福克納的名言：
短篇小說家是失敗的詩人，長篇小說家又都是不成功的短篇小說家。
可看出他是偏向「短篇較難」的。而卜洛克也說：
每個短篇小說，都要有一個很強的點子，而且要在數千字內，把它發揮到淋漓盡致。我寫十本長篇小說，消耗的想法，說真的，還不如幾個短篇。
卜洛克也同樣是偏向認為長篇較好寫的作家。
但另外一派也有人支持喔，李昂則認為能寫長篇小說才是真功夫：
但另外一派也有人支持喔，李昂則認為能寫長篇小說才是真功夫：
沒有長篇的作家稱不上是個『大作家』，寫得好寫得長，方足以顯現功力。
至於初學者應該先寫長篇還是先寫短篇？這沒有絕對答案，因為不同人有不同情況，我的讀友中有人認為應該先寫長篇、也有人認為應該先寫短篇，兩個論點我都會討論。
本文我先聊聊初學者先寫長篇的理由：
1. 較大的發揮空間
字數篇幅就是你的空間，長篇小說有較多的空間可以發揮細節、對白、哏。
可以前後寫個一千字的情節來塑造人物形象、可以有較多對話與事件營造角色間的關係、可以埋三五個劇情伏筆只為了最後的爆點。
可以前後寫個一千字的情節來塑造人物形象、可以有較多對話與事件營造角色間的關係、可以埋三五個劇情伏筆只為了最後的爆點。
但在短篇，你必須寥寥數筆就「講完講好」人物性格、關係糾結、場景意境、劇情起伏，因為你的空間有限。
當字數少，所有元素就必須精妙而緊密的排放。任一項失手，你整篇短篇就會像塌了一角，變成了個未完成品。
2. 讀者重視人物情節多過技巧
相反地，長篇小說需要的是「抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展」的能力，也就是「說故事的技巧」，這點可不比燉文筆簡單。
而對短篇小說來說，故事長度往往還來不及讓讀者沉浸在劇情與主角魅力就結束了，這時讀者便會將注意力放置在寫作技巧上。
3. 驚喜度有緩衝空間
短篇需要一個精妙的爆點（概念）支撐，最後的爆點不夠有力、不夠驚喜，整篇故事便會流於平庸失焦。
而長篇字數多，焦點放在故事劇情、人物糾葛上，有時最後驚喜常常是陳腔濫調的（或者根本沒驚喜），但也會因讀者喜愛角色、投入劇情而較不介意。
雖然橋段老套，但讀者在意的是：當事件發生在「該角色」身上時，他會怎麼面對。
這也是為何卜洛克說：十本長篇小說消耗的想法，還不如幾個短篇多。
4. 長篇與短篇是截然不同的學習
寫一部長篇的時間有時長得嚇人，可能長達數月到逾年，你如何反覆編哏舖陳、場景編排、節奏控制、多線並行、人性刻畫、衝突轉折，甚至還要學著自律、維持作品質量。
練習短跑跟馬拉松是完全不同的概念，訓練也是不同的。許多寫作訣竅是專寫短篇體會不到的，兩者你都應該嘗試看看。
我建議，別把長篇小說當成終極目標，先當成一個大膽的練筆，真的寫得不好，那便自己留著檢討就好，並不是非得公開。
人人都需要練習，寫小說也是，不要給自己太大的壓力。有人看了太多佳作，認為寫作就一定要完美無瑕。你認定自己只是在練習，寫起來便會大膽許多。
5. 讀者的黏著度高
最後是市場上的考量，前面說了長篇小說較允許「低密度技巧、低驚喜度、高發揮空間」（較允許並非全都是），偏向重視「人物刻畫、故事曲折」。
雖然讀者可能一開始因為文長懶得讀，但一旦有人入坑了，只要你能滿足他對書寫技巧的最低容許標準（有些真的很低），讀者便會一直追文下去，人都是不喜歡有頭無尾的。因此你最大的任務就是怎麼吸引讀者拿起書、看下去。
這也是那些中國原創網大神每天日更六千字的原因，世界上有的是不想動腦、消磨時間娛樂的人。
【總結】
會認為長篇比短篇難寫的人我看大多都是兩種情況：
1. 將短篇的高品質密度用來寫長篇，卻沒有足夠的精力與底蘊支撐。我想這也是李昂的論點：「兼具短篇的技巧與精妙，並能寫成佈局宏大曲折的長篇。」這的確是作家功力的展現。
2. 單純想像力貧瘠，無法想出夠多的事件完成一篇長篇。一本六萬字的長篇小說可能就會有15到30個事件，事件不夠多，只靠擴寫形容細節會讓故事虛胖，也會讓作者寫不下去。
類型小說、大眾小說的讀者通常會偏向於認為長篇比較好寫，因為他們讀多了曲折離奇、佈局龐大的故事，所以他們常常腦中一轉就是千百種劇情橋段、十數位各有特點的角色、繁複有趣的世界觀，光是用想的就覺得自己可以寫個幾十萬字不停筆（能不能寫完又是另一回事）。
卜洛克說：「短篇小說重技巧，長篇小說要看布局。」而最好的小說當然是兩者兼具、不論長短（理想狀態）。
但現實面有時「難以兩全」。以市場的角度，我會鼓勵有志出書、主寫通俗類型小說的初學者可以直接大膽挑戰長篇小說（沒有頭緒可參考寫小說６步驟）。將寫作重點放在人物與故事（而非文筆），從做中學。
本文只是上半場，下半場我要說說：「先寫短篇小說的理由」。的確有些人是適合先從短篇開始練筆的。本討論沒有定調，如果你有更犀利的觀點也歡迎留言補充給我。
