有人會煩惱幕的開頭怎麼寫嗎？
幕的寫法萬千，但是開頭第一句的形式通常也只有5種：對白、動作、意識、背景、引用。
雖然並不難懂，但重點是不能忘了「懸念」，洛克一直強調，故事一開場就要種下懸念，而事實上最理想的狀態，每一幕的開頭都應該種下懸念。讓讀者想一直看下去。
預防重於治療；範例重於說明，我一一列舉５種「幕」的開頭，並結合懸念做個簡單的說明，給你參考。
幕的寫法萬千，但是開頭第一句的形式通常也只有5種：對白、動作、意識、背景、引用。
雖然並不難懂，但重點是不能忘了「懸念」，洛克一直強調，故事一開場就要種下懸念，而事實上最理想的狀態，每一幕的開頭都應該種下懸念。讓讀者想一直看下去。
預防重於治療；範例重於說明，我一一列舉５種「幕」的開頭，並結合懸念做個簡單的說明，給你參考。
1. 【對白】
我們常說懸念有兩種，「未知造成的好奇」跟「已知造成的期待」。
Ø 「你脫褲子要幹什麼？」（未知結果）
對白開場的好處，就是突如其來的一句話，常常讓讀者摸不著頭緒，他們會迫不及待的往下看，以求理解眼前的事件。
而用疑問句開頭直接勾起懸念，這種寫法會讓讀者非常好奇接下來會發生什麼事。
而用疑問句開頭直接勾起懸念，這種寫法會讓讀者非常好奇接下來會發生什麼事。
Ø 「幫我報警，我剛剛殺了我老婆。」（已知結果）
用一個震撼性的事件開頭，則是讓讀者期待故事逐步揭開事件的前因後果，不斷翻頁直到答案出現，但是如果你中間寫得太無聊，讀者也會直接跳到後面看答案的。
2. 【動作】
動作開頭則是馬上讓演出開始。
Ø 劍鋒劃過耳際，飛散了幾絲髮線。
這種急迫刺激的感覺，就是用動作開幕的優勢。
當然，如果要用動作製造懸念，一樣是兩個原則：「未知」、「已知」。
當然，如果要用動作製造懸念，一樣是兩個原則：「未知」、「已知」。
Ø 我脫下內褲，壓上一匹馬。（未知的行為）
Ø 就在十秒前，我親手砍下了我老婆的頭。（已知的行為）
「角色想做什麼？」與「角色為什麼會這樣做？」這兩個懸念模式，沒有小說可以逃離。你也不應該吝於使用，大用特用才能抓住讀者。
3. 【意識】
有句話說得很好：「好奇讓讀者翻開書，憂慮讓讀者離不開。」
這句話就是在說，最讓讀者好奇的，還是角色的憂慮。
這句話就是在說，最讓讀者好奇的，還是角色的憂慮。
一個角色說：「我好奇……」跟「我擔心……」這是完全不同的意義。角色都不牽掛、不在乎的事，讀者為什麼要牽掛、在乎？
懂了這個道理，運用意識開幕，就別忘了加入「憂慮」。
Ø 進入的人為什麼叫這麼慘，我真的怕死了，等一下就輪到我了。（憂慮未知）
Ø 天啊，這裡是哪裡？我不是在夜店嗎？喔！天啊，發生什麼事了？為什麼我的屁眼這麼痛？（憂慮已知）
角色害怕、煩惱、焦慮、恐懼、憤怒，這些負面情緒更能直接影響讀者，由意識開幕，一開始不只操縱讀者的好奇，還同時操縱讀者的情緒，是一個超級好用的作法。
4. 【背景】
開頭就描述背景，通常是節奏比較慢的章節，或是需要刻意營造氣氛的章節，才會使用背景開幕。
這就像個鏡頭，可能先從遠景拉到近景，近景拉到人物，雖然容易塑造氣氛，但因為這個方法因為都沒有動作、意識、對話，所以一寫長就容易無聊，所以你應該掌握背景重點，點到即可，或是在背景中穿插一些動作、意識、對話，讓行文有個焦點，畫面更有動態感。例如：
這就像個鏡頭，可能先從遠景拉到近景，近景拉到人物，雖然容易塑造氣氛，但因為這個方法因為都沒有動作、意識、對話，所以一寫長就容易無聊，所以你應該掌握背景重點，點到即可，或是在背景中穿插一些動作、意識、對話，讓行文有個焦點，畫面更有動態感。例如：
穿過一扇宮門又一扇宮門。
最後走入一個深不見底的長廊。
推開十人寬的房門。
是一間長寬約莫三十丈的廳堂，正正方方。
這樣的廳堂再穿過三間，一間大過一間。
終於來到了目的地。
這座宮房的大小已經大到讓他估不准，可能六十丈、可能七十丈。
屋內大大小小的丹爐佈滿，煙霧裊裊。
文中的背景從「宮門」到「長廊」，「房門」到「廳堂」，「偌大的室內」與「密佈丹爐煙霧」。由外而內，如同讀者親自走過。
而文中「穿過」、「走入」、「推開」是穿插動作；「可能六、七十丈」、「終於來到了目的地」是穿插意識，讓背景具有動態跟想法，不只是那麼單調。
而文中「穿過」、「走入」、「推開」是穿插動作；「可能六、七十丈」、「終於來到了目的地」是穿插意識，讓背景具有動態跟想法，不只是那麼單調。
背景不能有任何說明，又要勾起懸念，只能讓背景充滿突兀、不合理、怪異，引起讀者注意。但是「打死都不加入任何情況說明」的背景其實很少見，插入一點情況說明馬上就能將平凡的場景充滿神祕。
Ø 牆上掛了七、八顆豬頭，還有一幅貴族女王的畫像，桌上散落好幾顆牙齒，中間則是一隻爬滿蛆的小貓，已經發臭了。
以上是用怪異的場景引起好奇。我們看看加入了一點點情況說明的背景。
Ø 熙來人往的大街，汽機車呼嘯而過，周遭滿是發光的電視牆、林立的大樓，前面正是捷運出口，而我正站在這鬧區，全副武裝，為一個男人進行剖腹生產手術。
這樣造成的懸念是不是比前者強多了，單純靠背景的懸念比較難，因為它沒有任何的「事件」，「事件」才是懸念的原動力。
在不應該發生的地點，發生了不應該發生的事，便輕輕鬆鬆製造了懸念。
在不應該發生的地點，發生了不應該發生的事，便輕輕鬆鬆製造了懸念。
5. 【引用】
第一句引用名言短句、插入書信文件、放入註解說明……等片段的資訊，但是完全不做解釋。這也是很常見的技巧，先聲奪人、製造懸疑、塑造氣氛、吸引目光。
Ø 阿楞陀經．第四卷．證道之三：「佛云：眾生無度，以殺止殺。」
這樣的用法，不只讓人好奇，還能塑造氣氛。讀者會直覺猜想，以殺止殺，可能是有非常血腥、暴力的事要發生了。然後充滿興趣的看下去。
能插入的東西真的太多了，我不再多舉例。任何的資訊，不管是真實存在，還是你杜撰的，只要與接下來要發生的事有關，沒有人說不可以放在幕首，當然，一定要能引起好奇。
能插入的東西真的太多了，我不再多舉例。任何的資訊，不管是真實存在，還是你杜撰的，只要與接下來要發生的事有關，沒有人說不可以放在幕首，當然，一定要能引起好奇。
【總結】
這５種開頭排序同時也依照了動態感的強度：對白＞動作＞意識＞背景＞引用。
你是不是覺得很奇怪，對白開頭的動態感竟然強過動作？
沒辦法，在小說的世界，對白的上下引號「」真的太搶眼了。這是作弊的行為，一開場第一句就用對話，實在容易抓住讀者的眼睛。
你是不是覺得很奇怪，對白開頭的動態感竟然強過動作？
沒辦法，在小說的世界，對白的上下引號「」真的太搶眼了。這是作弊的行為，一開場第一句就用對話，實在容易抓住讀者的眼睛。
但是如果用背景、意識或引用當開頭，慢慢描述、漸漸深入，則是方便於營造氣氛，同一幕大家可以多換幾個開頭試試不同的感覺。
這篇所講的觀念非常非常重要，因為這也是告訴你「整本小說的第一句話」要怎麼寫，安排一個懸念最大的開頭，不管怎樣，先抓住讀者目光，再慢慢告訴他們，你的故事有多棒。
如同洛克常說的：
如同洛克常說的：
讀者不看，你連被罵的機會都沒有！
喔對了，阿楞陀經那句偈語，是我瞎掰的，不勞你Google了。
