這次我想推薦「睿思勤創」新出版的小說《黑色行動》，是台灣罕見的軍事諜戰小說，也是幾乎沒有其他人敢寫的兩岸衝突小說，作者是阿諭。
阿諭我之前推薦過他的《太平島》，同樣是非常精彩的傑作，《黑色行動》則是發生在《太平島》的半年後。主角王楷旭在解決太平島被菲律賓突襲登島事件後，轉調到本島內勤單位擔任閒差，結果意外捲入中美台情報搶奪的爭鬥。
爭奪情報只是我簡單介紹的說法，具體的情節非常錯綜複雜，來自中國的情報頭子在美國中情局的幫助下要逃出北京將往美國，中途因為利益交換會過境台灣，讓台灣可以共享部分情報。
整個專案由台灣的國安局與軍情局共同負責，必須保護情報頭子的安全，並完成情報的取得。運送任務卻在桃園機場前往台北的路上，遭受不明武裝份子的攻擊，意圖刺殺情報頭子。這顯露了中國有潛伏進台灣的諜報特務，運送路線的外洩也表示國安局或軍情局中藏有叛國者。
意外捲入事件的主角王楷旭在內奸不明的情況下，反而成為了最沒有嫌疑的人，臨危受命負責運送情報頭子前往接應處。王楷旭同時接收來自國安局與軍情局不同的指令，他必須從中慢慢分辨出，哪一方可信？哪一方又是背叛者？而他身邊的情報頭子，他也無法完全信任。
他萬萬想不到這一路的運送，從桃園龜山到台北松山信義，他熟悉的雙北街道將會成為槍林彈雨的戰場。
前作《太平島》雖然是虛構情節卻非常真實，讓我們可以一窺，我們以為不會發生的軍事入侵，真的發生時的震驚。
而本作《黑色行動》的格局更大，前作戰場是在外島，敵軍至少沒有傷及平民，但《黑色行動》的戰場就是我們熟知的北部地區，敵軍就在街道上橫行，完全不顧平民百姓的安危，宛如一場恐怖攻擊，因此《黑色行動》臨場感與震撼更強烈。
我看完《黑色行動》的第一個想法真的是「空前絕後」，以前沒有這樣的故事，我想恐怕以後也不會再有了，光是議題的尖銳、故事的格局、軍事細節的考究、故事技術的打磨、還有出版社的敢於支持，都讓《黑色行動》成為了難以再被複製的絕響作品。
我以前喜歡特別看新人作者在人物刻畫上、結構與節奏上的編排，有時或多或少會覺得有可以調整的地方，但「睿思勤創」出品的故事從來沒有這些問題。從《流浪者之歌》三部曲（作者：駱圓紗）到《太平島》，我會覺得睿思勤創一定花了很多時間與作者討論磨合，才能讓出版的作品內外功兼備，不只有深刻意涵、連結本土文化、也能做好每一個故事技術，成為非常吸引人且通俗有趣的故事。這讓我對睿思勤創出品的每一個故事都深具信心。
我讀小說很喜歡評論技術面，但睿思勤創的作品卻讓我覺得這些技術都是它們的基本配備，它們的故事Know How已經非常成熟，如果你有興趣暸解，歡迎可以一讀我之前寫過的《流浪者之歌》系列，在本作《黑色行動》我已經不需要評論技術，而是只需要放鬆好好享受故事了。
閱後觀感我想特別一提的是，故事中有位要角（為了不爆雷姑隱其名）說了他的希望是「公平、法治、安居樂業」，我也希望「公平、法治、安居樂業」能成為世界上每一個人都能享有的基本權利。
我真心希望《黑色行動》（還有前作《太平島》）可以拍成電影，其實它們的本質上都是寫成小說的電影，這樣的故事台灣真的絕無僅有，而且這才是台灣可以向國外文化輸出的故事。
我很喜歡這種發生在台灣，主角是台灣人，衝突危機是真實在我們身邊的故事。而不是我們都要看美國式的英雄主義、異世界的架空危機。台灣人有台灣人的精神，也有在地發生的好故事，作者也反覆把我們生而為人的基本追求透過故事傳遞。
只是軍事小說真的需要的預算太大了，我在讀《黑色行動》的時候常常覺得，這麼適合拍成電影的故事，偏偏好幾段情節如果要拍真的是超級燒錢呀，沒有好幾億資金是拍不出來的。心裡有點暗嘆阿諭幹嘛把場景寫得這麼宏大，是要等好萊塢來拍嗎？
但是這幾年，無論是中國韓國都有科幻或軍事的超級規格大作，我也忍不住會想，誰說台灣真的沒有能力拍出這種高規格的作品呢？
也許這兩部作品要影視化的路還很長，可能還會充滿很多政治爭議，但這都不妨礙它是一個好故事，值得我們先看小說支持。
睿思勤創從出版第一部作品《流浪者之歌》就找過我幫忙閱讀分享感想，之後有時出版新作也會發信問我是否有空一讀，但不好意思的是，我有時也因為太忙而婉拒過睿思勤創的試讀邀約。
我知道睿思勤創一直很努力，充滿理念想要為台灣人說出台灣的大眾娛樂故事，所以他們培訓新人作者、給予出版機會、挑戰多元題材、爭取IP合作，目的都是希望改變台灣影視作品的生態。
除了愛情＋懷舊的票房組合套路，我相信台灣也可以有動物作品、軍事作品、科幻作品，可以製作出不輸韓國、不輸歐美的好電影。
台灣影視產業到整個故事產業鏈，身在其中的從業者總是會說台灣被觀影人口數給限制住了，沒有足夠的觀眾帶來票房/收視群，導致作品沒有足夠的資金回本或賣出權利金。因此影視作品必須爭取外銷其他國家，這也是多數人顯而易見的經營方向。
但製作的資金拮据，也導致了無法拍出高規格、講究細節的作品，而低品質的作品則無法吸引多數人觀看、無法賣出好價錢，整個商業模式無法回本，變成了一個死循環。
因此台灣的影視作品要不就是製作低成本易回收的鬼片、愛情片。要不就是必須仰賴政府輔導金的幫助，但也讓故事的風格類型容易限縮在具有文學性、藝術性、理念意義，有時會讓故事變得不那麼有趣、吸引人。
可能更慘的是，有些經營方乾脆轉而買進國外的作品就好，反正少少的權利金一樣有不錯的收益，何必冒著賠本風險開發新的作品，花長時間製作還不一定有所回報。
以上困境可能真的是人口問題、文化弱勢問題、產業結構與政府輔導的問題，這些問題大到我們無法改變也無從改變。創作故事的人身為故事產業鏈最前線的人員，如果能學會用大眾感興趣的方式說故事，學習好萊塢（甚至韓國）經全球票房大量驗證後得出的故事經驗，讓這些知識能成為台灣故事創作者的基礎能力，我想這就是改變整個生態的第一步。
我一直非常支持睿思勤創社長的理念，也很希望他們能成功。可能我的一篇讀後推薦，無法改變現實的困境，但我還是想要透過一篇好書推薦，讓睿思勤創知道，你們並不孤單，我依然支持你們，感謝你們做過的奮鬥。
如果你從沒讀過睿思勤創出品的作品，《太平島》跟《黑色行動》我非常推薦你由此入門一讀，感受一下在台灣的冒險故事，每一位的閱讀都在改變台灣的故事生態。
《黑色行動》目前只出版了電子書，跟《太平島》一樣，我希望大家可以支持這部非常難得、台灣本土的好故事，讓它有機會用其他形式面市、被更多人看到，我真心推薦。
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