讓讀者頭痛，也就是讓讀者絞盡腦汁去猜測故事中的真相。
一個偉大的作家曾說過：每場閱讀都如同是讀者跟作者的角力。這偉大作家就是我。
一個偉大的作家曾說過：每場閱讀都如同是讀者跟作者的角力。這偉大作家就是我。
「當你閱讀書中的第一句，一場推理競賽就開始了。」這句話還是我說的。
所以你身為一名競爭者，你絕不能讓另一名競爭者，也就是你的對手──「讀者」太好過，這樣他們會失去競爭的樂趣，而你也將「失去這名讀者」。
所以洛克整理了４個會讓讀者頭疼的寫作手法，讓你能成為一個好的對手。
1. 【伏筆】
伏筆就是：先在故事中放入一些經過布置的線索，讓線索看起來沒有那麼明顯，透露一點看似與當前劇情無關的資訊，卻在最後結局都一一翻開底牌，得意得對讀者說，「看吧！早就有線索了！」。
神奇的是，在故事中放入良好伏筆，反而會讓驚喜結局的「可信度提高」，而不是當真相揭曉時，全然沒有預兆，這時讀者一邊把書撕爛，一邊大喊：
「太扯了！姑媽？兇手是姑媽？他媽的姑媽只出現過一次，講過兩句台詞啊！誰會記得他有個姑媽？」
所以尷尬的是，伏筆一邊要製造讀者的驚喜，一邊又必須做好洩密的工作，讓讀者是有可能發現的。
所以伏筆的洩密工作，就是攸關故事說服力的關鍵。
但請記住，埋了伏筆就「不能不發生」，這不叫懸疑，這叫「劇情交代不清」。
＜延伸閱讀：伏筆的專門解說＞
2. 【模糊】
說故事的人終生追求的其中一項目標：就是表現出人性的複雜曖昧。
這也是讓讀者相當頭痛的一點，這世上的是非，就如同電視政論節目一樣，永遠有兩種以上的論調，所以我們要寫出逼真的小說，絕對也要記住這點。
世上沒有絕對的對錯！只有相對的立場。
所以小說家必須在「對錯之中」盡情發揮想像力，延伸各種可能。
尤其在人性面前，所有行為都要考慮「情感、理由」，有時，我們也會樂於接受這種「模糊」的情況。
我舉一個經典例子：小說《竹叢中》──也就是電影《羅生門》的原型。
故事簡單來說，一對武士夫妻在竹林中遇到了盜賊，最後「武士被殺死」了，而官員在審理案件時，卻出現奇怪的現象，「妻子、武士（召喚靈魂）、盜賊」都說自己是「殺死武士」的人。
三人都同意事件的「前半段」：
Ø 武士被盜賊制服，盜賊在武士面前汙辱了妻子。
但是「後半段」卻出現了「各說各話」（模糊來了！）。
Ø 妻子說：自己不甘受辱，先殺死丈夫再自殺，可是沒死成。
Ø 武士說：妻子決定要跟盜賊在一起，他悲憤自殺。
Ø 盜賊說：自己是光明正大打敗武士，正式的決鬥中殺死他。
有點意思了吧，殺人可是要「償命」的，他們都搶著說自己殺人，難道都「不要命」了嗎？
我們深入思考三個人的「說詞的目的」，試著「動機」與「真相」。
Ø 妻子：自稱貞潔烈女，不這樣說會被人唾棄。（可能的真相：老公被殺、自己被玷汙卻還見異思遷，跟隨盜賊苟活於世）
Ø 武士：自稱悲壯自殺，不這樣說會被人嘲笑。（可能的真相：身為武士卻打輸盜賊，妻子被玷汙且見異思遷）
Ø 盜賊：自稱公平獲勝，不這樣說會被人鄙視。（可能的真相：使用卑鄙手段取勝）
到底真相是什麼？就留給你拼湊了。但這已不是故事的重點了！
但是一個故事的好，就應該像羅生門一樣，在「模糊曖昧」中於展現「人性的複雜」。比性命更重要的是什麼呢？
但是一個故事的好，就應該像羅生門一樣，在「模糊曖昧」中於展現「人性的複雜」。比性命更重要的是什麼呢？
這個技法，是運用「真相的模糊」，塑造「各種可能性」。
有時，我們也會故意給出一個「虛假的結局」，再留下「開放的線索」，留給讀者自己「推翻結局、重建結局」。
有時，我們也會故意給出一個「虛假的結局」，再留下「開放的線索」，留給讀者自己「推翻結局、重建結局」。
不管怎樣，剩下的，就交給讀者「頭痛」了。
3. 【真假】
曾經有個鬼故事是這樣的：
有個學姐為了降低房租租金，決定製造租屋處鬧鬼的假象，她騙了一個學妹住進來，然後聯合其他住戶一起惡整她。像是：說溜嘴鬧鬼傳說、在半夜12點的時候熄滅燈光、在走廊上製造由遠而進的腳步聲、突如其來的激烈敲門聲，然後空無一人的走廊。
終於讓學妹受不了，過度驚嚇崩潰，被送進了醫院。學姐一夥人也如願降低了房租。
但是故事現在才開始。
當天晚上，她們一夥人正在房裡開心喝酒慶祝時，不知不覺就到了半夜12點，「登」的一聲，電燈突然滅了，所有人緊張了起來。
走廊上傳來由遠而近的腳步聲，叩、叩、叩……跟她們製造的聲音一樣，但是她們所有人都在房裡，大家嚇得臉色發白，全都窩在漆黑房裡的角落發抖。
在片刻安靜之後，突然就是一陣瘋狂的敲門聲！嚇得大夥緊緊抓住彼此、緊緊相依，無人敢出聲，所有人已經逼近崩潰的臨界點，即將按耐不住。
在敲門聲安靜之後，大家本想說一切要過去了，這時有人放聲尖叫，「有人抓住了我的腳！」所有人都陷入了瘋狂，在漆黑的房裡亂竄、哭吼。
直到鄰居與警察破門而入，安撫眾人，眾人也全盤托出了真相。
警察說：當晚只是普通的跳電而已……
這個鬼故事中，真的有「鬼」嗎？走廊上敲門的是誰？這故事是不是另有隱情？
這就是故事的魔力，我也想過要怎麼說明「真假」這個抽象的技法，最後我決定用範例來演示。
不管鬼的真假，她們都托出害人的「真相」。而鬼的真相，就在「亦真亦假」中，留給讀者煩惱了。
前面一個技法「模糊」是雖然沒說破，但讀者對整個事情有大概的肯定。
「真假」是給讀者一部分肯定的答案，但卻有一部分完全沒有頭緒。這未知的一面，隨著焦點的轉移，就跟著讀者永遠留在「疑雲」之中了。
「真假」是給讀者一部分肯定的答案，但卻有一部分完全沒有頭緒。這未知的一面，隨著焦點的轉移，就跟著讀者永遠留在「疑雲」之中了。
4. 【誤導】
讀者跟作家的推理競賽已經太「白熱化」了。而且讀者「瞎猜」的功力越來愈強大，一不小心就會被讀者猜中！
好在，我們作家還有一張王牌，叫「誤導」。
「真相的範圍極小而明確，但錯誤卻是無邊無際。」這句話是沃特絲說的。
「錯誤引導」，這就是我們該做的事。
就跟變魔術一樣，你在右邊搞鬼，卻讓觀眾看左邊。
就跟變魔術一樣，你在右邊搞鬼，卻讓觀眾看左邊。
你就是福爾摩斯，然後讓讀者變成了華生。
讓讀者找線索、瞎推理、瞎猜，最後「碰了一鼻子灰」。
讓讀者找線索、瞎推理、瞎猜，最後「碰了一鼻子灰」。
聰明反被聰明誤，狡猾的兇手總會將「嫌疑推給別人」，讓警官們沾沾自喜，狡猾的作家也是。
Ø 《哈利波特》裡總是刁難討厭哈利的石內卜，便是用來誤導，最後是「最不可能」的內向善良老師變成壞蛋。。
Ø 《笑傲江湖》裡野心勃勃的左冷禪，也是用來誤導，掩飾了滿口「仁義道德」的偽君子岳不群的野心鋒芒。
最後洛克還是要提醒：「意料之外，情理之中。」
別像伏筆裡的「神祕兇手姑媽」，這樣只會讓讀者摔書。你要帶出真正真相時，別忘了要「合理」。
讀者想要的是「勢均力敵」的對手，所以你別當個「老是犯規」的對手。
＜延伸閱讀：誤導的專門解說＞
【總結】
讓讀者頭痛的目的，其實就是要引發他們的「好奇心」、讓他們思考、有時微微猜到的成就感、讓他們感覺「參與」了這個故事。
早有預謀、模糊不明、亦真亦假、聲東擊西，這４招絕對是你邁向大師級作家的必備良藥，好好操弄你的讀者，這也是他們渴望的。
好的小說家，絕對也是個推理高手、心機者、說謊大師、故弄玄虛的騙子。
當個小說家，真的超忙的。是吧！
但我相信你一定樂此不疲！
但我相信你一定樂此不疲！
