有人說，讀者不是愛上了小說，而是愛上小說的人物。所以我們第五個步驟，則是檢視跟角色相關的每一幕，是不是都能確實塑造角色，讓角色朝我們設定的方向前進，而且必須確保，角色具有討喜（正義、單純、發噱、勇敢、睿智、深情、義氣等等，依角色調性而定）的元素，否則應該改寫或增加。
這做法跟第四步有點像，但是更加仔細，你能說出角色出現的每一幕（他在該幕的行為）帶給讀者什麼感受嗎？
這些感受接連的累加起來，就是讀者對角色的總印象。
角色討喜的元素，我有說過了，如果你在角色出現的幕中都沒有呈現，那你就應該改寫加入，就算不能每一幕都有，但至少你必須強迫自己每隔兩三幕就加入一段讓角色討喜的情節。
角色討喜的元素，我有說過了，如果你在角色出現的幕中都沒有呈現，那你就應該改寫加入，就算不能每一幕都有，但至少你必須強迫自己每隔兩三幕就加入一段讓角色討喜的情節。
因為，很有可能你的討喜情節並不討喜，所以別放太少。
如果你嫌這步驟太麻煩，那至少，讓你的主角一定要做到，別讓角色只有單單推動主劇情，卻不被讀者喜愛。
如果你嫌這步驟太麻煩，那至少，讓你的主角一定要做到，別讓角色只有單單推動主劇情，卻不被讀者喜愛。
6. 改頭尾
在小說的重點中，開頭跟結尾直接影響了讀者對故事最初的閱讀慾望跟最後的看法，一個書會不會被讀下去跟有沒有好印象都由這決定，所以這兩部分是小說的重點，值得你一再改寫。
前面二三步驟是宏觀式的矯正，四五步驟是節點式的檢查。
這一個步驟就真的是「字句必較」的地毯式搜索。
這一個步驟就真的是「字句必較」的地毯式搜索。
請你一字一句都盡你所能，以改到無法再改為目標，務必讓每一個字句都是完美登場，尤其是開頭：衝突、懸念、設定、角色登場、筆調、寫作手法、觀點、文筆，你都必須改到自己滿意，無懈可擊。（至少對你來說）
結尾則是最講究：情感、意象、結語（後話）。讓整個故事收得漂亮，讓讀者長嘆。
這步驟的方法除了改寫還是改寫，我只能提供一個小技巧。
改寫前留著「原版」，還有之後的二版、三版、四版……
當你需要比較時，這會讓你能爽快地決定最好的一版。
改寫前留著「原版」，還有之後的二版、三版、四版……
當你需要比較時，這會讓你能爽快地決定最好的一版。
7. 看一遍
完成前面六個步驟，最後內文的細節（像是語法錯誤、增漏字、錯字、內容錯誤）我們只需要放輕鬆，當作你是在讀一本別人的小說就好。
我不鼓勵花大量時間雕琢詞藻，劇情傑出、情感飽滿的故事，永遠完勝追求文字優美的故事，我們只是要避免不要出現太明顯的錯誤即可。
以及檢查中間的路途有沒有偏離太多。開頭是起點，結尾是終點，中間繞太多路可是會讓讀者失去耐心、感到無聊。
整本書如果中間內容很多都跟結尾無關，也會給人故事交代不清的感覺，所以我們在閱讀時也要問問自己，這段的目的是什麼？感覺自己有沒有讀到哪段覺得無聊，我們可以試著縮短，或是刪掉可有可無的章節。
至於中間閱讀時，如果覺得有更貼切、更優美的字句，當然也就一起改過。
經過前面六個步驟，至少故事的主題、結構、角色、戲劇性、合理性都經過了考驗，至於文句具體怎麼寫，則是端看個人的閱讀歷練累積、寫作經驗與靈光一閃，短時間無法強求。
8. 再一次
如果你有時間，或是夠龜毛、求好心切，洛克建議你可以再將故事放置一個禮拜後，然後重新再修稿一次，我很少聽到有人會越修越爛的。
如果不嫌麻煩，再修一次絕對會讓你的作品提升，只是提升多或少的問題。除非你非常不重視品質，不然我認為修個兩到三次都是合理的次數。
作家王文華還自稱會修二十次呢！所以你最少最少，修個一次吧！
我真的有看過網路上有作家曾說，他們不需要修稿，大綱編完，一筆落定，就是很完整的作品。
事實上，連倪匡大師也說做，他寫完小說後，只謄錄一次，之後便不再看（可想做只檢查一次）。
事實上，連倪匡大師也說做，他寫完小說後，只謄錄一次，之後便不再看（可想做只檢查一次）。
反觀金庸大師，十五部作品每隔十年修一次，前後花好幾年，已修了三次。一個已經在文壇擁有如此崇高地位的創作者，不為錢財名利，卻仍願意頂著八十幾歲的高齡，每天校潤稿件，到底這兩者作家差異在哪裡？
我認為這是對作品的態度，而這種態度無關天分，而是一種選擇，只是看你想或不想而已。
有趣的是曾被譽為「天才作家」的海明威，卻常常一幕重寫三四十次，直到無法再更動一個字，我們也可以想想，是天分讓海明威能夠不斷重寫，還是不斷重寫讓海明威成為天才？
也許你為了暫時為要衝首頁（原創網）、要趕稿件賣錢（倪匡），沒有空修稿，只能一筆定稿，那也許，你也可以效法金庸，在若干年後，重新增修自己的作品。
這種做法，其實就是堅信自己的作品，是超越年代、一直流傳的，所以盡量想將自己的作品多改善一絲一毫都好。
也許絕大多數的人是沒有這種想法，但洛克還是認為這是一個值得讚揚的行為。
就算你不修稿，或是修得不甚滿意，但真正重要的是，揮別那些不完美後，重新開始寫下新的一篇故事。