一本小說的形成，洛克可以大略分成三步驟，將靈感摘要寫成大綱、將大綱拆分成幕綱、將幕綱撰寫成小說。
今天我就要從故事到小說，將這三步驟依序說明：
1. 故事轉綱
而我一直強調故事大綱有兩種，第一種是天馬行空、先不設限（前提仍然要按照故事主線與主題編造、還有一些編劇要訣），幫助你寫出豐富的情節（幕），是專門創作用的。
第二種才是你對外宣傳的大綱，更精簡、更能明確點出故事賣點。不論你要對外宣傳或是投稿都是用這個「對外版」。
這種對外版的大綱可能必須縮在一千字以內，但創作用的大綱則沒有長度限制，寫得多、寫得細則方便之後的編幕綱作業。
這種對外版的大綱可能必須縮在一千字以內，但創作用的大綱則沒有長度限制，寫得多、寫得細則方便之後的編幕綱作業。
簡單來說，創作「從無到有」我認為會經過兩次發想、兩次收斂。
靈感發想→靈感收斂→劇情發想→劇情收斂
靈感發想→靈感收斂→劇情發想→劇情收斂
靈感發想：
將你腦中一閃而過的念頭、畫面、題材發揚光大，從趣味點、特點、賣點等，自問自答，先描繪出可能的故事輪廓。
＜參考工具：連問法＞
將你腦中一閃而過的念頭、畫面、題材發揚光大，從趣味點、特點、賣點等，自問自答，先描繪出可能的故事輪廓。
＜參考工具：連問法＞
靈感收斂：
將大致的故事輪廓理出一條清晰的主線（或是明確的主題），將雜亂的靈感先聚焦，便於之後的情節發想。
也就是寫出一份清楚的故事摘要。
將大致的故事輪廓理出一條清晰的主線（或是明確的主題），將雜亂的靈感先聚焦，便於之後的情節發想。
也就是寫出一份清楚的故事摘要。
劇情發想：
依據明確的摘要，開始填入、安排劇情，可能有些「已預想放入的劇情」，而我們就要在這些早已想好的橋段中填補、連結那些空白劇情，感覺有趣的、合理的橋段都可以放入。
此階段的要領就是暫不設限，依據摘要自由發揮。
這階段完成的大綱，我們稱之為「草綱」（草稿大綱）
依據明確的摘要，開始填入、安排劇情，可能有些「已預想放入的劇情」，而我們就要在這些早已想好的橋段中填補、連結那些空白劇情，感覺有趣的、合理的橋段都可以放入。
此階段的要領就是暫不設限，依據摘要自由發揮。
這階段完成的大綱，我們稱之為「草綱」（草稿大綱）
劇情收斂：
將之前的對內大綱做初步篩選，不用太嚴，只要剃除明顯與故事調性、劇情合理走向、主題主線不合的情節，並將這大綱順成一個堪稱完整的故事，每一個橋段大致合理，從開頭到結局大致的情節都有所交代。
成為一個可以完整閱讀的故事。
這階段完成的大綱，我們稱之為「細綱」（完整細部大綱）
將之前的對內大綱做初步篩選，不用太嚴，只要剃除明顯與故事調性、劇情合理走向、主題主線不合的情節，並將這大綱順成一個堪稱完整的故事，每一個橋段大致合理，從開頭到結局大致的情節都有所交代。
成為一個可以完整閱讀的故事。
這階段完成的大綱，我們稱之為「細綱」（完整細部大綱）
經過兩次發想、兩次收斂，從無到有能夠完成細綱，對於下一步「幕綱」只差最後一哩路了！
2. 大綱轉幕
故事細綱就是一連串的情節，但是如何將情節轉變成幕呢？
我建議的方法是，試著將你寫的故事細綱，「拆分」「填入」一格一格的表格空格，每一格代表一幕，依序排列第一幕到最後一幕。
為什麼我喜歡將幕綱填入表格？因為我習慣使用最普遍的Excel，我可以將字體色、框底色、格子位置做不同變化，進行管理，可以區分成故事不同的結構階段，而使用Excel也可以任意調動表格（幕）的位置，想要更改時非常直覺。（當然如果你有專業的編劇軟體，或是習慣用Word都可以，我只是分享我的方法）
至於「拆分」範例如下：
故事細綱（第一章）：
朱崗烈因為孫悟空的惡作劇被貶入凡間，遭受十難之後才能重返天庭，他在凡間認識了女主角，兩人……（下略）。
朱崗烈因為孫悟空的惡作劇被貶入凡間，遭受十難之後才能重返天庭，他在凡間認識了女主角，兩人……（下略）。
光是故事大綱的前三句。我們就可以拆成四幕。
第一幕：朱崗烈在凡間受苦，片段回憶被扁經過，昏迷。
第二幕：回想在天庭的威風，口無遮攔導致被師兄惡整。
第三幕：惡整引發嚴重後果，被王母貶下凡間反省，接受考驗。
第四幕：清醒後，發現自己被女子救起，兩人認識。
當然，要多拆幾幕沒有絕對，全看自己想怎麼表現，要正敘、倒敘、插敘都可以。洛克之前說過，幕就是你呈現故事的手法，你腦中的畫面想怎麼走、你的攝影機想從哪個方向看故事，你就可以照樣寫成幕
在你訂出幕之後，你可以開始寫更細的幕綱。舉例：
第一幕大綱：
朱崗烈在雪地上掙扎，全身是傷，口中不停咒罵孫悟空，腦中不斷閃過受到王母審判的畫面片段，還有王母給予的裁罰。在飢寒交迫，一個神祕的女子對他深出了援手，朱隨即失去了意識。
朱崗烈在雪地上掙扎，全身是傷，口中不停咒罵孫悟空，腦中不斷閃過受到王母審判的畫面片段，還有王母給予的裁罰。在飢寒交迫，一個神祕的女子對他深出了援手，朱隨即失去了意識。
在寫幕綱的時候，我們要記得一個重點，幕是由事件所組成，所以每一幕都必須有什麼人？做什麼事？
所以上面的範例，如果不想寫太細，你也可以寫成：
第一幕大綱（改寫）：
朱崗烈在雪地上掙扎，回想事情遭遇的經過，被女子所救，昏迷。
朱崗烈在雪地上掙扎，回想事情遭遇的經過，被女子所救，昏迷。
其實幕綱的功能只是讓創作者知道自己這一幕的目的是什麼，自己能懂的話，就算是短短幾個不成文法的詞也無仿，例如：
第一幕大綱（改寫二）：
雪地、掙扎、回想、被救，昏迷。
雪地、掙扎、回想、被救，昏迷。
如果你自己一看就懂，也沒人會管你。（但是小心寫的當下懂，過一個禮拜看就不懂了。）
在先完幕綱之後，我們可以從頭到尾、宏觀的檢視一下整個故事的情節變化是否完整、自然、沒有矛盾、沒有贅戲。
寫幕綱的目的是把事件依因果關係排列，便於看出人物的發展與變化。寫完幕綱再來檢視故事，會比光靠大綱來得精準。
但修改幕綱一定要注意前後因果關係，你如果改了後面劇情，那故事前段一定要適當種下「前因」。
你如果改了前面劇情，那故事後段也要檢查「後果」是否合理。
你如果改了前面劇情，那故事後段也要檢查「後果」是否合理。
如果你發現幕綱中有與主線無關的事件，你可以考慮刪除，或是有「有因無果」、「有果無因」的情節，有影響主線則修改，無影響主線則刪除。
務求讓故事結構精良、環環相扣、節奏緊湊。
務求讓故事結構精良、環環相扣、節奏緊湊。
幕綱是修改的利器，但是已經寫好的幕綱不該是修改的枷鎖。該改就改，不要怕牽一髮而動全身。
這一個預先檢查的步驟做得好，之後能夠省去很多改寫的功夫。
對我來說，真正的修稿時機就是在安排幕綱的時候，但你寫完十萬字之後再來修稿，不僅難以看得透徹而且改起來困難，事倍功半。
對我來說，真正的修稿時機就是在安排幕綱的時候，但你寫完十萬字之後再來修稿，不僅難以看得透徹而且改起來困難，事倍功半。
在幕綱編排劇情的時候，該調位置的、該改劇情的、該加的、該刪的都應該在這裡就拍板決定，至少要有八成以上的確定度。
在幕綱的時候刪掉一句話總比最後刪到五千字好吧！
最後寫完十萬字的修稿，其實潤稿的意義大過更動劇情。
最後寫完十萬字的修稿，其實潤稿的意義大過更動劇情。
就洛克認為，創作小說有兩個地方攸關生死：
第一是故事的原創概念，一個故事題材設定有不有趣、有沒有賣點讓人想看，這部分占了一半的功勞。
第二就是幕綱編排，也就是編劇結構，起伏、因果、伏筆、精實與首尾呼應，這是一個小說會成功的另一半原因。
第一是故事的原創概念，一個故事題材設定有不有趣、有沒有賣點讓人想看，這部分占了一半的功勞。
第二就是幕綱編排，也就是編劇結構，起伏、因果、伏筆、精實與首尾呼應，這是一個小說會成功的另一半原因。
至於怎麼分「章節」，你可以將故事大綱拆成章後，再將章拆成幕。也可以反過來，寫完幕之後再來分章。
不管你先分了章，或者是先寫幕，只要書還沒有排版印刷，你隨時可以變動章的編排，章的切分本來就沒有規定，一般習慣將一大段相近的劇情編成一章。
不管你先分了章，或者是先寫幕，只要書還沒有排版印刷，你隨時可以變動章的編排，章的切分本來就沒有規定，一般習慣將一大段相近的劇情編成一章。