但洛克一直強調「結構是故事的硬實力」，我希望能用更多面向切入編劇結構的技藝，這一篇我就要用「起承轉合」來應用在編劇結構上。
作文課上一定會提到的「起承轉合」是最基礎好用的文章架構，簡單來說就是：
【起】
開頭先提出議題與自己的主張看法。
開頭先提出議題與自己的主張看法。
【承】
承接「起」的主張，提出佐證或說明強化概念。
承接「起」的主張，提出佐證或說明強化概念。
【轉】
必須有別於「承」，可以換個觀點角度闡述主張、也可以舉出前段主張的盲點、或可以用反面例子強調主張的正確。
必須有別於「承」，可以換個觀點角度闡述主張、也可以舉出前段主張的盲點、或可以用反面例子強調主張的正確。
【合】
總合前文做出「結論」。
總合前文做出「結論」。
以上作文裡的結構，我們放在故事中竟然也出奇地合用：
【起：現況與預示】
作文一開始要「破題」與「提綱」，告訴大家你這篇在談什麼？你接下來打算談什麼？
故事也一樣，要先說明「現況」，讓讀者知道主角的情況與他所處世界的模樣。
接著要由現況「預示」主角可能將面臨的麻煩，讓讀者大致知道故事可能的變化、主角的目標。
接著要由現況「預示」主角可能將面臨的麻煩，讓讀者大致知道故事可能的變化、主角的目標。
「起」的重點是：引發讀者的興趣，讓人想要繼續看下去。
【承：冒險與成長】
作文接著延續「起」的主張，強化論點，延伸你談的內容。
故事也相同，在讀者被預示之後，我們便要讓麻煩事件真的發生，讓主角冒險、面對與解決，伴隨著事件解決而來的，便是主角的成長。
這一個順利的過程，就是讓主角目標／故事主題的正確性在讀者心中確立。
這一個順利的過程，就是讓主角目標／故事主題的正確性在讀者心中確立。
「承」的重點是：藉由事件的觸發與處理，帶讀者進入故事核心。
【轉：衝突與挫折】
作文在此時便要換個角度來談論相同的主題，用兩種以上的觀點強調你講的是對的！
故事的「轉」一樣要轉換角度，讓讀者知道主角就算處境改變，但他的目標依然不會動搖！
之前的「承」是讓主角面對問題、解決成長，彰顯了目標與主題。
而「轉」便是要否定主角的目標，藉此質疑主題。而最直接的方式便是讓主角遭遇「衝突與挫折」。主角遇上無法解決的問題，甚至被難題給打倒，將主角至於「困境」之中，考驗他對目標的決心。（也考驗主題的正確性）
之前的「承」是讓主角面對問題、解決成長，彰顯了目標與主題。
而「轉」便是要否定主角的目標，藉此質疑主題。而最直接的方式便是讓主角遭遇「衝突與挫折」。主角遇上無法解決的問題，甚至被難題給打倒，將主角至於「困境」之中，考驗他對目標的決心。（也考驗主題的正確性）
「轉」的重點是：藉由相反的情況，製造起伏，形成戲劇張力，為最後的「重申主題」做好準備。
【合：重整與解決】
作文最後要做出結論，綜觀「起承轉」，告訴大家這篇文章的定論。
故事的「合」就是結局，一樣要綜觀「起承轉」來安排。
主角的目標在「起」顯現、在「承」強化、在「轉」否定，而我們在「合」便是要重申目標。藉由「正面」「負面」「正面」的呈現順序，讓主角的目標達成更具意義，主題的說服力也更強。
主角的目標在「起」顯現、在「承」強化、在「轉」否定，而我們在「合」便是要重申目標。藉由「正面」「負面」「正面」的呈現順序，讓主角的目標達成更具意義，主題的說服力也更強。
「合」的重點是：由「負面」轉回「正面」，讓故事完整且更具說服力。
【舉例】
我用一年重播八百遍的《唐伯虎點秋香》解析：
【起】
唐伯虎的夫妻生活不幸福（現況），初見秋香便一見鍾情（預示）。
唐伯虎的夫妻生活不幸福（現況），初見秋香便一見鍾情（預示）。
【承】
偽裝身分進入華府接近秋香（冒險），從下等奴才變成高級書僮（解決），感情也增溫（成長）。
偽裝身分進入華府接近秋香（冒險），從下等奴才變成高級書僮（解決），感情也增溫（成長）。
【轉】
得罪寧王，又被華夫人下毒囚禁，華府將遭滅門之禍（衝突與挫折）。
得罪寧王，又被華夫人下毒囚禁，華府將遭滅門之禍（衝突與挫折）。
【合】
自行解毒、不計前嫌帶槍救援華府（重整），打敗敵人、娶回秋香（解決）。
自行解毒、不計前嫌帶槍救援華府（重整），打敗敵人、娶回秋香（解決）。
用實例說明應該能讓你更了解四段結構的應用，事實上絕大部份的戲劇都可以符合這規則，特別是賣座電影這種商業故事，你也可以選一部電影／故事試著自己拆解看看！
【總結】
起承轉合並不是將故事均分切成四等分。而是可隨著作品的特性被推移伸縮。而它也可以視情況增加次數、調換位置。
如果「起承轉合」對你在聯想上不夠直覺，你也可以將它想成是：
觸發→順境→逆境→解決
你可以增加，像是：
觸發→順境→逆境→逆境→解決
也可以調換，像是：
觸發→逆境→順境→逆境→解決
像電影《食神》，在故事介紹完主角「現況」之後（囂張跋扈、為富不仁），就馬上進入了「逆境」（封號被奪、公司被併），這就屬於四段結構的變體。
結構是有彈性的原則，不是死板的步驟。
四段結構最大的精隨就在「轉」，讓主角處在一個逆境。現在的大眾故事結構很少見只有單純的三幕，通常會刻意強調主角在「逆境」時的狀態。由此可知四段結構是比三幕劇更完整、更精彩，大家在編劇時應該最少以四段為出發點。
但四段結構其實跟三幕劇有七成雷同，尤其是「一、三幕」對應的「起、合」，它們的重點可以參照我在這兩篇文章寫的＜三幕劇－開頭的5項任務、三幕劇－結尾的5項任務＞，而將「第二幕」再多加拆分便是「承與轉」，這也是為什麼洛克這篇寫得這麼精簡，因為兩者的觀念其實是一樣的。
至於將第二幕拆分出一個「轉」與第三幕的連帶變動，洛克會再另寫專文分享給大家。
在故事中插入一個「轉」（逆境），會讓你的劇情更有張力。四段結構，絕對是一個比三幕劇更好用的編劇架構。是時候將你腦中的三幕結構升級了，從今天起就開始改用更棒的四段結構吧！
同場加映：起承轉合的絕招－強化三大轉折點
