如果說作家有什麼寫作心願的話，可能有一項就是希望自己的作品能夠讓讀者回味再三，反覆詠讀。當然，要達成這個目標的話，最根本的方法還是必須讓故事感人，有深刻的意義，這樣才能成就一個不朽的作品。 但是如果扣除劇情不談，其實還是有方法的，那就是唯美的文句。例如這個在網路上歷久不衰的金句： 世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你。...

3.        【轉化】 譬喻與轉化是雙胞胎兄弟，兩者非常的像，只有一線之隔。譬喻是「Ａ像Ｂ」；轉化則是「Ａ是Ｂ」。轉化最常見的方式就是擬物或擬人。舉例： 我的憂傷漸漸升高、漸漸升高，越來越密、越來越密，最後化成雨水從眼眶裡落下。（擬物：將憂傷轉化成雲雨） 房裡的Ａ片偏偏在志玲來我家的時候通通跑出來搗亂，有幾片平時不知道躲去哪，現在一個個都張牙舞爪，要給我難堪。（擬人：將Ａ片轉化成搗蛋鬼。）...

任何寫作書都會告訴你，小說是真實世界的縮影，但也會同時告訴你，小說不等於真實世界。 縮影！記住這個重點。也是故事的構成原理！ 作家要擷取故事重點到縮影內，與故事無關的則拋棄到縮影外。 簡單來說，值得寫入故事中的內容，都必須「有戲」！這篇洛克就要告訴你創作的三個前提，讓你搞清楚故事世界與真實世界的差異。 【有戲的事件】 我們都不會想看到主角從事與劇情無關的吃喝拉撒睡等等瑣事，因為沒意義嘛！所以我們選擇了略過，有情節才值得被放入故事中。...

構成角色的理論方式有很多，我會一一分享，之前講過了「角色原型」、「三面向分析法」、「角色的傳與履歷」、洛克習慣的「角色記事」。 今天我要談的方式是「由行為來構成角色」！ 這裡的理論並非我獨創，只是出處我已不可考，是編劇理論還是心理學理論我也不確定，但我加了超多我自己的看法。 人物的行為就是代表了他們自身的性格。而越是私密的行為則越能代表他真正的性格。 構成人物的行為我將它分成三種層級。 最外層是「社交行為」 次一層是「親近行為」 最核心是「私密行為」...

故事的開場是問號，結尾是驚嘆號！ 結局本身就是代表整個故事意涵。最後發生，印象最深。是好是壞，效果都將加倍。好的結局對整體故事有額外加分的作用，加分這種東西當然是多多益善，尤其是結局這種事半功倍的機會，你絕對不可以放過。 說白了，你絕對不可以讓你的故事爛尾。如果《鐵達尼號》的結局不是生離死別，而是兩人幸福美滿，洛克相信現在這部戲的評價會大大不同。 結局，就是累積整個故事的力量，給予最後的關鍵一擊。 除了讓讀者感受到故事的主題之外，好的結局應該要達成這六大要素，這六項當然越多越好。 1.        【驚奇意外】...