讀者為什麼看書會睡著？因為無聊、無趣、不知道角色在幹嘛、感覺故事已經圓滿了、塞給他一大串他不想看的內容、故事的調調都維持一樣沒有變化。其實不外乎就是這些原因。
如果故事的設定本身就很無聊，像是「宅男窩在家100天不出門」，那請你先看另外一篇文章＜下筆先贏一半的故事設定＞，如果你覺得你的設定很厲害啊，那注意這５個要點，可能可以讓你「很厲害的故事」不被讀者看到睡著。
這５點就是：
獎勵：催眠因子－劇情沒有明顯突破推展。
連鎖：催眠因子－事件之間沒有關聯。
懸念：催眠因子－感覺故事已經圓滿了。
說明：催眠因子－塞給讀者一串他不想看的內容。
節奏：催眠因子－故事調調沒有變化。
獎勵：催眠因子－劇情沒有明顯突破推展。
連鎖：催眠因子－事件之間沒有關聯。
懸念：催眠因子－感覺故事已經圓滿了。
說明：催眠因子－塞給讀者一串他不想看的內容。
節奏：催眠因子－故事調調沒有變化。
一、獎勵－讀者喜歡嘗甜頭
洛克給你的第一個忠告就是：別在第一幕停太久，不管你打算寫幾十萬字，並不是說你打算寫十集，你前兩集都在開場鋪陳，一本書就是一本書，你的開場盡量精采而簡短，我建議最多應該在一萬五千字內就進入第二幕，不管你打算寫多長。
有些人第一次接觸編劇結構時，會有排斥的現象。他們覺得那像一個公式。而不是創作，創作應該是發自內心的情感表現，沒有邏輯規律的。那些依循公式定律寫出來的作品都是膚淺、單調的。
在我們爭辯這類作品是不是膚淺單調之前，好萊塢已經證明，編劇公式就是暢銷公式。
「劇本是電影的藍圖」。而電影是更不容許犯錯的商業創作，所以劇本便好比火箭工程一樣的精細，連一個結構點都不能輕忽。
劇本之於電影，便等同幕綱之於小說。
這些關鍵結構點在小說之中，就是各轉折點應該出現的位置。
轉折點再講得清楚一些，那就是角色的目標狀態變化。
劇本之於電影，便等同幕綱之於小說。
這些關鍵結構點在小說之中，就是各轉折點應該出現的位置。
轉折點再講得清楚一些，那就是角色的目標狀態變化。
讓讀者一開始就聚精會神的故事，開頭就必須清楚告訴讀者：角色的目標是什麼？而你的故事，就是在講主角追尋這個目標的過程。
越是熱門的電影，角色目標越是清楚得膚淺，《復仇者聯盟》的「角色目標」也不過只是「保護地球」罷了，但全地球的人都會想看他們怎麼保護地球。（如果改成「防止地球暖化」，誰想看？）
But！如果角色只追求「一個」目標，沒耐心的讀者很快就會無聊了。他們不會忍耐十萬字，只為了看主角有沒有達成「一個」目標。
這個問題的解決方法是: 把你的故事分成多段「小事件」，每段都有自己的「小目標」。這種作法叫「多段獎勵法」。
這個問題的解決方法是: 把你的故事分成多段「小事件」，每段都有自己的「小目標」。這種作法叫「多段獎勵法」。
讀者喜歡不斷被獎勵的感覺。觀眾雖然要看到結尾，才知道復仇者聯盟保護地球了沒。但前面還是要一步步讓觀眾知道眾人的集結、壞人的陰謀、神盾局的秘密。讓讀者有步步逼近的感覺，而不是枯等最終的大結局。
但小說因為長度彈性，六萬到六十萬都可以，所以很難說要放入幾個小目標才夠。洛克認為每一到二萬字就應該達成一個小目標，然後再承接下一個目標努力。而考量基本起承轉合的結構，全書目標也不該少於四個。
就算是大長篇的小說，這也是很值得下功夫的舉動，能不能讓讀者一直追書，小目標的營造也是非常重要的關鍵。
就算是大長篇的小說，這也是很值得下功夫的舉動，能不能讓讀者一直追書，小目標的營造也是非常重要的關鍵。
也許你乍聽之下會覺得這很難，但我跟你說一個祕訣，每一個「小目標」，不一定是靠「主角」達成。主角的「對手」(反派)，或是「配角」都可以達成。
例如《復仇者聯盟》：
洛基出現搶走了科學家與宇宙魔方，這就是他達成他的小目標。
洛基被抓走之後，又順利逃脫，並殺死探員卡森，這也是他的小目標。
洛基出現搶走了科學家與宇宙魔方，這就是他達成他的小目標。
洛基被抓走之後，又順利逃脫，並殺死探員卡森，這也是他的小目標。
如果你知道分段獎勵的重要，在創作幕綱時就可以，區分出各角色的小目標，讓它們一一完成，一個小目標一兩萬字的寫，一段一段寫下去。這樣不僅創作起來踏實緊湊，讀者們在閱讀時也能被定期犒賞，不容易覺得無聊。
