人物塑造洛克談了很多，有淺談的＜故事構成三大要素＞，較為綜觀深入的＜故事構成－人物篇＞，塑造法有＜三面向法＞、＜三層行為模式＞與＜角色臨摹法＞，上萬字的＜角色原型＞，與畫龍點睛的＜角色與劇情的關聯性＞。
本文的切入點便是，從角色「外在」往「核心」，塑造角色的三個階段。
【第一階段：形象】
要我用最最簡單的話來講，化作一條指引，那就是：
要塑造角色形象，先聲奪人的第一步就是打破刻板印象。
讓你的角色跟大家預期的不一樣。把肥宅男變武功高強，給殺手一個不殺人的理由，讓作奸犯科的歹徒都逍遙法外。
給角色一個反常的個性、反常的習慣、反常的處境，讓他們身上更適合怪事發生。這樣角色就可以不停帶給觀眾驚喜。
形象是很單純的、很表面，你的讀者可能會這樣驚呼：
a. 噢！一個武功高強的宅男！
b. 這個殺手不殺人耶！
c. 想踢足球的少林弟子！
好形象是不複雜、很直觀，但卻很引人注意。這一階段先做好，再讓讀者慢慢了解更深沉的角色內心。
【第二階段：邏輯】
給角色一個特異的設定，創造基本形象之後。接著我們要建立角色的內在世界。「形象」是直接快速而模糊抽象的，「邏輯」卻是有理有據，禁得起推敲的。
殺手為何不殺人？宅男為何有功夫？少林弟子為何踢球？
建立邏輯，我們可以從三個細項來著手：
【自我意識】
讓角色擁有自我意識（建立邏輯），正確來說，當你將角色丟入一個新的事件，你應該要能「直覺地」想出他可能會採取的行動，而不是一無所知。
Ø 大雄遇到吸血鬼他會有什麼反應？
Ø 福爾摩斯遇到吸血鬼會有什麼反應？
如果你熟知這兩者，那他們可能的行動你大概有個方向可猜。這就是他們的角色邏輯。成熟完整的角色，必定有一套他自己的邏輯。
編劇界有句話：
為角色安排劇情對編劇而言很簡單，但對觀眾來說很無趣。
【合理反應】
角色有了自己的行事風格之後，作者在編排時便要考慮行為合理性。
很多寫作書會建議，想像自己就是筆下的角色，在這種情況下你會怎麼做？把自己丟進角色的情境中，感同身受，做出選擇。
這方法基本上沒有錯，但有人說，此法最大的缺點就是「每個角色都容易像自己」。但老實說，創作本來就是直觀的行為，一個男作者寫女角色的行為與台詞，也只是讓自己揣摩角色心境，力求逼真罷了。
金庸大師曾說，「他的長篇小說全以男性為主角，只因為他是男人，不夠懂女人。」連一代大師都認拙了，我們也應正視這問題：
角色再怎麼求客觀，都會有自己的影子。
我們也只能，在將自己帶入角色做出選擇之後，再做一次複查。問問自己：
這角色真的會這樣嗎？有沒有違背他的個性？有沒有與前文矛盾？反應有無過或不及？
雖然創作很主觀，但層層檢查卻可以避免自己犯下離譜的錯誤。
【利害關係】
在故事中，有特色的人物、有想法的人物、合情合理的人物，都還不足以支撐全局。我曾舉過一個例子：
哥哥與妹妹相愛，想要在一起。
光是這短短一句就會讓人好奇他們的結局，因為他們的利害關係已經明確。唯有角色間存在利害關係，是敵是友、是愛是恨，他們的行為才禁得起推敲。
要塑造有血有肉的角色，最快速具體的方法就是創造他們的利害關係，如此角色的想法、情理才會有跡可循，同時產生劇情張力與必然應對！
【第三階段：情緒】
角色創造就像洋蔥一樣分了層，最外圍是形象，再深入是邏輯，但最核心能顛覆邏輯、超越表象的，唯有角色的情緒。
小說的靈魂來自活躍的角色，角色的火藥就是強烈的情緒。
角色必須情感豐沛、情緒強烈，就算是驕傲、忌妒、貪婪、癡戀、暴躁、無恥、自卑、惡毒都可以，讓他們的言行活脫脫就是「某種情緒」的化身！當角色已經能代表一種情緒／感受時，他的行為就算有違常理，讀者也能接受；他的表象就算不鮮明，讀者也會留下強烈印象。
只要能殺了你，就算墮入地獄、永不超生我也願意啊！
這種同歸於盡的強烈恨意，馬上就會讓角色留下印象，且接受他不合理的行為（求死、受苦）。所以，請幫你的角色設定一個核心情緒，而且異常強烈，這才能讓故事有戲，角色活跳起來！
【總結】
塑造角色可從這三面來思考。而一個角色的「形象邏輯情緒」應該是吻合的，即便：形象上角色是個和藹的人，卻有著強烈的憤恨情緒。
這種矛盾也必須有一個「為什麼」，讓角色的表裡不一說得通，這也是創造了一種矛盾，反而會讓角色更突出。
誠於中，形於外。從角色的內在，再加上中間邏輯關係的限制，最後展現出了外在的形象。即便形象與內在已經悖離，但也是「事出有因」。這三者終歸還是一體的。
本文的觀念其實常在其他人物教學中提及，這裡用不同導向統整，希望對您有幫助，感謝您的閱讀！
