輕鬆提升文筆的方法之二，就是具體描述，什麼樣算是具體描述？洛克舉例：
A. 他手上拿著一隻筆。
B. 他手上拿著一支萬寶龍專屬訂製的白金尖鋼筆，全世界找不到第二隻一模一樣的筆了。
讓我們試想一下，你看到這兩個例句分別有什麼感覺？第一個你可能只知道角色可能打算寫東西，但是第二個呢？
你可能感覺到角色的富有、奢侈、講究品味，也許再進一步推想，可以會覺得他吹毛求疵、自恃身份、傲氣凌人。
光是把角色手上的一隻筆寫清楚，可以讓人對角色有更多的解讀，是不是相當的神奇又實用。
人是有深度、有背景的，人身邊的「事」與「物」都將顯現出一個人的特質，還有他身後的故事。
這個簡單的小技巧如果能搭配角色與主題合適的運用，對於角色營造與氣氛營造都相當有利，我們需要注意的就是「不要為了描述而描述」，我們做任何的描述一定都有他的意義，想要傳達一些不明說的資訊。而不是只是單純的填字數，這樣反而是累贅。
有時我們真的想不出東西的名堂，或是這東西根本沒有名堂，我們其實可以轉而使用「五感」（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）描述，一樣讓描述具體，也是可以達到傳達資訊的效果。
例如：
他走過我身邊我就聞到了一股淡淡的花香，由遠而近，再由濃轉淡，這香味很獨特卻又感覺熟悉，映襯了他專屬的氣質，我雖說不出是什麼花，但是他卻讓我覺得很安心。
他走過我身邊我就聞到了一股淡淡的花香，由遠而近，再由濃轉淡，這香味很獨特卻又感覺熟悉，映襯了他專屬的氣質，我雖說不出是什麼花，但是他卻讓我覺得很安心。
人都有五感，但是不是人人都看過一些特殊的東西（名貴、稀有、罕見、獨有），所以運用五感敘述其實會對讀者有更大的共鳴，但是有時我們會苦惱五感有時略顯單調，這時候我們將會將五感與意識做聯結，讓敘述出的景象更明確也更獨特。
例如：
他走過我身邊我就聞到了一股淡淡的花香，這香味很獨特卻又感覺熟悉，像是我奶奶院前種的小白花，那時我總愛低頭探聞。他也跟奶奶一樣愛花嗎？他也跟奶奶一樣是個溫柔的人嗎？這陣花香，讓我覺得他是個值得信賴的人。
他走過我身邊我就聞到了一股淡淡的花香，這香味很獨特卻又感覺熟悉，像是我奶奶院前種的小白花，那時我總愛低頭探聞。他也跟奶奶一樣愛花嗎？他也跟奶奶一樣是個溫柔的人嗎？這陣花香，讓我覺得他是個值得信賴的人。
這描述從「他身上的花香」回憶起「過去的花香」，由「過去的花香」聯想到「奶奶的形像」，再將「奶奶的形像」投影在「他」身上。
這些聯想繞了一圈還是回到了「他」身上，也清楚敘述了「他」在敘事者心中的形像，明確又獨特，這個技巧其實一點也不難，只是單純將五感加上意識流，就可以建構出獨一無二的感受風景。
我剛剛都在強調五感描述必須很具體，但是當它們牽涉意識流的時候，常常顯得含糊不清
我舉例：
她身上的香味讓李洛克想起某個夜晚的美好時光，一種充滿懷疑的氛圍。
美好什麼？懷疑什麼？
這樣的句型你可以偶爾搞個懸疑、賣個關子、吊個胃口、故作迷濛。
但是你常常這樣寫，那故事就會變得很空洞。
真正的問題是出在「意識敘述」容易讓人模糊、抽象。
這樣的句型你可以偶爾搞個懸疑、賣個關子、吊個胃口、故作迷濛。
但是你常常這樣寫，那故事就會變得很空洞。
真正的問題是出在「意識敘述」容易讓人模糊、抽象。
在什麼時候你需要好好描寫意識的具體細節？就是角色的「內心活動將會影響行動」時。
角色的思辨、改變、反應、情緒如果讓讀者感覺到無法銜接，那就需要將細節寫得清楚一點，讓讀者知道它「背後的意義」，而不是讓讀者困惑角色不合理的行為、決定、轉折。
最後，不管是感官描述、意識敘述都必須圍繞著主線打轉，如果敘述的資訊跟主線沒有關係，那它將會被忽略（天氣、地點、場景），當它大量的出現，反而會造成閱讀障礙，讓讀者的大腦很不爽！
這招也很簡單，為一些具體事物加上想像力，就能輕鬆提升寫作水準。
這招也很簡單，為一些具體事物加上想像力，就能輕鬆提升寫作水準。
3. 譬喻
這是最被頻繁使用的修辭法，這也代表了他有著強大、實用的功能，但是常常也流於浮濫，最傳統的譬喻是以「事物」譬喻「事物」。
例如：
她的雙眼明亮的就像天上的星星，她的眉毛細細彎彎就像初一的上弦月。
她的雙眼明亮的就像天上的星星，她的眉毛細細彎彎就像初一的上弦月。
這裡用「星星的明亮」譬喻「雙眼的明亮」，用「上弦月的形狀」譬喻「眉毛的形狀」。這也是我們最常用的譬喻方式。
但是這種譬喻運用必須注意兩個重點：
1. 用來借喻的事物（喻依）必須貼合故事氣氛與被譬喻本體（喻體）的形象。
錯誤的例子：
公主棕色的秀髮像是半乾半濕的便便，柔軟有光澤。
公主棕色的秀髮像是半乾半濕的便便，柔軟有光澤。
除非你是寫搞笑文學，不然請別做這種事。喻依的選擇不應該讓讀者覺得奇怪或是突兀，這會阻斷讀者的想像。
2. 用來借喻的事物（喻依）必須通俗易懂，但不流於老套。
錯誤的例子：
他走進廁所就聞一股怪味，像是苯甲醛一樣。
他走進廁所就聞一股怪味，像是苯甲醛一樣。
有多少人誰知道苯甲醛的味道，其實也就是杏仁味。我們譬喻的目的是為了讓人更容易明白，而不是反而讓人更不明白，太疏離的喻依會讓讀者沒有共鳴。
更進階的譬喻法則是以「具體事物」譬喻「抽象事物」，像是：生命、靈魂、時間、聲音、感受、氣氛。
例如：
Ø 大家怒目相對、不發一語，現場好像處在一個壓力鍋，隨時會爆炸。
Ø 時間就像一隻飛箭，去的飛快、永不回頭。
這裡用「壓力鍋」譬喻「氣氛」，用「飛箭」譬喻「時間」。嘗試的將無形的事物化成具體的形象，讓讀者更容易了解。
但是事實上，如果你真的只做到這些程度，離提升文筆還差很遠，我要提醒你的事，永遠是「多用一點想像力」，也就是多用「感受」來譬喻事物，不管他是有形或無形。
舉例：
Ø 我看了看我寫的文章，它就像隻被拔斷了一邊翅膀的蚊子，再怎麼奮力拍動也飛不起來。
Ø 他看著我手上的雞腿，就像電視上的難民小孩死盯著別人施捨的糖果一樣。
Ø 她的長相就跟那些老是標榜著有機的蔬果一樣天然。
Ø 我看著我寫的小說，就像嬰兒看到自己拉出的便便一樣自豪。
喻體跟喻依我不再列舉，我們都不希望譬喻老套、單調，其實用點想像力，用「感受」來做譬喻才是提升文筆的捷徑。
光是練習這招，你的文筆就邁進了一大步，而且你會欲罷不能，誰叫譬喻是人類最愛用的譬喻，它讓讀者感同身受的功能直接而強大，你一定也會覺得這是個一本萬利的投資。
4. 擬詩
有時候我們會覺得詩很美，其實造成詩美的因素蘊藏了相當多的寫作技巧，像是重覆、排比、疊字。
例如：
例如：
Ø 她還沒說完，我的心就如同墜入了深海，不斷下沉、下沉、下沉、下沉，直到海底。（重覆）
Ø 妳說我像個傻瓜，我說妳是個潑婦；妳罵我不知好歹，我笑你不知羞恥。（排比）
Ø 窗外風雨，整晚呼呼冽冽地刮，拍著門窗轟轟隆隆吵個不停，擾著我的心也沉沉悶悶的。（疊字）
其實把文句寫得像詩沒有那麼難，你只要搭配前面的兩招「具體、譬喻」，用點巧思與想像，其實把文句美化並不難，私人再傳授一招，讓文句像詩的關鍵方法──把文句縮短。
為什麼詩會美，它的要素就是文短意長、言簡情長，我們不要把話說得太白、太死，留一點空間，交由想像來填滿，在朦朧之間，感受距離拉遠，感覺就活了起來。
舉例：
Ø 深夜裡只有一輪明月照亮著他，他終於忍不住掩著臉哭了起來，非常傷心得哭了起來。（文長）
Ø 他在月光下，潰堤。（文短）
在有些需要營造氣氛的情況，我們故意寫不清楚，反而會增加讀者的想像空間。看透了詩的小祕密後，適時的留白，反而會讓感受更豐厚。
請你把文字寫少一點很難嗎？相信我，做起來簡單，但是永遠都有進步的空間，等著你傷透腦筋。
我提出了四個方法可以快速提升你的文筆，重點是馬上可以運用，不用什麼準備工作，只要你用點心思、多動腦筋，這些方法運用得當已經可以讓你的作品讓人讀起來有一定水準。
許多暢銷的小說家其實也沒有在追求把作品不斷引經據典、使用艱深詞彙。
許多暢銷的小說家其實也沒有在追求把作品不斷引經據典、使用艱深詞彙。
但是我還是要提醒你，現在輕小說當道，大家喜愛無需高深的文學造詣也能輕鬆閱讀的小說。
But！你可以不寫得深，但是我鼓勵你讀得深。
如果你沒有排斥到一看就會睡著或是嘔吐的程度，我建議你可以看看一些民初、古典的通俗小說，不管是武俠或是言情都好，從四大奇書、金庸、張愛玲都可以，他們都有很多很精彩的故事作品，多看一些文白夾雜的作品，對一個以中文創作的人來說這有絕對的好處。
我們要知道了小技巧，但也不能忘了基本功，這才是長久的道路。
洛克整理了輕鬆提升文筆的這四招，希望對苦惱文筆的你有所幫助，謝謝。
洛克整理了輕鬆提升文筆的這四招，希望對苦惱文筆的你有所幫助，謝謝。
如果不要為了描述而描述，那我應該如何取捨對場景的描寫的細膩度呢