在我們構思故事的時候，上述兩種都是「從無到有」很好的切入點，而洛克今天要分享的就是如何讓故事更精彩──由三個轉折點來講故事。
我們一直都說「故事要有轉折」，到底這聽來抽象的轉折要如何營造？其實基本上只要在故事中安排好下面三點，就能替劇情做出有力的轉折。
1. 一幕跨二幕的跨越點（起承之間）
2. 二幕中間的反轉點（承轉之間）
3. 二幕跨三幕的反彈點（轉合之間）
【跨越點】
跨越點跨越了什麼？就是主角從「不想進入」故事主線到「願意進入」的心理門檻，是一種勇氣、覺悟、冒險、奮鬥的象徵。
Ø 《鐵達尼號》蘿絲從遲疑到毫無保留地去愛傑克。
Ø 《少林足球》師兄弟們從一盤散沙到團結一致。
Ø 《大英雄天團》甚至有兩個跨越點，小廣從賣弄小聰明到想申請大學；從因哥哥之死情緒低落到與哥哥的朋友們合作追捕敵人。
跨越心理門檻也表示需要外在事件呼應，跨越的形式也很多，可能是從被迫到服從；也可以是自己積極突破阻礙。
跨越就是一種抬升的作用，讓故事呈現積極向上的調性。而之後銜接的第二幕便是一連串「跨越心理門檻」後的「好處回饋」。
【反轉點】
反轉點就是中間轉折點，我們最常問的：「故事的轉折是？」便是在指反轉點。一個「由順境轉逆境」的時刻（事件）。
Ø 《鐵達尼號》傑克被人鎖在船艙，同時船撞上了冰山。
Ø 《少林足球》劇情揭露了魔鬼隊使用禁藥，且收買了裁判。
Ø 《大英雄天團》也有兩個反轉點，小廣正通過了大學申請，哥哥卻死了；小廣抓到神秘壞人竟然就是他哥哥犧牲生命搶救的教授。
之前的「戀情加溫」、「踢球連勝」、「研發武器並訓練夥伴」那些順利的過程在這一個「反轉事件」發生後，開始走向了下坡，而且要向雪球一樣一路滾大，不可收拾，不斷朝最壞的情況邁進。
反轉可以是內心挫折、也可以是外部阻礙，兩者本就是一體兩面。故事在此由好轉壞，這種「先揚後抑」的做法，可以讓下跌時的起伏更大。
反轉之後便要連結到角色的內心狀態，讓角色在挫折中得到成長與感悟。
【反彈點】
反彈點就是跌到不能再跌便會觸底反彈。從反轉點到反彈點中間一連串的慘事，到此結束，之後便是最後的順境。一個「由逆境轉順境」的時刻（事件）。
Ø 《少林足球》師兄弟一個個受傷離場，絕望之時，太極高手阿梅突然加入。
Ø 《大英雄天團》小廣憤怒失控，想要殺死敵人時，卻看到了哥哥留下的影片。
Ø 《鐵達尼號》是部悲劇，反彈點並不明顯，在傑克死後，故事慘到不行，蘿絲卻答應傑克永不放棄求生。（但還是太催淚了）
故事通常會在「反彈後」快速走向好的結果。
Ø 《少林足球》打敗魔鬼隊，男女主角在一起。
Ø 《大英雄天團》打敗教授、救了教授的女兒、重新做出杯麵。
Ø 《鐵達尼號》蘿絲被救、揮別過去、交還海洋之心、夢迴美好記憶。
反彈可以是內心迷霧的破除、也可以是外部阻礙出現解決的曙光（兩者互為表裡），之後故事便要往最後圓滿邁進。這種「揚－抑－揚」的結構是最讓人接受的劇情結構，用最簡單的方式製造張力起伏了。
故事可能在「反彈點」後一路順利到結尾，但通常不會這麼簡單，在結尾之前還會來一個「最後大衝突」，將故事收在大衝突之後，更具戲劇效果。像是：
Ø 《大英雄天團》打敗敵人後，杯麵卻犧牲自己救了小廣與教授女兒。
【總結】
洛克本篇舉的三個故事，有悲劇、有結構較複雜的。但都可以套用這三個轉折點。
就算是悲劇，最後還是會有小小的反彈帶來順境，因為全然的悲劇太過讓人不舒服，極少故事會有這種安排，悲劇最後總會加點「感悟」來緩和。
就算是悲劇，最後還是會有小小的反彈帶來順境，因為全然的悲劇太過讓人不舒服，極少故事會有這種安排，悲劇最後總會加點「感悟」來緩和。
而三個轉折點不代表你「只」能有三個，這只是基本款，你可以隨意加入「跨越、反轉」次數讓故事更多起伏，結構不那麼單調。
總歸一句：結構是死的，人是活的。
