我們寫小說、編故事，總說重點在於「衝突」。但衝突是怎麼形成的？ 衝突＝動力（目標）＋阻礙。 當角色有一個目標，他必須朝著目標前進，這就形成「動力」。 而當「動力」遇到了相反的力道（阻礙），兩個不同方向的力進行對抗碰撞，這就形成了「衝突」。 而當「阻礙」的力道強過「動力」，讓角色的前進之路「不進反退」，這就叫做「挫折」。 坊間常見的寫作書總是喜歡高喊「衝突！衝突！」，卻很少剖析衝突的內涵。導致讀者們雖然知道「衝突很重要」，卻仍像隻無頭蒼蠅。 今天洛克就要講講衝突內的「阻礙」與「挫折」。 【阻礙的形式】...

如果你有看完上一篇＜意外＞，我寫了一句：「意外與伏筆只有一線之隔。」 那一線是什麼呢？就是「因果」。 意外常常是天外飛來一筆「沒來由的事件」，強迫角色面對。 如果當意外在發生之前，事件就已經「透漏資訊」、「種下緣由」，這樣「有因果的意外」就是「伏筆」。 安排伏筆便是讓讀者「知因不知果」（有時連角色本身也不知道）。先讓讀者知道「因」，但暫時想不到「果」，之後才將因果串在一起，展示關聯。 編劇界有句話： 如果故事的第三幕怪怪的，那其實是第一幕出了問題。 史蒂芬．金也說過： 壁爐上的槍如果在第一幕出現，在第三幕就該消失。...

要談意外，那句老掉牙的話又要拿出來講一遍：「情理之中，意料之外。」 「情」是人性；「理」是邏輯。「意料」是根據現有資訊來推估。也就是：「看似會是某結果，但卻不是，而細想因果常理又說得通。」 意外的安排就在於「卻不是」與「說得通」這兩個要訣。 【卻不是】 故事「越該」怎麼發展，我們就「偏不」這麼做。 編故事要懂得節外生枝、種瓜得豆、反其道而行。 也就是要練習下面的句型：「原本……但是……」「本該……沒想到……」「理應……誰曉得……」 情侶大吵一架看似要分手之時，偏偏又必須強迫結婚。到了兩人終於心心相印之時，卻又馬上被拆散。...

洛克推薦過的寫作書──榮哲老師的《小說課》＆《小說課Ⅱ》中，兩本合計六個單元都在討論兩難，我也來說說我對兩難的理解。 【兩難的成立】 兩難要成立，則必須將角色釘死！ 給角色一個非常強大「一定要做這樣做」的理由，同時給他一個同樣強大「絕不能這樣做」的理由。這兩邊的對立絕無法更改、無法動搖，這樣角色內心就會被兩股力量給撕裂，感染給讀者煎熬的情緒。 萬一沒有釘死，兩難就會變得滑稽。 我曾看過一部偶像劇，女主角在猶豫要不要放棄對男主角的愛，讓自己的姐姐可以跟男主角在一起，整段戲讓女主角哭好久，在「自己的愛」與「讓姊姊開心」之間兩難。...