十本編劇書可能就有十種結構形式，但你只要記住一個核心要訣：
戲劇性結構是為了創造巨大的情緒起伏。
不管有多少種結構，其實最終都是為了達成這目的。它能讓故事更容易被讀者記憶，但創造起伏也有一個核心要訣：
結構的情緒起伏是為了圓滿主角的情感歷程。
所以結構其實是可以很活化彈性，只要抓到我們運用它的目的是什麼，就不會捨本逐末，反而讓情感/劇情變得僵化。
但問題又來了？哪本大眾小說是照著結構寫的，讓我們可以參考一下，按照結構編寫出的作品會長什麼樣子呢？
如果我們去看國外的熱門通俗小說，尤其是有影視改編的作品，幾乎每本都會緊扣結構，因為這對他們來說是基本功。當然國內作品也有，基本上在創作時，作者其實隱隱都會有結構的概念，那怕只是「起承轉合」也是一種常見結構。
而我不久前提過《鬥士》一書的結構打得很漂亮，這邊就來拆解一下，如果您手邊有書，那更恭喜你，完全可以按圖索驥，抓到作者怎麼安排結構。
各位在練習拆結構時，可以先找主角的主目標是什麼？目標是主角要走的主線，主角在歷險時，一個個事件會讓主角靠近或遠離目標，結構則是扣合這些事件產生。
《鬥士》主角沙皮是一隻忠誠、勇敢、強大的狗隊隊長，守護著他的主人班傑明的牧場。有天班傑明被反派瑞克給謀害，意圖奪取他的所有財產。而沙皮藏有能守護主人財產的關鍵鑰匙，他必須一邊逃離瑞克的追捕，但同時又必須設法回到主人的身邊。
先找出了故事的目標主線，我們可以再找故事的三大轉折點在哪裡？
【跨越點】
跨越點通常指的是主角它從「不想」到「想」的事件。在跨越點之前，主角常常會被拋出舒適圈，被迫展開冒險，但心中卻還有一些遲疑或反抗。
這一個被迫的事件，常常被稱為「導火線」事件。（也有人稱觸發事件）在英雄旅程中則稱之為「使者」。
而跨越點則是要讓主角「心甘情願」（至少是自己選擇的）踏上冒險事件，怪不得旁人。
回到《鬥士》，它的導火線事件則是反派「瑞克」害主人「班傑明」被車撞，牧場被瑞克奪走，直接將沙皮趕離了舒適圈，必須上演逃亡之旅。
而跨越點則是沙皮結識了野狗「癩子」，本來應該正要回去主人身邊的他，卻一時心軟決定出手幫助萍水相逢的癩子，也因此被抓到了鬥狗船上，展開了新的冒險。
前者導火線沒有給沙皮選擇的餘地，難題就是發生了，他只能面對，無論他想不想。但後者跨越點，則是有給沙皮選擇的機會，他大可一走了之，但他卻決定挺身而出。
意義上完全不同。我們對於主角的看法也會完全不同。這就是兩個事件最大的區別，自此故事也進入了第二幕。
【反轉點】
反轉點在故事中是一個由順境轉逆境的事件，你也可以簡單視作「反轉點就是主角的最後一次大勝利」。在反轉點之前，主角會有一段正向放鬆順利的時光，也許有些小挫折，但大抵都能克服。
在反轉點（最後一次勝利）之後，故事則會一路遭逢重大的難題與挫折，讓主角去反省自己的內心與過錯。
所以反轉點常常也是用來將第二幕切一半，或整個故事切一半。這個位置非常關鍵，因此有人會說三幕劇真正的結構其實是「第一幕、第二幕Ａ、第二幕Ｂ、第三幕」四段式的。而我其實更喜歡直接用我們作文課都學過的「起承轉合」來解說，放在故事結構中也非常易懂。
看回《鬥士》在反轉點前的上升段落，沙皮在船上一次次打贏賽事，也收服了狗群的信賴，在這一刻為止，我們都會覺得沙皮就算一直當鬥狗，至少也會是安全無虞的。反轉點事件就是沙皮與夥伴必須對抗比他們多又強的十五隻軍犬，最後還是能順利克服。
但最後一次勝利後，故事就要開始進入逆境。
「陰影」瑞克再次現身。沙皮也漸漸發現了人類的陰謀，面對越來越不合理的戰鬥，他知道待在這注定是一個沒有善終的結局。於是壞事一個接一個，他的同伴接連死亡、他必須與過去的兄弟對決、他必須挑戰無法擊倒的敵人、他還必須遭受夥伴的質疑。
一路跌跌不止，直到故事來到最後一個轉折點：「反彈點」。
【反彈點】
「反彈點」相比於「反轉點」，我們也可以簡單視作「反彈點就是主角的最後一次大失敗」，一個由逆境轉順境的事件。但在此之前，主角已經承受過非常多次的重大打擊，心中已經因刺激隱隱產生變化，在此之後，主角一旦有機會冷靜喘息，他會檢視過去、調整自我，然後以一個新的心態/狀態再次出擊。
通常經歷低潮、心態轉變後，就會是第三幕的開始，主角要去解決最大的困難。而這個心態的轉變，則是會綜合前面所有劇情讓主角得到的體悟，可能也包含了他一開始的觀念，產生了最終的改變。
在《鬥士》中，作者倒是將這個「反彈點」與「醒悟」拆開，讓沙皮先是成功逃下船，與一群夥伴流浪、尋找能安身立命之處後、並再次失去一名夥伴後，才給了沙皮一段「醒悟」的時間。
經過醒悟後，沙皮最終才能打敗大反派瑞克，解決主線上最大的難題。
這時，別忘了沙皮最初目標是：「回到主人身邊」。但此時沙皮一路經歷過了新的冒險，也帶領著同伴來到新的地方後，可能是責任心使然、也可能是他找到了自己最終的歸屬。他選擇放棄了自己一路以來的目標，而是選擇跟同伴在河濱地好好活下去。
在反彈點後，主角不只會解決主線，同時也會讓讀者看到他的改變。
這就是為什麼我說《鬥士》是個結構很漂亮的故事，如果您手邊有書，還可以依照頁數來計算一下，三大轉折點出現的頁數比例位置（也就是三幕的篇幅），你就會發現三轉點出現的位置精準得嚇人，《鬥士》的確將「標準商業故事結構」完全嵌入了劇情。
結構不只有「起伏」還有「節奏」，這些精確的位置就讓起伏形成了好的節奏。
三轉點不只可以抓起伏與節奏，它更是直覺讓我們拆解三幕位置的小技巧，如果你學到了這技巧，就快點回頭看看你寫的故事中三轉點到底在哪裡吧！
如果你手邊有《鬥士》，可以練習在拆分三幕後，對照我寫過的「大眾故事15段結構」，再去試著解析三幕中它又有那些小段落結構，看看自己對於結構細部的體悟能夠到哪邊喔！
