這裡的概念源自於克理斯多夫．佛格勒（Christopher Vogler）的著作《作家之路》，列舉8種通俗故事中常見的角色原型。洛克只做了極少的變化，並加上個人的見解。
我強調，這裡的角色原型會被列舉出來，是因為他們的功能性，也就是他們在故事中擔任的戲劇作用。並非是角色的對應關係，如：親人、友人、愛人、敵人。也不是指角色的背景職業，如：孤兒、戰士、殺手、法師。
如果你有時間、借得到這本《作家之路》，我強烈建議你把他從頭到尾看兩三遍，甚至做一下筆記或心得，如果不行，那麼用心看我這篇文章介紹對你也會有相同的效果（也許更清楚？），順手筆記，領悟加倍！
在各大故事作品中（無論電影、電視、漫畫、小說、神話傳說）這些故事原型相當基本而重要地不斷出現，即便是一對普通父母隨口掰一個床邊故事，也會大量出現這些原型。因為我們生來就活在充滿故事的環境中（口述、影視、書本），所有原型已經深入我們的腦海之中，所以我們不經意就會自然運用這些原型。
如果你能確實且清楚的知道，這些原型你為何而用、何時要用、該怎麼用，那麼你的故事編作起來將會更加得心應手，也更充滿戲劇性。
所以身為一個小說創作者，請將角色原型的功能當作生活常識一般的了解、領悟，因為這跟生活常識一樣重要，少了這些知識，你在故事世界中將難以生存。
以下是故事角色的8種原型：
1. 英雄
2. 師傅
3. 使者
4. 守門者
5. 變形者
6. 陰影
7. 盟友
8. 搗蛋鬼
上述這8種角色原型的詳細介紹，洛克將會由三個面向切入：
1. 角色原型的說明：該原型的介紹與特色。（他是什麼？）
2. 角色原型的戲劇作用：該原型存在的目的與功能。（他出現要幹嘛？）
3. 角色原型的變化：該原型的種類及變化。（他有什麼不同的面貌？）
只要你拆解分析一個傳統故事的結構，你就會知道每一個故事起伏的段落，造成起伏的原因都與角色原型的出現密不可分，所以安排原形的出現等於安排了劇情的高低起伏。
師傅代表故事開場與成長、使者代表冒險動機、守門者代表調整心態進入冒險、變形者代表懸念驚奇、陰影代表衝突阻礙、盟友代表合作、成長、加深人性、搗蛋鬼代表歡樂。
在許多角色原型的接力出現、適時變化之下，一篇精彩的故事也由此交織而成。
原型分述如下：
原型分述如下：
1. 英雄
1-1 英雄的說明
故事中所謂的英雄，不一定是是刻板印象中的戰士、鬥士，只是他們有著同樣的精神，愛情片中追求愛情的男孩也是英雄；警匪片中伸張正義的警察也是英雄；災難片中努力求生的人們也是英雄。大致上，只要有一個目標，並且不斷挑戰達成，他都有機會成為英雄。當然，也不拘性別。
英雄，最適合成為故事的主角。（通常也就是主角）
但是，要成為故事主角並不簡單，一個故事中，有目標且不斷挑戰達成的角色可能很多，像是每個故事中的反派，他們也都有目標也不斷挑戰達成。或者是一些戲份吃重的配角，他們也有自己的追尋目標。但是他們卻不一定適合當主角。
因為在故事中，主角所經歷的一切必須擁有最大的戲劇性。
最適合當主角的英雄，不一定要最勇敢、最厲害、最積極、最正義、最仁慈、最聰明、最有自信……等，主角沒有必要是故事中的能力、性格之最。
最適合當主角的英雄，不一定要最勇敢、最厲害、最積極、最正義、最仁慈、最聰明、最有自信……等，主角沒有必要是故事中的能力、性格之最。
誰最適合當主角，我們可以用一個簡單的判別：
誰在故事之中成長最多、領悟最多、突破最多阻礙，他，就最適合當故事主角。（或者說主角必須滿足這三項要素）
誰在故事之中成長最多、領悟最多、突破最多阻礙，他，就最適合當故事主角。（或者說主角必須滿足這三項要素）
1-2 英雄的戲劇功能
英雄最重要的戲劇功能就是──觀眾認同。讓讀者可以將自己帶入角色之中，一起歷險、一起奮鬥。主角的成功，彷彿也是讀者的成功，也是就是為何主角必須滿足：成長最多、領悟最多、突破最多阻礙──這三項條件。角色的一切行為都會投射在讀者內心，這也是英雄通常必須具備這幾項要素的原因。
英雄最重要的故事效果，第一是「成長」。英雄跟凡人一樣，會有缺陷。這些不完美的地方，就是英雄最可能成長的地方（也常常是故事的主軸）。
英雄可能從任何角色、任何事件中成長，但是成長都是為了克服眼前的困境（或內心的困境）進而達成目標。
英雄如何克服自己的性格缺陷，這也是讀者最愛看的部分，從英雄的身上看見自己的影子、弱點、缺點、惡習。這讓讀者更認同角色，也擁有了改變自己現狀的勇氣。
第二則是「行動」，英雄必須勇於主動出擊。就算一開始可能處於被動、退縮的狀態，但至少，在面臨最後最關鍵的一次挑戰時，英雄都必須是發自內心的主動出擊，承擔風險、負起責任。自然也會對讀者造成影響。
第三則是「犧牲」，英雄的犧牲不一定指「生命」，可以是英雄的任何目標，如：財寶、感情、成就、價值觀。
當英雄為了他人（個人或群體）、為了理想，自願放棄他們非常珍貴或是原先不斷追求的任何事物（甚至自由、生命、愛情），以達到更崇高的目標，即便犧牲也義無反顧。這種態度，這也間接帶給讀者鼓舞。
總結來說，英雄是所有讀者的象徵，而且是一個崇高的精神象徵，讓讀者隨著英雄成長、行動、為目標犧牲，為現實生活中的遺憾、困頓帶來勇氣與圓滿。
1-3 英雄的變化
我們可以先大略分成傳統英雄與非傳統英雄，非傳統英雄類型多元，我們先了解什麼是傳統英雄，其他的類型，我們就可歸類為非傳統。
傳統英雄：
你所想得到的所有刻板英雄特質，全都集中在一人，這類人物就是傳統英雄，勇敢、積極、強大、正義、睿智、熱誠、專情、英俊、富有、仁慈、行俠仗義、犧牲小我，這也是許多古典俠義故事會出現的角色，這類英雄在現代許多警匪片、復仇鎗戰片、愛情偶像劇中也常常出現。
而他們最被人詬病的，便是他們太過完美、不像真人，所以反而給讀者距離，無法投入。因此現在大多的故事作品，都以反英雄（非傳統英雄）為主流。
非傳統英雄：
可能只有少數的英雄特質，或者是到故事的最後才展露、成長出英雄特質。這類英雄的特色就是擁有缺點、貼近人性、具有特色，還有更大的成長空間。讓戲劇效果更強，讀者更加認同。
從積極度來看：
傳統英雄自願積極、主動出擊、勇敢無懼。
非傳統英雄則是迫於無奈、疑慮猶豫、懶惰被動，如同常人一般，所以當這種英雄下定決心、一掃陰霾、挺身而出時，這種變化也會格外動人。
從社會人際關係來看：
傳統英雄可能身在一個和諧的團體，有夥伴，有想要保護的事物，所以當他們的挺身而出變得理所當然。
非傳統英雄則是可能獨來獨往，情感封閉，無任何重視的事物，所以當這種英雄重新打開心門，結交夥伴，挺身守護時，這種轉變也會引發讀者共鳴。
這種英雄最後可能會重回人群、與夥伴相處；但也有時候他會選擇回到一個人生活的狀態，但是，不管怎樣，經過冒險之後，他都以經不再是故事一開始那個冷漠孤獨的英雄，就算他再次隻身上路，但是他的內心將充滿新的感受與情感。
從情緒上來看：
傳統英雄應該是樂觀、正面、冷靜、風度翩翩、保持自信。
非傳統英雄則可能是憂鬱、悲傷、消極、暴躁、衝動、畏懼、庸人自擾，這種英雄在故事中的阻礙往往也常因為自己的心魔（過去的陰影、經歷）而起。
所以當他克服自己的心魔，進而達成目標時，也象徵讀者能夠修正自己的缺點。但也可能此類英雄最後還是敗給了心魔，但至少他做過努力、他有了新的領悟與成長，即便他最後失敗了，依然能讓讀者津津樂道，成為反面的教材。
從能力上來看：
傳統英雄應該強大、無所不能、想做就能做到。可能中途失去能力、資源，但是最後他終將取回一切，再次強大。
非傳統英雄則是一開始可能能力低下，同時也伴隨著心理上的被動、懦弱，但是他會隨著歷練而成長，不論是能力還是心靈都逐步顯著的成長，這也將為讀者帶來強大的鼓舞。
甚至有時，英雄的能力在故事中幾乎沒有成長，但是他依然能被讀者接受，因為他的心靈有所成長，變得勇敢、成熟。所以一個故事的主角，內心的成長比能力成長還重要。
從善惡觀來看：
傳統英雄正義、正直、公平、維護社會秩序、鋤強扶弱、懲奸除惡。
非傳統英雄則可能是帶有道德瑕疵、遊走灰色地帶、自私自利、亦正亦邪，或者根本是個大壞蛋，造成這些情況可能是社會環境或者是英雄過去的經歷陰影，造成他這種錯誤的價值觀。
所以當他隨著故事情節，漸漸喚回一絲傳統英雄的特質時，讀者也會為他的浪子回頭、改邪歸正感到高興。但，也有可能，他最後會被過去的罪孽、陰影給吞噬，但是他有嘗試在最後做個好人、做個有感情的人，即使失敗了，所有讀者也將為他一掬同情之淚。而我們在現實生活中，也將避免犯下相同的錯。
特別的存在–催化劑英雄：
這是個英雄中的特例，此類英雄在故事中不管情緒、態度、能力、善惡幾乎沒有任何變化，維持一貫調性，但是這種英雄並不少見，此類最常出現在長篇故事或影集中，像是哆啦Ａ夢、偵探福爾摩斯，這類長篇短劇、短集、單元劇。
由主角在不同事件中幫助其他人解決難題，但是自己的變化極少。也有少數電影會以此人當主角，但是不可否認的，故事中少了角色成長的變化轉折，戲劇將遜色不少，所以這類的故事都會將成長變化的責任分給被主角幫助的人，或者偶爾讓主角有些變化。
因此這類英雄都必須本身高度鮮明、富含趣味、充滿魅力，才能撐起整個故事。
因此這類英雄都必須本身高度鮮明、富含趣味、充滿魅力，才能撐起整個故事。
總結來說，無論情緒、態度、能力、善惡等面向，傳統英雄已經完美無瑕，但是非傳統英雄則是藉由缺陷到完美的過程帶來戲劇張力，不論英雄的目標最後有沒有達成，英雄內心的成長與領悟才是引發讀者共鳴的重點，也是故事編排需要特別用心的地方。
2. 師傅
2-1 師傅的說明
故事中的師傅，並不一定是指在劇情中真的老師、師父、教練，甚至可能不是人，只要是指任何給予英雄指引、教導、協助、鼓勵、資訊、是非觀念的角色事物都是師傅，當然這些行為必須確實對英雄造成影響。
師傅，必須提供有助於英雄達成目標的行為或觀念，且因而造成影響。
所以師傅可能是苦口婆心的父母、講話直接的朋友、語帶諷刺的對頭、迎頭痛擊的敵人、當頭棒喝的路人、帶來感觸的飛鳥、蘊藏含意的夢境、象徵意義的手鍊、根深蒂固的觀念……等等。
有時師傅在故事中的定位比較抽離，他有時類似一個獎賞者的角色，在英雄有所成長時，給予適當的獎勵。
只要提供了，有助於英雄達成目標的行為或意義，且因此造成影響。他就是英雄的師傅。
2-2 師傅的戲劇功能
師傅最常在故事的開場出現，因為他們常常為英雄（也為讀者）帶來即將上路的資訊，而在故事的關鍵時刻，也都有賴師傅的提醒、給予才能突破阻礙（或心魔）。
師傅在戲劇中簡單來說有三種功能：教誨、推動、給予。最終的目的都是為了讓英雄成長。
教誨：
在讓英雄知道即將上路之後，必須教導英雄一些技能／心態／價值觀，可能一開場就講，也可能在中途漸漸透露，但是最常見的就是在英雄遇到阻礙時的一句當頭棒喝，讓他得到勇氣，勇敢面對最後的挑戰。
在讓英雄知道即將上路之後，必須教導英雄一些技能／心態／價值觀，可能一開場就講，也可能在中途漸漸透露，但是最常見的就是在英雄遇到阻礙時的一句當頭棒喝，讓他得到勇氣，勇敢面對最後的挑戰。
推動：
師傅常常扮演臨門一腳的角色，在最初或是最後，運用教誨或是給予獎賞，讓英雄更加強大、心靈更加茁壯，在倍受激勵之下，讓英雄得以踏上旅程或面對挑戰，有時還需要一點趕鴨子上架。
師傅常常扮演臨門一腳的角色，在最初或是最後，運用教誨或是給予獎賞，讓英雄更加強大、心靈更加茁壯，在倍受激勵之下，讓英雄得以踏上旅程或面對挑戰，有時還需要一點趕鴨子上架。
給予：
師傅常常在英雄經過學習、犧牲、爭取之後，給予他們應有的獎賞事物、訊息，而師傅提供的事物、訊息，絕對會對英雄造成幫助，不管是外在事件或是心靈成長，這也象徵了努力必得回報。
師傅常常在英雄經過學習、犧牲、爭取之後，給予他們應有的獎賞事物、訊息，而師傅提供的事物、訊息，絕對會對英雄造成幫助，不管是外在事件或是心靈成長，這也象徵了努力必得回報。
總之，師傅必須在英雄迷惘之時給予指引、鼓舞與幫助，但是前提是，英雄必須通過師傅設定的條件，有時師傅還會刻意刁難，讓英雄經由自身努力才能得到幫助。缺少這個環節，英雄的成長便不完整。
2-3 師傅的變化
英雄會有反面英雄，同樣的師傅也會有反面的師傅。
傳統我們認為的師傅會是睿智、高尚、慈祥、正義、強大。
事實上因為英雄的面貌千變萬化，所以師傅自然也可能有多種樣貌，可能陰沉、可能墮落、可能搞笑。但是師傅真正的功能只要能夠達成，他可以有多種可能。
事實上因為英雄的面貌千變萬化，所以師傅自然也可能有多種樣貌，可能陰沉、可能墮落、可能搞笑。但是師傅真正的功能只要能夠達成，他可以有多種可能。
多位師傅：
英雄可能在不同的處境會遇到不同師傅，落魄的富翁看到樂於工作的農夫便是遇到師傅；失戀的男子看到爭吵又復合的情侶也是遇到師傅；重病的患者看到新生的嬰兒也是遇到師傅。
師傅可能無所不在，多種樣貌，所有帶給英雄啟示，造成幫助的事物都是英雄的師傅。
內在的師傅：
師傅可能是外在，也可能是內在。有的時候，一個英雄根深蒂固的觀念、一段過去重要的記憶，都可能因為遭遇阻礙而被觸發，讓英雄想起、醒悟，進而改變態度、行為。
暫時性師傅：
故事中會出現許多配角，可能是朋友、情人、對手、敵人、中立者，我們用原型來表示就是：盟友、陰影、搗蛋鬼、變形者。任何角色、任何原型都有可能暫時化身為師傅，給予幫助。這個觀念在之後的原型中也會不斷提到。
師傅是相當重要的一個原型，幾乎沒有一個故事裡面沒有師傅的角色，因為他就象徵了英雄的成長，除非你的英雄沒有任何成長，任何觸發英雄成長的「人事物」都是他的師傅。
所以在故事中的師傅角色往往也非常重要，他們可能心中也有陰影，但是隨著英雄在他們的指引下成長，漸漸成功，也等同救贖了師傅，將他從陰影中釋放。成就一段動人的感情（親情、友情、愛情、師徒情、與對手惺惺相惜）。