寫小說到底是有多麻煩？值得李洛克這樣大書特書，不就是一個新文件打開就可以啪啪啪的打起字來，反正只是要寫個故事而已啊。
其實我也知道寫故事不難，你用說的會怎麼說，你就可以怎麼寫，但是很多事就是因為太自然而然了，所以魔鬼便從隙縫之中產生，在你忽略的時候摧毀你整本小說，我就是在嚇你！
我將下來要講的東西，是在閱讀時、寫作時都與你如影隨形，但你從不會發現的三件事──但它們都有左右小說的能力。
觀點：誰來說故事。
筆調：你說故事的態度。
風格：你說故事的習慣。
筆調：你說故事的態度。
風格：你說故事的習慣。
1. 【觀點】
觀點、視角、人稱、敘事者，這幾項密不可分，講它們交叉組合後，我們可以講得很複雜，洋洋灑灑上萬字，但是我希望講得很單純，任何不瞭解的人只要看一遍就懂，而且馬上運用，觀點簡單來說就是「誰來說故事」，我們常用的分類經過我整理後大致如下面七種：
如果不想看那麼詳細，可以跳至【二擇一】開始看。
A. 【第一人稱「主角」觀點】
這就是網路小說、青少年小說中最常見的寫法，用「我」來寫，說話者就是故事主角，角色「只知道」角色本身的想法，所以角色的情感想法最為直接，寫法直覺，是非常主流的寫法。
B. 【第一人稱「配角」觀點】
一樣是用「我」來說故事，也「只知道」我在想什麼，只是角色本身由「主角」改成「配角」，由他的角度來解讀主角的行為。這是唯一的差別，由配角眼中看見主角的優劣，更能添加佩服、讚嘆、惋惜、同情的效果。
最著名的就是《福爾摩斯》系列，以華生為觀點。
最著名的就是《福爾摩斯》系列，以華生為觀點。
C. 【第三人稱「單一主觀」觀點】
僅知唯一某位角色的想法與他的視角（通常就是主角），等於只是把第一人稱的「我」改成「他」而已，此法與第一人稱的差異在於：角色說出自己的想法時，不比「第一人稱」直接肯定（我心想→他心想），多了一點緩衝，實際寫作中，作者常常適時在敘述意識時切換成第一人稱，拉近距離。
D. 【第三人稱「單一客觀」觀點】
僅能以唯一角色的視角看事情，但是卻不知任何人的想法，除了角色說出口的話，其他的心事讀者一概不知（角色極可能說謊），只能用角色的行為來解讀角色的心態，這觀點充滿懸疑，但是也容易沉悶（因為視角鎖定、不知想法），是種大好大壞型的寫法，難度極高。
E. 【第三人稱「全知客觀」觀點】
不知任何人想法，卻能任意轉換視角，讀者能透過「每一個」角色外在的行為去解讀內心的想法，這種客觀寫法能很有效的營造懸疑氣氛，但是長久使用容易無聊，因為讀者不知道角色的想法，很容易產生距離感，像是一個紀錄片而不是劇情片。
F. 【第三人稱「全知」觀點】
知道所有角色想法，能自由轉換任何角色的視角，就如同神一般的存在。作者可以任意切換畫面、跳躍時空、公佈想法，只是這樣的觀點最大的缺點就是，我們可能會為了「讀者已知」，可是「主角不知」的事擔憂，但是對於真相大白的懸疑驚喜便會將低，因為我們早就都知道了，只是看主角怎麼解決而已。
當然作者也可以選擇向讀者隱藏部分資訊，保留懸疑驚喜，這樣便屬於了「有限全知觀點」。
當然作者也可以選擇向讀者隱藏部分資訊，保留懸疑驚喜，這樣便屬於了「有限全知觀點」。
G. 【第三人稱「有限全知」觀點】
這是超長篇小說最常用的觀點，折衷了全知與視角，金庸大師幾乎都是這個觀點，超長篇小說因為人物眾多、情節複雜、時間漫長，無法用單一人物視角進行，這時有限全知便能將鏡頭在特定角色身上切換（不限一人），我們只能知道特定角色的想法，便於聚焦、投射感情，但是在某些時候，我們也會知道配角的想法（輔以全知），然後為主角擔憂，但是作者也會適時保留一些資訊，塑造驚喜。這是最靈活的寫法。
| 李洛克整理 | 角色視角 (誰的眼睛看故事) | 角色想法 (誰的腦袋想事情) | 功能導向 |
| 第一人稱主角 | 僅知主角一人 | 僅知主角一人 | 便於傳達感受 ↑ ∣ ∣ ◆ ∣ ∣ ↓ 便於劇情佈局 |
| 第一人稱配角 | 僅知配角一人 | 僅知配角一人 | |
| 第三人稱單一主觀 | 僅知某角色一人 | 僅知某角色一人 | |
| 第三人稱單一客觀 | 僅知某角色一人 | 不知 | |
| 第三人稱全知客觀 | 任何角色 | 不知 | |
| 第三人稱全知 | 任何角色 | 任何角色 | |
| 第三人稱有限全知 | 部分指定角色 | 部分指定角色 |
寫了這麼多種可以選擇的視角，我說過，我沒有打算把這個真的很複雜的議題講得很複雜，所以我表格的最右邊列了一個「功能導向」，越往上的視角越方便傳達感受，越往下的視角越方便劇情佈局，當然，絕對會有例外的作品，第一人稱佈局超強、全知觀點感動死人。但是這樣的分法大致上是成立的。
【二擇一】
所以如果你剛開始寫小說，請先從「第一人稱主角」或是「第三人稱有限全知」挑一個使用。至於這兩個怎麼選，我們可以看看兩者的比較。
| 李洛克整理 | 第一人稱主角 | 第三人稱有限全知 |
| 情感投射 | 聚焦主角，情感較強 | 視角切換、情感分散 |
| 事情揭露 | 只知眼前或是被告知的事 | 自由演示事件 |
| 時空跨幅 | 鎖定主角，受到侷限 | 不限角色，自由切換 |
| 內心想法 | 只知主角想法，臆測外界 | 可自由揭開心聲 |
如果你的故事充滿懸疑、希望讀者聚焦主角、拉近距離、強化情感渲染、主角本身遭遇是故事重點。
那你該使用第一人稱主角觀點。但缺點是故事寫起來綁手綁腳、資訊怎麼透露給讀者需要精心且自然的安排。
你最大的難題就是「資訊怎麼透露最能傳達效果？」
那你該使用第一人稱主角觀點。但缺點是故事寫起來綁手綁腳、資訊怎麼透露給讀者需要精心且自然的安排。
你最大的難題就是「資訊怎麼透露最能傳達效果？」
如果你的故事劇情複雜、時空跨幅大、重要角色多、有不得不讓讀者知道的資訊，卻不能讓主角知道。
那你該使用第三人稱有限全知觀點。但缺點是角色轉換難以凝聚感情、讀者跟角色間的距離比不上第一人稱貼近、可能破壞懸疑性。
你最大的難題就是「什麼事該說？什麼事不說？」
那你該使用第三人稱有限全知觀點。但缺點是角色轉換難以凝聚感情、讀者跟角色間的距離比不上第一人稱貼近、可能破壞懸疑性。
你最大的難題就是「什麼事該說？什麼事不說？」
如果要我來解釋「第一人稱主角」跟「第三人稱有限全知觀點」最大的差別，我的答案會是「距離感」。
「第一人稱主角」不管事件是對的錯的、真的假的都會被主角全盤接受，而主角的想法動機也都對讀者毫無保留，這也等於強迫讀者接受，「讀者就是主角」，而判斷「是非」、「真相」則是閱讀的一大樂趣。
「第三人稱有限全知觀點」則是讀者要從每個角色的觀念行為，了解事情的意義，但是永遠有一層薄膜存在，雖然「有限透露」能製造麻煩即將發生的張力，但是「讀者永遠是個旁觀者」，驚喜跟懸疑也可能隨之下降。
讓讀者當「主角」還是「旁觀者」，這是個沒有唯一解的問題。
洛克一直希望能傳達易懂、專業、實用的資訊給讀者，所以這裡我不想講得跟理論一樣死板，我唯一的建議就是先從「二選一」開始，這個兩者的差異，如果你寫小說之前來想會覺得抽象，但是你兩種都寫一篇之後來看，你會覺得這兩者的差異非常具體而清楚，至於其他五種只是這兩種折衷比例的調配而已，甚至你可以試著混用看看，有人強烈反對視角的混用跳躍，或者會提出一些原則如：「同段鎖定。」
也就是同一個段落（也有人說同一個章節）中不轉換視角，避免讀者混亂。
其實目的就是為了保持閱讀時的順暢，基於練習嘗試的立場我認為你可以花一點時間試試看為什麼「同段轉換視角」是被普遍反對的，什麼時候該換？什麼時候不能換？我建議你要自己練習一遍，自己感覺閱讀時的感受。
你看完了兩千字的理論，是不是最少也要寫兩萬字的小說才算合理？相信我，實做後再看看這篇文章，你將瞭解得更多。
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