四、說明－不重要的請快速帶過
常常會讓讀者睡著的情況都是作者講了一大串讀者不關心的事情，我們先謹記一個原則，不重要的事請優先考慮刪除，真的無法刪除，我們再選擇用帶過的。
剛開始寫小說的人可能會覺得一本書十萬字很多，所以會捨不得去掉可以增加字數的機會，但是一旦你自己寫過幾篇劇情結構完整的小說，你絕對會發現，十萬字是非常讓人緊繃的數字，所以能刪就刪，能簡就簡。讀者寧可看一本六萬字的簡短精彩小說，也不會想看硬胖成十萬字的冗長作品。
所以「說明」就是一個非常重要的方法，它簡略了與主線較無關的部分，讓故事時時保持在精彩之中。
「說明」的功用就在縮影、取捨、分出輕重。
「說明」的功用就在縮影、取捨、分出輕重。
在過場、背景故事、不重要的支線「用說的」就好，等到重要的劇情再演給讀者看。
例如：
例如：
過場：洛克與她談好價錢，便招了部車，前往摩鐵，一直到兩人洗好澡都沒有說話。（快速從外面轉到房間內洗好澡，精簡過場）
背景：直到洛克看到她手臂上的胎記，突然想起了她是誰！原來她就是洛克的小學同學，她國中畢業之後沒有再升學，中間結了一次婚又離了，這幾年過得很不好。（交代配角背景故事，精簡不重要的資訊）
支線：洛克問起她的近況，她大概說了一些為了還錢而工作，家裡父母病了，弟妹還小，也說了說今天怎麼會遇到……等事情。洛克跟她聊了兩個小時，最後從皮夾給了她一筆錢，送她回家。（支線劇情快速了結，精簡不重要的劇情）
最後要提醒：說明並非解釋（尤其是第三人稱的時候）。
錯誤的例子：
洛克問起她的近況，她大概說了一些為了還錢而工作，家裡父母病了，弟妹還小，也說了說今天怎麼會遇到……等事情。雖然她這樣的行為不好，但是非常可憐、值得同情。洛克跟她聊了兩個小時，最後從皮夾給了她一筆錢，十分大方，這可能也是為了彌補他心中的罪惡感，然後送她回家。
洛克問起她的近況，她大概說了一些為了還錢而工作，家裡父母病了，弟妹還小，也說了說今天怎麼會遇到……等事情。雖然她這樣的行為不好，但是非常可憐、值得同情。洛克跟她聊了兩個小時，最後從皮夾給了她一筆錢，十分大方，這可能也是為了彌補他心中的罪惡感，然後送她回家。
紅字的部分我們可能會有疑惑，這是作者的想法？還是主角心中的想法？雖然有很多小說會故意用這種技法讓角色想法穿插在劇情中（歐美小說常常用變換字體區別心聲），但是在用之前請你確定你是故意這樣寫，而不是順手寫了自己的心聲。
說明只是交代劇情，而不是跟讀者解釋角色的行為意義，要讓讀者自己體會。也別去評論角色的對錯好壞，這是讀者的工作。說明的工作是濃縮，而不是介入故事，影響讀者的感受。
總結，「說明」是故事的減肥藥，「演與說」之間的「轉換」與「取捨」，是作者最重要也最基本的功課，值得你寫下每一幕前再三思考。
既然我們都必須要特意刪減劇情了，反過來說，當你想增加劇情時（不管是過場、背景、支線、說明、戲中戲），請再三考量是不是真的有必要加入這種偏述說類的內文。
小說是在寫：「角色做事情的過程」。不是在寫：「角色說他做了什麼事情」，這樣寫很容易無聊。這也是許多寫作指引強烈禁止「回溯」的緣故，故事中突然說起過去的事是非常危險的行為，很容易無聊，萬不得已時務必小心處理，將它寫得很有趣、而且快速帶過。
精彩的故事，不要讓角色用講的，要用演的。
五、節奏—笑整天臉也會臭掉的
故事的節奏聽起來抽象，但是它其實可以使用具體的編劇、書寫來控制：
| 快節奏 | 慢節奏 | |
| 劇情面 | 描寫外在事件(觸發、高潮、解決) | 描寫內心想法(反應、思考、抉擇) |
| 書寫面 | 簡短直接的對白、動作 （少用副詞與形容詞） 多斷句換行，用短句型 | 深刻描寫景、物、人細節 單純的敘述與說明文 少斷句換行，多用長句型 |
當你覺得故事太平淡了，那就多寫一些事件的發生與解決、多寫精鍊的動作與對白，去掉副詞與形容詞，把句子寫短。例如：
一顆子彈從耳邊飛過，她連忙撲倒，右邊又是一聲巨響──砲彈炸裂。
「中国の豚！」
她來不及思考，抬頭就看一個日本兵就舉起刺刀刺向她。
「啊！」
她翻身滾開還在驚慌喘氣，左右又跑出兩個日本兵按著她。
「滾開！滾開！」
她還想掙扎！其中一人槍托就往她頭上狠狠一敲。
「完了……」
昏沉中，這是她腦中最後的想法。
接著她的褲子連著內褲一起被拉下。
當你覺得故事進展太快，那就多寫一些角色內心想法，描述景物、純說明，把句型拉長。例如：
一顆子彈從耳邊飛過，她連忙撲倒，她想起她爹最後交代的話──有槍聲就趴倒、有敵人就裝死。她跟爹已經三天不見了，爹不知道怎麼了？娘跟弟弟呢？她腦中一片混亂，兩眼無神的看著四週烽火四起的戰場，原本每天都會經過的黑石子與白石子的圍牆塌了，右邊的小路上本來有些小坑洞，她以前最喜歡在下雨天積水時跟幾個小孩在那玩踩水，現在是什麼情況？小路上的坑被炸成了一個大洞，這就是戰爭嗎？中國與日本的戰力有這麼懸殊嗎？滿天轟隆隆的日本戰鬥機，我們號稱必勝的第八軍團已經退走，國家放棄了我們，只剩下可憐的人民受苦。
右邊又是一聲巨響──砲彈炸裂。
右邊又是一聲巨響──砲彈炸裂。
以上兩百五十字在第一段只不過短短三十個字，將長縮短、短擴長，都是寫作的基本功。
隨著寫法與內容的不同，快與慢的感受可能會有些微的差異，但是大致上按照上述的快慢書寫原則來運用，多做練習，很快就能感覺到它的功用，還有讀起來感受的不同。
調整節奏是調整情緒，沒有一個大眾通俗的作品會從頭都是同一個情緒，連續的快節奏或慢節奏，持續整本作品都會讓人感到麻痺厭煩。
至於快慢運用的時機，基本上只要不要長期保持同一個節奏，兩者的運用並沒有硬性規定，可以在同一幕，也可以不同幕。通常原則都是「小衝突後有小緩和，大衝突後就會有大緩和」。兩者交替運用，一快一慢、一快一慢，平衡感受，缺一不可。
總結以上，劇情需逐步突破、事件皆有關連、保持懸念、縮減非必要劇情、變換節奏，這裡寫的都是很實用的技巧，但也因為實用，所以你必須自己練習過、感受過才能真正明白。
洛克常說編劇最重要的環節就是「寫幕綱」，這裡的技巧便是在安排幕綱時的重要考量，看著自己的幕綱，找出劇情的獎勵點、透視事件的關聯性、下懸念、考量贅戲、感受快慢節奏的安排。
越是大規模的編排，越是要在幕綱步驟就作好，這是我一直提倡的，也是火速提升故事精彩的重要法門。將本文對照編幕綱的重點教學會更有收穫。