我們看小說，有時候看到一些寫作手法時，我們會覺得一陣驚奇，覺得作者的寫法非常奇妙，感覺就像電影一樣，行文如鏡頭跳來跳去。我們也因此折服作者駕馭文字的功力。
但事實上，到底是那些要素可以讓小說跟電影一樣魔幻？可以跳鏡頭、可以插畫面、可以用特效？洛克在這裡就要分享四個讓畫面有電影效果的寫作手法。
但事實上，到底是那些要素可以讓小說跟電影一樣魔幻？可以跳鏡頭、可以插畫面、可以用特效？洛克在這裡就要分享四個讓畫面有電影效果的寫作手法。
1. 【示現】
將想像的內容、過去、未來、另一個空間的事，猶如具體般描寫呈現，即時、短暫的插入文中。例如：
【示現過去】
走在這條熟悉的小巷，就會想起我們小時候，妳把頭髮梳得老高、吹得整整齊齊，我最愛故意把它弄亂，在手上抹點水，這樣妳的頭上就會亂得不像話，然後你會氣呼呼的追著我追到巷尾，巷尾的那個轉角，我現在都還想躲進去。
【示現未來】
她等會兒的樣子我可清楚了，一定是一邊摔著桌上的杯子一邊大叫，整張桌子最後也會被她翻倒，椅子也被踹倒一地，更別提那些被她嚇壞的來賓了，哈哈，我還是快點回去幫她善後吧。
【示現另一個空間】
你別擔心了，我是要上天堂了，那裡有永恆的藍天，無盡的花香，一堆小天使圍繞著我唱歌，我也開心的跟他們一起歡唱。孩子，你就別擔心我了。
示現的奧妙就是將一件不在眼前的事，講得就像在你面前發生一樣，如同鏡頭隨著口述而切換畫面一樣。示現就是有這種讓敘事栩栩如生的魔力。
2. 【插敘】
小說跟電影一樣，事件展現在讀者眼前的順序不一定要照著事件發生的順序。像是：
小說《控制》便是以「女主角失縱日」為時間基準點，從男主角的角度是從「事發之日」開始正敘，女主角的角度是以日記手法從好幾年前初相識開始寫起。男女的觀點與「一前一後的時空」輪流交替出現。
如果《控制》改成傳統正敘，應該會是：
男女主角相識→結婚與生活情形→女主角失蹤→事發之後的情形。
《控制》故意將「事發之後」調到開頭，與「相識」交錯，這類時間序不斷跳躍的技法（或說非傳統正敘），就是我說的「插敘／倒敘」。
當然，《控制》是極端的例子，大多的書可能精準地插入個一兩次就夠炫目了。
在一些寫作書中，會把玩弄這種技法列為禁忌（稱為回顧或回溯），而希望作者改為在正常敘述中透露出那些過去的信息。
原因不外乎是倒敘／插敘會中斷讀者當下的閱讀感受，會讓讀者迷惘、無聊，會讓讀者直接跳過回顧段落。
原因不外乎是倒敘／插敘會中斷讀者當下的閱讀感受，會讓讀者迷惘、無聊，會讓讀者直接跳過回顧段落。
但事實上，就像我老說的一句話：「小說的任何規則都可以被打破。」
有太多名著都是漂亮的使用了倒敘、回顧，讓讀者在故事時空內跳躍，結果卻是叫好又叫座。（《控制》便是了）
有太多名著都是漂亮的使用了倒敘、回顧，讓讀者在故事時空內跳躍，結果卻是叫好又叫座。（《控制》便是了）
不良的效果就像：讀者吵著要看下去，你卻突兀地說：我要先講別的事／過去的事給你聽。當然！讀者會馬上走人。
正確的效果是：讀者吵著要看下去，你先安撫讀者：我先講別的事給你聽，但我保證這很重要，聽完後你對接下來的事將會有全新的感受！這樣讀者才會耐著飢餓的安分聽你說完。
當然！解禁之後，他們會享用得更加愉快。
當然！解禁之後，他們會享用得更加愉快。
所以洛克的意見是，不要低估讀者的理解力，但也不要高估讀者的注意力。
讀者看得懂不等於有興趣，寫故事的重點還是要緊扣主題，避免無關故事，如果事件高潮前又必須跳躍（期待越強、抗拒越大），那你必須保證跳躍透露的資訊將直接影響高潮結果，而且在進入回顧之前，讀者也確知它的重要，讓他願意看下去。
讀者看得懂不等於有興趣，寫故事的重點還是要緊扣主題，避免無關故事，如果事件高潮前又必須跳躍（期待越強、抗拒越大），那你必須保證跳躍透露的資訊將直接影響高潮結果，而且在進入回顧之前，讀者也確知它的重要，讓他願意看下去。
如果沒有這麼急迫，或是沒有那麼重要，其實你也可以考慮用「示現」簡潔明瞭的帶過就好，別寫太長。
凡事都是一體兩面的，當我們擔心插敘／倒敘讓讀者失去耐心時，我們該做的其實是確保插敘／倒敘的必要性以及品質，當你了解使用要領後，一個漂亮的插入反而會點亮整篇故事。
我們把「後來的事」移到「開頭」告訴讀者，是製造一種「懸疑」；但如果是把「早發生的事」移到「結尾」告訴讀者，則是製造一種「驚奇」。端看作者怎麼安排。
