在＜復原型三幕劇＞中則提過，就算主角所在的世界都回復原樣，但主角的心境卻已截然不同，這就是成長改變。
在娛樂性故事（商業電影、大眾小說）中，讀者無不希望看到主角在歷程中與挫折中獲得體悟，導致成長改變，這也是它們閱讀的最大樂趣。
但如果一個人十全十美、毫無瑕疵，他又怎麼有空間去提升自己。即便提升成長了，但差異不大、不夠劇烈，讀者也會興趣缺缺。
所以在創作人物（尤其主角）時，一定要記得給他留下一些不足之處，讓他可以成長改變，但究竟要留下什麼呢？
資深小說家＆編劇Serita Deborah Stevens的著作《The Ultimate Writers Workbook》（終極作家手冊）中，便歸納出了角色成長的四個類型，併稱為「FLBW」。
【恐懼Fear】
人與生俱來便有恐懼事物：死亡、傷病、失敗、失去等普遍恐懼。
或者個人獨有的恐懼事物：怕鬼、黑暗、孤獨、懼高、怕水，乃至一些官能強迫症等等。
或者個人獨有的恐懼事物：怕鬼、黑暗、孤獨、懼高、怕水，乃至一些官能強迫症等等。
為主角設計一個恐懼物讓他在故事中克服，是很常見的編劇手法。
《香草天空》中男主角最終便是要從高樓一躍而下才能救贖自我，而他最大的恐懼正是懼高。
《王者之聲》中英國國王必須向全國國民進行一場開戰演說，鼓舞士氣，但他卻從小患有嚴重口吃，公開演講正是他最恐懼的事。
【極限Limit】
極限就是「求而不得」。想要更多的錢、更多的時間、更強的能力、更好的人際關係、更健康的身體等等，但卻都得不到。這也是編劇的上好切入點。
安排主角有件想到卻達不到的目標，讓他步步克服困難，突破自己的極限，從「做不到」變成「成功做到」。
然而，追求突破極限並非百分之百成功，重點是主角努力的過程，才是最激勵人心的看點。
《破風》中三大主角都有一個共同目標──成為冠軍單車手，故事也佈滿著心態面、體能面等等極限，等待他們突破。
《大亨小傳》中男主角蓋茲比最大的心願就是得到摯愛黛西，於是他千方百計地籌備，買豪宅、辦宴會，只為得到佳人的青睞，但不斷努力卻只換來令人心碎的結果。
【阻礙Block】
阻礙是最直觀的不足，主角有個擋路客在阻撓，故事也就是主角如何與之對抗、排除。阻礙與其他三者最大的差異在──它是外在約束，較非自身問題。
勇者有個魔王當對手（他人）、全家出遊遇上大地震（自然）、比賽規定黑人不得參加（社會），無論實體或抽象，為主角設定一個阻礙，讓他克服，是故事的基本型態。
《刺激1995》男主角的阻礙就是監獄，故事主線便是他費盡千辛萬苦嘗試離開、一再受挫的歷程。
《北國性騷擾》中女主角的阻礙是職場對女性工作者的歧視，她則挺身爭取女性工作者應有的權利。
【傷痕Wound】
傷痕指的是角色過往傷痛造成的內心陰影，它會讓角色在往後的類似情境中逃避、退縮。故事便是要主角鼓起勇氣正視它、解決它，克服心魔，重獲新生。
為主角設計一段過去的傷痛，讓他在故事中從「逃避」到「面對」，最終解脫，是勵志電影的標準模式。
《全面啟動》男主角遲遲無法走出害死前妻的陰影，導致虛構出妻子的形象在夢中出現，甚至屢屢危害他的夢境任務，故事的最後關卡便是他如何解開前妻在他心中的死結。
《瘋狂麥斯：憤怒道》男主角也深受過去死亡夥伴的幻影折磨，活在內疚自責之中，這也間接導致他決心挺身保護女主角一行人，作為對自己的救贖。
【總結】
FLBW不只是安排主角的不足，當你決定了不足，也幾乎決定了故事主線，故事便是主角挑戰彌補不足之處的一連串過程，可能成功、可能失敗；佈滿衝突、佈滿挫折。
而狡猾的編劇也不會乖乖只用一種類型，你可以同時設定兩、三種類型的不足之處，讓主角同時有阻礙、有恐懼、有傷痕，它們全都環環相扣，外在與內在因素相互牽制，增加主角的壓力，故事張力也會隨之增加。
本篇這編劇小竅門「恐懼Fear、極限Limit、阻礙Block、傷痕Wound」，是在設定主角的成長歷程時，非常方便構思的小工具，希望對您有所幫助！
