一個小說最難寫的地方有三：開頭、開頭、還是開頭。
這個老哏大家應該看膩了。
沒關係，我至少還是強調了開頭的重要性。
這個老哏大家應該看膩了。
沒關係，我至少還是強調了開頭的重要性。
我們對開頭賦予的最大任務，只有一個，勾住讀者，讓他們繼續看下去。
要勾住讀者，簡單來說，只需要一點「趣味、好奇、懸疑」就夠了。
說得誇張點也就是天馬行空的亂扯。
要勾住讀者，簡單來說，只需要一點「趣味、好奇、懸疑」就夠了。
說得誇張點也就是天馬行空的亂扯。
洛克在此整理了5個關於天馬行空的寫作技巧給你參考。
1. 楔子：先給你看精彩預告
楔子就是故事開始前的片段資訊，不用想得太難，它只不過是要給你先偷看一下高潮，或跟你說故事怎麼發生的，目的都是要讓你會想繼續看下去。
楔子的內容常用有三種：
倒敘－高潮前
倒敘－高潮後
與主題相關的重要前置劇情
倒敘－高潮前
倒敘－高潮後
與主題相關的重要前置劇情
倒敘的手法依楔子的敘述的所在時間點，可分為高潮前跟高潮後。
【高潮前】
楔子先跟你說大戰一觸即發，再從第一幕慢慢講中間整本書的過程，一直講到楔子的內容——大戰一觸即發，此刻時間重疊，你們再一起經歷這高潮的過程和結果。
重點是，在敘述者跟你說楔子的內容時候，他自己也不知道故事結局會是什麼。
重點是，在敘述者跟你說楔子的內容時候，他自己也不知道故事結局會是什麼。
【高潮後】
楔子會跟你說大戰之後，心情如何？感受如何？「後來我才知道……」等等之類的話，再從第一幕慢慢講中間整本書的過程，一直講到高潮都過了，才講到楔子的內容——大戰後，此刻時間重疊，你們再一起面對這高潮過後的感受。
重點是，在敘述者跟你說楔子的內容時候，他自己已經知道故事結局了，當然他絕不會先告訴你，他只會提示你。像是：
重點是，在敘述者跟你說楔子的內容時候，他自己已經知道故事結局了，當然他絕不會先告訴你，他只會提示你。像是：
Ø 當時的我還不知道，這竟然是我一生最大的錯誤。
這類的句型是不是看得很多了！
【與主題相關的重要前置劇情】
第一、它必須相關；第二、它很重要。當然，它一定要塑造懸疑，就像武俠小說的常見開頭：
兩個老前輩先打個你死我活、不分上下，然後笑說：「二十年後，讓我們的徒弟分出勝負吧，到時再決定這天下第一淫劍要交給誰！」
楔子完，進入第一幕（二十年後），當然，主角通常會是兩人的徒弟。
楔子完，進入第一幕（二十年後），當然，主角通常會是兩人的徒弟。
你一定很想知道淫劍是什麼？能幹嘛？會幹嘛？
Yes！成功引發懸念，但這不是重點。
重點是故事也將圍繞的淫劍展開，讀者好奇，便會追看下去。
Yes！成功引發懸念，但這不是重點。
重點是故事也將圍繞的淫劍展開，讀者好奇，便會追看下去。
以上是三種常見的楔子，多翻幾本小說就能看到很多範例了，當然，也有較特殊的楔子：引用名言短句、插入書信文件、放入註解說明……等片段的資訊，但是完全不做解釋。這也是很常見的技巧，先聲奪人、製造懸疑、塑造氣氛、吸引目光。
不管你想怎麼搞，其實都可以只要記住楔子的目的，讓人更想看下去。再記住這3個原則：簡短、懸念、扣合主線。
超棒楔子就是你！（誰要當超棒楔子？）
2. 矛盾：人物本身就是一個錯誤
不殺人的殺手；不相信上帝的牧師；怕見血的醫生。
這些角色的存在，我們都會忍不住為他們捏一把冷汗。
這些角色的存在，我們都會忍不住為他們捏一把冷汗。
翻看小說、看看電影，有太多太多人物都是以此原則塑造。
這種冥頑不靈的角色，總讓我們心中吶喊著：「你到底在幹嘛啊！笨蛋——」
這種冥頑不靈的角色，總讓我們心中吶喊著：「你到底在幹嘛啊！笨蛋——」
角色內在與身分的矛盾，便會讓角色掙扎地去做一些他本不該做的事。這樣故事就有戲了！
光是一開場就出現這樣的角色，甚至主角就是這類型的角色，馬上為故事增加了不少可看性。
如果你的目標是要寫大眾小說，「安排一個矛盾人物」這種快速又簡單就能提升娛樂性的技巧，你絕對是要瘋狂的使用。
3. 突兀：永遠出現在不該出現的地方
外星人生活在地球；現代人穿越回明朝；高中生被帶到魔幻世界；活潑少女住進修道院；內向宅男就讀女校。
有多少書是這樣的設定，而且大紅大紫，這些都是環境的突兀，在設定背景時，記住將你的角色拖離舒適圈，讓他們在不習慣、不熟悉的環境受苦受難，光做好這一步，故事的趣味性就三級跳了。
另外，還有一種是內心的突兀，也就是我先前提到的人物的矛盾。
不殺人的殺手；不救人的醫生；愛做善事的黑道；愛打棒球的麥可喬丹。
設計情境、內心上的反差，會在第一時間引發讀者的好奇心，有時題材設定得有趣，光看書名、書皮就讓人決定看看這本書了。
4. 自訂規定：老子說了算，你乖乖看就對了
一個誇張不合理的開頭便能最有效勾起讀者的好奇心，不要怕誇張的人物跟天馬行空的題材會讓自己傷腦筋，不知道怎麼圓出一個合理的、科學的、符合某種規則、原理的解釋。
我跟你分享卡夫卡的小說《變形記》：
主角是個努力扛起家計起的勤奮老實人，有天起床他變成了一隻大蟲，書中敘述家人對他的態度日漸轉變，最後主角一個人孤單單地死了，他們家人還開開心心地去慶祝。
當你書中最後傳達的意義夠強烈時，讀者就會被你轉移注意力，而不是一直在你耳邊喊，「嘿！你還沒說為什麼變蟲耶？」
我們要用情感讓讀者忘記科學，別擔心圓謊了，別為了圓謊將故事搞砸。
規則自己定，你說了算。你的書你的故事，你就是老大耶，你真正該追求的是最高的娛樂價值、傳遞故事的意義，而不是去解釋虛構中科學。
我再跟你說一件事，卡夫卡的《變形記》開頭第一句是這樣寫：
「早上，格里高爾·薩姆莎從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻可怕的蟲子。」
（One morning, when Gregor Samsa woke from troubled dreams, he found himself transformed in his bed into a horrible vermin.）
（註：原文是德文，但德文你看不懂，洛克更看不懂，所以我附上英文。）
（One morning, when Gregor Samsa woke from troubled dreams, he found himself transformed in his bed into a horrible vermin.）
（註：原文是德文，但德文你看不懂，洛克更看不懂，所以我附上英文。）
接下來直到結束，卡夫卡都沒有解釋為什麼會變成蟲。重點就在於，第一句他就訂出了規則，讀者只能乖乖看著。
所以我們了解了：你越早訂出規則，就越少讀者質疑。最好是一開場就訂下你的規則。
當然！前提是，這必須真的是一個好故事。而不是亂扯卻無法收尾。
5. 目標跟懸念：讓你牽掛、讓你期待
我已經有其他文章有提過目標跟懸念，因為這真是太重要了。
目標就是將故事的開場拉出一條主線，讓讀者有路可走；懸念就是要你走在主線上也會時時刻刻保持好奇。
沒有目標，讀者很快就會精神渙散；沒有懸念，讀者便失去了看下去的動力。這兩個都不是個好結果。
所以我們該做的，就是一開場就要展現角色的目標，他要做什麼？
每一幕的結尾——尤其是前幾幕，每一個結尾都要有懸念，只要硬拉讀者撐過前幾幕，在讀者心中建構出故事世界之後，他們看完這本書的機會便會大很多。
而一個遠大的目標就是一個遠大的懸念，讓讀者期待，到底主角會不會達成目標。
來個有趣一點的目標吧！而懸念只要開頭推個一把，故事就會在讀者心中跑起來。
【總結】
說老實話，一開始讓讀者趣味盎然真的沒有了不起，有太多書都至少有做好這一點，不管它的內容如何，天馬行空的亂蓋，誰不會啊！
所以反過來說，你的故事如果連這一點都沒有做到，那你怎麼在茫茫書海中殺出一條血路。
會了這些小技巧，還遠遠不夠，如何讓你的故事從頭到尾都保持在高空飛行，而不是像煙火沖上天就爆炸落地，將整本故事都寫得精彩好看，這才是真功夫。
洛克分享一句偉大的寫作指引：
一個好的故事，必須有好的開頭、好的中間，以及好的結尾。
哈哈！
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您好，請問已出版的小說電子書，一年後想更改少許內容與書名還有筆名，出版的日期應該填寫初版日，還是再版日?感謝回覆。