今天我要談的方式是「由行為來構成角色」！
這裡的理論並非我獨創，只是出處我已不可考，是編劇理論還是心理學理論我也不確定，但我加了超多我自己的看法。
人物的行為就是代表了他們自身的性格。
而越是私密的行為則越能代表他真正的性格。
而越是私密的行為則越能代表他真正的性格。
構成人物的行為我將它分成三種層級。
最外層是「社交行為」
次一層是「親近行為」
最核心是「私密行為」
這三種層級的區分是在於「主角在不同親疏情況的行為。」
我們便是要從角色的三種行為模式，拼湊出角色的形象。
以下三種行為模式，請你試著寫下來，會更好比較、更清楚。
我們便是要從角色的三種行為模式，拼湊出角色的形象。
以下三種行為模式，請你試著寫下來，會更好比較、更清楚。
【社交行為】
首先我們先知道主角的工作／身分是什麼？
他與同事／同學／團體內的友人的關係如何？怎麼相處？
他的社交模式是什麼？裝熟？客氣？有禮貌？友善？冷漠？敵意？
簡單來說，這些比較「客套／陌生的行為反應」就是主角的社交行為。
他與同事／同學／團體內的友人的關係如何？怎麼相處？
他的社交模式是什麼？裝熟？客氣？有禮貌？友善？冷漠？敵意？
簡單來說，這些比較「客套／陌生的行為反應」就是主角的社交行為。
你可以想想你自己，你在不熟的人面前，或是在並不知心、較有防備的同事、長輩、同學的人、初次見面的人面前會是什麼樣的行為模式？這些跟私下的你有什麼不同嗎？
【親近行為】
我們自己一定有過經驗，在較不熟的人、或是長輩面前拘謹客氣，但在朋友、伴侶面前卻是完全不同的樣子，可以放鬆大笑，說些無禮的笑話。
所以這裡就是要寫下主角的私人生活圈是什麼狀態？
交友狀況、家庭狀況、互動關係？
他在「知心的對象」面前是什麼樣的行為模式？
交友狀況、家庭狀況、互動關係？
他在「知心的對象」面前是什麼樣的行為模式？
如果角色在公司溫柔客氣，在家卻會打老婆，這樣人物的構成就複雜了一層。
【私密行為】
有句話說，「你四下無人時的行為，才是真的你。」
角色也是如此，你可以想想你的角色獨處時（保證無人知曉時）都在做些什麼？有什麼樣的心態思緒？
試想一種情況，如果張先生在公司彬彬有禮，對朋友善良，對老婆溫柔，但當他走到他的私人書房，卻全都是一堆虐殺的資料。張先生的人格深度是不是馬上就跳了出來。
私密行為，就是角色最真實的自己。當然「對老婆溫柔」跟「想要殺人」是可以並存的，人是多面向的，並不會因「私密行為」與其他層行為牴觸，便完全否定其他層行為。
【應用的重點】
前面的觀念很好懂，說穿了並不特別，洛克接下來要說的才是重點。
小說世界不是真實人生，真實人生中絕大多數的人「社交、親近、私密」可能差異不大，可能只有極小的差別，社交時緊蹦、親近時放鬆，偶爾有些自己的小祕密。一個非常普通的人。
但小說人物可不能這樣搞，相反地，你應該「刻意地」將你的角色設計行為反差，小配角可能只需要顯露它們的「社交」，頂多至「親近」（記住最好有反差）。
小配角可能一開始對主角冷冰冰的，但交好之後卻會熱心給予主角幫助。（親近較社交貼近角色真實面）
而主角或是重要配角，則是要多設置一層「私密」，一樣要有反差。
小配角可能一開始對主角冷冰冰的，但交好之後卻會熱心給予主角幫助。（親近較社交貼近角色真實面）
而主角或是重要配角，則是要多設置一層「私密」，一樣要有反差。
基本的反差技巧就是：
先「由內」設定好「真實」的樣貌，再設置「外在」落差的樣貌。
先「由內」設定好「真實」的樣貌，再設置「外在」落差的樣貌。
如果你的主角設定是個古道熱腸的大好人（私密），你可以讓他的「親近行為」有點外冷內熱，而他的「社交」則是一個非常非常冷漠的人。
古道熱腸（私密）→外冷內熱（親近）→非常冷漠（社交）
這時候我們再來想：
怎麼安排情節表現三種行為模式？
造成他落差的原因是什麼？
甚至，我們去想想怎麼消除他的內外落差？
怎麼安排情節表現三種行為模式？
造成他落差的原因是什麼？
甚至，我們去想想怎麼消除他的內外落差？
如果你的角色設定是個卑鄙無恥的人（私密），你可以讓他的「親近行為」是個善良、熱情、義氣的人，而他的「社交」則是一個有禮貌、風度翩翩、形象好的人。
卑鄙無恥（私密）→善良義氣（親近）→有禮貌、形象好（社交）
這時候我們一樣來想：
怎麼安排情節表現三種行為模式？
造成他落差的原因是什麼？（或說背後的目的）
想想怎麼消除他的內外落差？（或說揭開他虛假的外表）
怎麼安排情節表現三種行為模式？
造成他落差的原因是什麼？（或說背後的目的）
想想怎麼消除他的內外落差？（或說揭開他虛假的外表）
這樣故事就有戲了。兩個人物，一正一反，各有落差，交集之下，將情節、設定填入，角色在故事中就有了變化，也多了一點深度。
內外反差，也是創造出一種「戲劇效果」──「虛假與真實」的落差，讓讀者（或主角）一直到最後才驚呼角色的真相。
戲份少的配角：虛假的社交面→真實的親近面。
戲份多的要角：虛假的社交面→虛假的親近面→真實的私密面。
戲份少的配角：虛假的社交面→真實的親近面。
戲份多的要角：虛假的社交面→虛假的親近面→真實的私密面。
至於「什麼時候」讓讀者知道角色的真面目則是會有不同的效果。
主角不知道但讀者先知道了，讀者會為主角擔心著急。
主角跟讀者最後才一起知道，能製造讀者的驚訝。
主角知道了，但沒讓讀者知道，這就是「賣關子」，製造讀者的好奇心。
主角跟讀者最後才一起知道，能製造讀者的驚訝。
主角知道了，但沒讓讀者知道，這就是「賣關子」，製造讀者的好奇心。
【總結】
這理論延伸來講，用在塑造角色深度、增加角色真實性，或是用在編劇增加故事變化、戲劇效果都是很實用的方法。
比起你在故事中直述「張先生是個心機重的變態。」
你用反差安排事件、引發改變、控制真相揭露，反而更能讓角色的性格立體，更有說服力與戲劇張力。
這一節：「角色的三層行為模式」供你在創造人物與編劇時，一點小小的參考，希望對你有所幫助。
你用反差安排事件、引發改變、控制真相揭露，反而更能讓角色的性格立體，更有說服力與戲劇張力。
這一節：「角色的三層行為模式」供你在創造人物與編劇時，一點小小的參考，希望對你有所幫助。
