈哈——」在這個時候，麥當勞叔叔反而對著鋪天蓋地的白霧張開雙臂、放聲大笑，「抱緊你身邊的人，他是你生命中最後見到的人了！」他對著眾人大叫，但沒人覺得他在說笑。

「洛克，答應我，別放開我的手。」志玲緊緊抱住了洛克。

「死也不放！絕對！」洛克將志玲擁入懷裡，看著漫天飛雪。

「我有話還沒告訴妳！」洛克在志玲耳邊大吼，他最後的聲音在和獵獵作響的風雪對抗，「志玲，我愛——」

轟轟隆！

傾瀉的雪浪淹沒了一切。

最後，那一個字。

你不要關心我怎麼會認識志玲，我只是先讓你看用演的會有什麼感覺，但是如果改成用說的，那情況可就差多了：

李洛克在過去的一場雪崩中失去了他的摯愛——志玲，至今仍走不出這夢魘。

如果你的敘述的內容跟故事主題、主線完全沒有關係，但是又不能不提，你可以把話就這樣縮成一句。

但是，如果不是這樣，你有必要將場景描寫出來、讓人物動作、說話、反應，把事件般到讀者眼前，這是最最基本的，你連這點都不做，你打算寫什麼寫到１０萬字？
更進一步的，你可以用肢體動作代替角色的內心活動、感受。

例如：

李洛克從夢中驚醒之後，看著床上空出來的位置，全身發顫，他摸了摸旁邊沒有人躺的枕頭，「咿！」他不能自制地發出一聲怪叫，那是太用力換氣才會發出的聲音，他自己都嚇到了。

他急忙抽回手臂，將頭深埋進雙臂之間，十指抓扯頭髮，身子抖得更厲害了，像是整張床都在震動，他控制不了床，也控制不了自己。

終於，他在月光下。
潰堤。

有一本書之前很熱門也很多很出版社出了一堆跟風作品，那本書就叫《ＦＢＩ教你讀心術》，說穿了，也就是在告訴人們，當一個人在什麼情緒時，會有那些自然的舉動。

小說中的角色如同真人，所以他們也該有同樣的反應——他們的情緒會顯露在他們的行為上，他們藏不住。所以好的作家就應該捕捉出這些角色細微的情緒小動作（甚至是大動作）。

好的作家甚至會用肢體取代對白、獨白。
請記得這句話：肢體是用來傳達對話中沒有顯現的部分，如同真實世界。

我再舉一個例子：

洛克失去志玲已經一個禮拜了。

他這個禮拜去打了幾次籃球，每天早上都會親自煎一顆蛋，週一到週五晚上會看「康熙來了」，還花了點時間對著鏡子畫了一幅自畫像。

你能知道洛克在想什麼嗎？你可能會猜，他們以前愛看「康熙」？會幫對方畫畫？會一起去打球？
但是如果接下來都沒有提到相關資訊，你是不是會覺得摸不著頭緒！上面那段文字到底想要講什麼？

所以洛克要提醒一句：
「肢體應該讓讀者看出角色的想法，否則肢體敘述對讀者便沒有意義。」