如果是洛克的忠實讀者，一定不陌生我曾提過兩次以上：「文章字數與點閱量幾乎成反比」，過去拆成多篇動輒上萬字的長文，往往續篇的點閱量便會大幅下滑。
再敏感一點的讀者，一定發現了，最近的一個月內我的文章字數明顯都控制在兩千字以內。
本系列文主談「寫作技巧」，一篇一個，希望能在不讓人生厭的字數內，一篇篇講完實用的編劇橋段。
初步規劃有九篇（可能增加），主題依序是：
直接進入第一篇：「誤導」。
古時候反打獵人士或逃犯為了混淆獵犬的嗅覺，會在獵場中四處放置煙熏過的鯡魚，藉此轉移獵犬的注意力。自此，「紅鯡魚」（Red Herring）便成為「轉移焦點」的代名詞。
尤其在推理小說的創作上，紅鯡魚通常代表誤導讀者思路的「誘餌」，讓讀者在看到結局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關鍵。
我在＜讓讀者頭痛＞中也講過：
每場閱讀都是讀者跟作者的角力。當你閱讀書中的第一句，一場推理競賽就開始了。
不單單是推理小說，每本小說都需要知道「最後的真相」。
愛情小說是男女主角最後會不會在一起？
奇幻冒險小說是主角最後會不會打倒壞人？
靈異懸疑小說是主角最後能不能活下來？
奇幻冒險小說是主角最後會不會打倒壞人？
靈異懸疑小說是主角最後能不能活下來？
作者的工作便是要一邊洩密、一邊故佈疑陣。這佈疑陣最實用的技巧就是「誤導」。
誤導的形式有很多。有些就像是紅鯡魚般有個明顯的「目光集中標的」：
《哈利波特》中，為了隱藏奎若，便安排了石內卜當紅鯡魚。
《笑傲江湖》中，為了隱藏岳不群，便安排了左冷禪當紅鯡魚。
《笑傲江湖》中，為了隱藏岳不群，便安排了左冷禪當紅鯡魚。
但也有並不明顯的誤導形式：
【結局的誤導】
老套的愛情小說中，故事往往只在「會不會在一起」之間拔河，而且通常都是「會」，這樣懸念便少了許多。
偶像劇《犀利人妻》中，女主角除了「在不在一起」的可能性中，還添加了「跟誰在一起」的可能，「新歡」與「舊愛」兩種可能，就算沒有刻意安排假象，這種雙帥結局競爭，也是一種誤導。當觀眾都在猜測女主角最後會「二選一」選擇誰時，結局卻收在「無明確選擇」的半開放結局。
雙帥的鋒芒讓讀者幾乎忘了還有這個「誰都不選」的選項。
【角色的誤導】
就算沒有明顯的「目光集中標的」，角色本身的立場轉變也是常見的誤導，《哈利波特》中也反覆出現角色善惡轉變的誤導，石內卜、奎若、天狼星、穆敵等角色全都只是用了這套技巧：
要寫好人，就先將他寫壞。要寫壞人，就先將他寫好。
【劇情的誤導】
有時格局更大，可以讓整體故事都在誤導中進行，金庸大師的也常有這類「欲左先往右」的安排。像《俠客行》中不斷塑造俠客島的殘暴形象，前往島上者有死無生，直到最後才揭曉只是誤會一場，島民全是出自於善意。
所以「誤導」，最簡單的安排就是「先虛後實」。
在真相揭曉之前，所有的線索都往「真相的相反」安排。
但這基本的安排已經有些老套了，我們要將「誤導」再升級，反轉再反轉。也就是騙讀者兩次。
最著名的例子就是《哈利波特》的「石內卜」。
一開始作者不斷塑造他是壞人，之後真相揭曉才知道他並不壞（騙一次）。但全系列結尾之前卻又將他寫成一個「背叛者」，直到結局才又幫他漂白（騙兩次）。
這種多次反轉的技術讀來讓人目眩神迷，但實際做起來並不難。
只需要在編劇時先想好：一個「表面」真相、一個「假」真相、一個「真」真相。
只需要在編劇時先想好：一個「表面」真相、一個「假」真相、一個「真」真相。
更詳細的作法我將寫在：＜故事的謎三角＞。
要運用「誤導」為故事安排驚奇並不難：「先想好真相，再佈置假象。」大抵都是這樣編排。
真正難的是：自圓其說的劇情。
表面劇情是讓誤導成功的關鍵。
如讓讀者看見：石內卜不斷為難哈利、在魁地奇比賽中對著哈利下咒。
如讓讀者看見：石內卜不斷為難哈利、在魁地奇比賽中對著哈利下咒。
接著難題就是：如何讓表面的劇情與真相兜得起來。
為難哈利是為什麼？救哈利又是為什麼？對哈利下咒其實是因為？
為難哈利是為什麼？救哈利又是為什麼？對哈利下咒其實是因為？
讓假象與真相能符合邏輯，就是作家們要腦力激盪的地方了。
「誤導」你可以視為一個「哏」，刻意在你的故事中放入，提振一下故事張力，但它也是一個氾濫的技巧，我們常常可以在看電影的時候很快速地猜出結局或兇手，原因並不是編劇沒有使用「誤導」，反而常常是因為「誤導」太刻意了，才被人一眼看穿。
「誤導」是傷人還是自傷，便留給你自己嘗試了。
最後再次整理重點。
「誤導」的做法：先想好真相，再佈置假象。
「誤導」的成立：讓表面假象與真相能符合邏輯。
「誤導」的成立：讓表面假象與真相能符合邏輯。
原則只是如此。第一篇「誤導」就到此結束，希望這實用技巧對你有所幫助。
