上一篇＜擠出靈感＞教的是「發現靈感」以及「建立靈感紀錄」。 但就像洛克上一篇文末講的，不是每個靈感都值得寫成故事，當你的儲存量夠多的時候，有些不夠好的靈感可能終其一生都只是個紀錄。 萬一，你覺得你的靈感全都不夠好，有沒有什麼辦法讓你已經記下的靈感有起死回生的機會？ 很多電腦／手機遊戲都會有個「提煉系統」，將你在遊戲中蒐集到的「寶物／道具／裝備」，如果有無用的或是重複的，就可以將它們丟入「提煉系統」鍛造，組合出新的「寶物」。 這也是洛克這篇要教你的：「將不有趣靈感變有趣」的靈感重鑄三秘技。 【無關組合】 創意的本質是惡搞。...

好萊塢的電影公司都會有專門蒐集素材的「故事部門」，負責大量閱讀小說、故事、傳記，甚至報章雜誌，蒐集並提報適合改編翻拍成電影的故事。 米高梅電影公司（Metro-Goldwyn-Mayer）的創始人也說過一句話： 尋找好的故事，難過尋找好的明星。 身為「一人故事創作企業」的小說家，你是不是也有一個私人的故事部門呢？ 但要蒐集故事，或者說蒐集靈感，可以說是創作中最簡單也最難的事。洛克看過有人教靈感來源時，列舉了看電影、看連續劇、看新聞、看綜藝節目、看書、聽音樂、出去旅行、交朋友。以上很廢話，我們可以總歸一句：...

本篇是「起承轉合－４段結構」的續作，聚焦在： 一、「拆分第二幕」成為「承」與「轉」的意義。 二、因增加了「轉」而必須在「合」對應的重點。 第二幕的重點洛克在「三幕劇－中場的五大任務」裡有提過了，大家可以大概複習一下。在三幕劇中，第二幕所代表的是「衝突」。所謂的衝突便是代表了「兩股力道的衝撞」，一道是主角，另一道是主角的反對方。因此： 衝突便是包含了「阻礙」與「對抗」。 白話點講便是： 主角遇到困難（阻礙），嘗試解決困難（對抗）。 接入第三幕便是解決困難，故事終。...

這是相當有趣的一個章節，很多人都會想： 「拜託！小說給人的感受已經夠溫和了，人人都巴不得故事拉近跟讀者的感受，你還要想要拉開！」 當然，小說不像影視一樣直接，可以用畫面與聲音影響讀者的感受，但洛克之前也有提過，小說也有分快節奏與慢節奏，小說也可以像電影一樣畫面夢幻，所以在某些時刻，距離反而是一種緩和、一個美感。 若即若離才是營造氣氛的高招，拉開，是為了更靠近！ 以下洛克就要分述從三種不同位置，由遠而近的拉開感受距離。 支線劇情：從主線劇情中拉開。 意識敘述：從外在事件中拉開。 人稱切換：從角色感受中拉開。 1.       ...

3.        【人稱切換】 這是在寫作中更奇妙的技法，一般來說，寫作的人稱都會整篇固定，頭尾一致，第一人稱就「我」到底，第三人稱就「他」到完，其實很多人都沒有發現，這中間藏著奇妙的模糊地帶，等著作家去發掘。 一般來說，用「我」會讓讀者感覺比較貼近，用「他」會感覺比較疏遠，如果敘述在「我、他」之間切換，則將會產生距離的變換感。 舉例（近拉遠）：...