一個故事的組成不外乎：什麼人，在什麼地方，做什麼事
什麼地方就是背景（或稱設定、題材）。
這一章節，洛克要告訴你，故事的背景該如何決定。
什麼地方就是背景（或稱設定、題材）。
這一章節，洛克要告訴你，故事的背景該如何決定。
人物、情節、背景，故事組成的三要素中，背景總是最常被忽略、簡略、省略的一環。
當然，如果我們單純的定義背景是指場所、地點，的確，它的技法就只剩下實寫、虛寫、氣氛跟心境映照，好像單純很多。
但是，我將這種背景——單指角色所在地點的場景，定義為「狹義的背景」。
但是，我將這種背景——單指角色所在地點的場景，定義為「狹義的背景」。
另一方面，「廣義的背景」，則是指：角色的所在的世界、時代、社會、環境。
從這角度來看，背景的內涵便豐富很多，影響面也大了多。
從這角度來看，背景的內涵便豐富很多，影響面也大了多。
大多寫作書都會簡單說明「狹義的背景」，但所佔比例不會超過整本書的5%。
背景功能不外乎是：
背景功能不外乎是：
一、讓場景具體。
二、營造氛圍。
三、情景相襯或情景對比。
但我要再加上一條重要的功能，是大家鮮少提到的。
四、推動劇情發展。
這是我們寫景時，最直觀想到的功能就是實寫與虛寫。
這很基本，但我們還是複習一下。
這很基本，但我們還是複習一下。
實寫就是直接描述事實，增添現實感和逼真感；
虛寫則是通過感受、想象、對比、映襯等手法間接渲染、側面暗示，給讀者留下充分的想象空間與增添美感。
虛寫則是通過感受、想象、對比、映襯等手法間接渲染、側面暗示，給讀者留下充分的想象空間與增添美感。
簡單點說。
實寫：真的看見的。
虛寫：想像出來的。
實寫：真的看見的。
虛寫：想像出來的。
例如：
實寫：小鳥越飛越高，飛進雲裡了。
虛寫：小鳥回到了雲裡的家。
實寫：小鳥越飛越高，飛進雲裡了。
虛寫：小鳥回到了雲裡的家。
這可以慢慢練習，或是多看別人怎麼寫，在我的認定中，你有沒有很會敘述、形容場景，其實不是很重要，差不多是一張100分的考卷中，一個只佔3分的題目。（搞不好你還會放棄作答）
狹義背景的功能之二：營造氛圍
談戀愛就該在浪漫的地方；冒險犯難就該在危機四伏的地方。
用背景來幫劇情跟題材加分、營造氛圍，這是相當常用的技巧。
我覺得這比第一個功能又稍微重要了些，但也只是稍微而已。
用背景來幫劇情跟題材加分、營造氛圍，這是相當常用的技巧。
我覺得這比第一個功能又稍微重要了些，但也只是稍微而已。
讓景配合情節烘托，只是建議，過去的作品（或說嚴肅文學）很忌諱劇情與氣氛牴觸。像是：
情侶在豬圈裡浪漫熱吻、故事最後的大決戰在家裡廚房。
以前這是搞笑作品才會出現的事。現在有太多太多違反的例子。因為劇情的需要，而故意讓氛圍與劇情衝突的設計也大有人在。
有時會因為「惡趣感」反而有更好的效果，在輕小說大行其道的現代這是常見的作法。
情侶在豬圈裡浪漫熱吻、故事最後的大決戰在家裡廚房。
以前這是搞笑作品才會出現的事。現在有太多太多違反的例子。因為劇情的需要，而故意讓氛圍與劇情衝突的設計也大有人在。
有時會因為「惡趣感」反而有更好的效果，在輕小說大行其道的現代這是常見的作法。
當背景也肩負影響劇情的重任時，營造氣氛反而是次要的工作了。
狹義背景的功能之三：情景相襯或對比
主角分手的時候就該下大雨；不然就是讓滿街情侶在他面前熱吻。
這就是情景相襯跟情景對比。
這就是情景相襯跟情景對比。
外景與角色內心相互影響，可以是強化，也可以是反差。
這技巧淺到，大家都知道，因為不管電視、電影，男女主角哭的時候十次有八次會下雨，我就不贅述了。
這技巧淺到，大家都知道，因為不管電視、電影，男女主角哭的時候十次有八次會下雨，我就不贅述了。
講到這邊先喘口氣，以上我們講了傳統的三種功能：場景具體、營造氣氛跟情景相互影響。
當你打算描寫背景（狹義）時，很多寫作書會鼓勵你將感官描寫得很細緻。
當你打算描寫背景（狹義）時，很多寫作書會鼓勵你將感官描寫得很細緻。
像是：牆壁的顏色、房間的味道、傢俱的形狀、窗外的聲音，又讓你聯想到在什麼餐廳吃著什麼東西。
光一個小房間就可以寫二千字。
抱歉！我不贊同，我認為只需要寫跟劇情有關的敘述就夠了，為了氣氛，勉強可以再點綴一點，但絕不能多，再多只會拖垮讀者的興致。
但我的意思絕不是浪費背景這項重要元素不運用，相反的，我鼓勵狠狠的用。
我會強調，除了具體、氣氛跟影響心情以外，還要有第四個作用！
我會強調，除了具體、氣氛跟影響心情以外，還要有第四個作用！
狹義背景的功能之四：推動劇情發展。
因為背景的緣故而推動角色行為時，背景的描寫才有意義。
反過來說，描寫背景卻與劇情無關，也沒有強化到環境、事件的氛圍時，那就是可有可無的描寫，而可有可無就等於「無聊」。
狹義的背景幾乎在每一幕都會出現，有時不單單只有指地點上的建築、自然風景，有時在氣氛營造上，也會把人跟物品也寫入敘述，如下：
李洛克潛入地下室後，看到桌上放著三個東西：一根皮鞭、一根蠟燭還有一副手銬，心跳立刻加速！
以上直接省略地下室的大小、構造、明暗、擺設等等細項，只挑出對劇情有影響的部分寫，但是已經營造了某種氛圍（你的感受是？）。看到這種場景，你覺得主角的心態與行為是？
這是只寫物代景，也可以寫人代景：
李洛克走入房間，左手邊是一個濃妝豔抹的老太婆，應該六十歲；右手邊是一個低胸露背又露腿的超老太婆，應該七十歲；正面是一個不斷對他舔嘴唇挑逗同時又不斷自摸的超級老太婆，應該八十歲；整個房間，他的眼前所見全部都是老太婆、老太婆、老太婆，全部！塞滿滿！加起來肯定超過一千歲。
房間長怎樣已經不是那麼重要了，如果劇情需要可以多加一張床。這種場面，主角怎麼可能不被背景所影響？
這就是重點：讓背景也肩負影響劇情的重任！其餘的場景細節，你可以先寫上去，然後修稿時再刪掉，你想嗎？
這就是重點：讓背景也肩負影響劇情的重任！其餘的場景細節，你可以先寫上去，然後修稿時再刪掉，你想嗎？
讓背景影響劇情！讓角色與背景互動。
讓角色因為背景所以感受到什麼、做出什麼行為、心中產生什麼想法、連帶產生什麼後果。
這才是寫景的真正功能。
你所創造的場景都必須具有意義，不能只是「酷帥炫、詳細具體」而無邏輯，背後必須有明確的動機。
能推動劇情的景才是真正值得寫的景，需要用力大書特書。
這個重點，我也是寫了很久才懂！
這也是洛克一直強調的，但卻常與其他寫作書牴觸的地方。
你所創造的場景都必須具有意義，不能只是「酷帥炫、詳細具體」而無邏輯，背後必須有明確的動機。
能推動劇情的景才是真正值得寫的景，需要用力大書特書。
這個重點，我也是寫了很久才懂！
這也是洛克一直強調的，但卻常與其他寫作書牴觸的地方。
上半場，我們談了狹義的背景。下半場，換廣義上場。