一個故事的組成不外乎：什麼人，在什麼地方，做什麼事。
什麼事就是「劇情」。
什麼事就是「劇情」。
這一章節，洛克要告訴你，劇情的前世今生是如何開始的。
我們超快速的進行說明。
劇情是：
故事的變化過程，通過事件行動，向結尾推進。
你看出了什麼？我看出了三點。
1. 劇情是有變化的。
2. 劇情由事件組成。
3. 事件要貼合主線。
容我一一分述：
1. 如果你描寫某人看著大海，沒有之前、沒有之後，他的內心也沒有任何波瀾，他根本一動也不動！這不是劇情！
角色做了什麼事，有動作、有推展，不管是外在或是內心，這才是劇情。
角色做了什麼事，有動作、有推展，不管是外在或是內心，這才是劇情。
2. 事情有變化還不夠，如果幹完一件事，就沒別的事了，這也不是劇情。
一事扣著一事，不斷推動，這才是劇情。
一事扣著一事，不斷推動，這才是劇情。
3. 事情一堆還不夠，東做西做，不知道要繞去哪裡，全都無關緊要，這也不是劇情。
事件要圍繞著主線、往結局推動，這才是劇情。
事件要圍繞著主線、往結局推動，這才是劇情。
所以我們又得到了劇情的三個關鍵字：變化、事件、主線。
1. 變化
劇情必須有變化，精彩的故事往往是兩個對立狀態的運動過程，像是：「懦夫變勇者」、「聖人變罪人」。
所以構思劇情的時候，你可以先以一個前提思考：
所以構思劇情的時候，你可以先以一個前提思考：
這故事中，主角從哪個極端變成哪個極端？
「不信愛情／相信愛情」、「堅守公義／違法亂紀」、「嗜財如命／樂善好施」、「膽小怕事／以命相搏」……
這基本的觀念好用但卻常常被人遺忘，這小小的設定就能讓故事好看很多。
而再進一步想要更複雜、更精彩，你可以進一步安排，兩次反轉、三次反轉。
而再進一步想要更複雜、更精彩，你可以進一步安排，兩次反轉、三次反轉。
兩次：「勇敢→膽小→勇敢」
三次：「善良→邪惡→善良→邪惡」
三次：「善良→邪惡→善良→邪惡」
多次變化能讓角色更有深度，也讓劇情更精彩，讀者都樂於享受變化極端的故事。在你成為亂寫也紅的大師前，我衷心建議你的故事開頭與結尾請安排為兩個極端狀態。
2. 事件
故事就是一連串的事件組成，我們可以選擇在故事中寫些什麼，或是不寫什麼！
例如我現在要寫一個《李洛克冒險記》，包含的事件有：
I. 李洛克家裡破產，被迫流浪街頭。
II. 認識了志玲姊姊一起生活。
III. 李洛克與好友書豪一起打籃球。
IV. 知道了破產的陰謀真相，李洛克要復仇。
V. （自己接下去）
這一連串的事件會一直通到結局，你可以全寫，也可以全不寫，你可能會突然覺得「李洛克跟林書豪打球」這段好像有點多餘，所以在列出故事的「事件序」（幕綱）之後，就可以選擇要加入新事件或是要刪去事件。
這個增刪變動的步驟我認為是整個創作過程最重要的地方！
這個增刪有兩個依據：主線與因果。
【主線】
檢視這些事件有沒有照著主線前進？《李洛克冒險記》明明是在講李洛克的復仇與愛情，為什麼會多出一段打籃球？如果打籃球跟「復仇與愛情」沒有關聯，那這段事件就應該刪除。
反之，如果李洛克復仇的路上，你覺得好像少了一個關鍵的貴人相助，那你也可以增加一段「貴人相助」的事件。
【因果】
如果說「主線」是確保道路的方向正確，那「因果」就是確保路上的風景接連不斷！
因果就是「前因」＋「後果」，角色做了某事、發生某事，造成什麼結果。
如果少了「後果」沒有什麼重要影響，那「前因」也不必存在。
反之，有了「前因」，就必須產生重要影響的「後果」。
反之，有了「前因」，就必須產生重要影響的「後果」。
李洛克的復仇主線中，他可能需要一大筆錢創業，比爾蓋茲給了他一百萬，大雄給了他二十塊，終於讓洛克創業成功！
雖然都是幫助復仇，但如果大雄的二十塊沒有特別意義、重要影響，那當初的「大雄給錢」事件則可以整段刪除。
跟主線相關的事件，不代表就是「必須」，精簡總比虛胖好。
反之，「比爾蓋茲給錢」事件明顯是復仇主線的重大要素，那這事件就務必保存。
如果你一段段檢查你的事件，發現某段可有可無，對後面變化極小，那你就該考慮改寫或刪除。
3. 主線
主線就是故事的主要劇情，說到主線，同時就要提到「主題」。
故事的主線「形於外」，讀者一眼就可以看出書中的主角遇到什麼？做了什麼？
故事的主題「藏於內」，是一種意義、見解。可能讀完這本書也不清楚這故事有什麼意義。
故事的主題「藏於內」，是一種意義、見解。可能讀完這本書也不清楚這故事有什麼意義。
主題就是主線隱形的導引，主題會影響主線，也就是事件的編排。
但也有「沒主題」的故事（或說沒有特別訂主題）。
假設你的故事沒主題，你的事件要怎麼編就沒有中心思想，寫起來雖然天馬行空、無拘無束，但也容易東拉西扯太多贅戲，人物行為觀念前後矛盾。
關於主題、主線、設定的詳細說明，請看：＜故事靈魂的３大要素＞
假設你的故事沒主題，你的事件要怎麼編就沒有中心思想，寫起來雖然天馬行空、無拘無束，但也容易東拉西扯太多贅戲，人物行為觀念前後矛盾。
關於主題、主線、設定的詳細說明，請看：＜故事靈魂的３大要素＞
回過頭，我們先只談主線。
要拉出主線最快的方法，就想下筆前先想好結局，就算故事沒有主題，有了結局，故事劇情就能往結局編排，以免編著編著也不知道方向。
編劇沒有結局，就等於開車沒有目的地。
結果往往是繞遠路、做白工，而你的讀者也會在路上一一下車，沒有人再追你的故事了，這絕對不是我們要的局面。
所以讓主線明確的關鍵方法就是：下筆前先想好結局。這也是一個簡單卻常常沒有人做到的技巧。
所以讓主線明確的關鍵方法就是：下筆前先想好結局。這也是一個簡單卻常常沒有人做到的技巧。
4. 總結
劇情要如何精彩，這絕對是個大哉問。
我這篇談了劇情的三個關鍵字：變化、事件、主線。
它們分別象徵的意義是：極端、因果、結局。
我這篇談了劇情的三個關鍵字：變化、事件、主線。
它們分別象徵的意義是：極端、因果、結局。
極端變化讓故事精彩、事件因果讓故事緊湊、主線結局讓故事有方向。
編劇情時光是懂這六點，你的故事就會精煉、精彩很多。
更多編劇技巧，我們先做分類，再一一消化。
從觀點來看：劇情宏觀的說，是整體故事；微觀的說，是章幕組合。
從具體來看：寫劇情，可以從編劇結構著手；也可以從寫作技巧著手。
從具體來看：寫劇情，可以從編劇結構著手；也可以從寫作技巧著手。
劇情的四個層次，由廣到細：故事、結構、章幕、寫作細節。
洛克都會一一表述：
洛克都會一一表述：
整體故事＜延伸閱讀：什麼是故事？＞
寫作技巧＜延伸閱讀：輕輕鬆鬆提升文筆的寫作技巧＞
