本來預期要寫人物篇，是期望大家讀完《賭徒》之後，可以上來網站讀一下之後的故事，增加趣味。但偏偏遇到颱風攪局，很多人買了還拿不到書，所以我決定先插個兩篇談「得獎悲哀」＆「與編輯合作」，會爆雷的劇情先壓一下，我們先聊聊產業內幕——得獎。
【一個悲傷的事件】
要講這件事就必須先從「貓橘事件」說起。
貓橘老師是2012年角川輕小說獎的得主，他在得獎之後順利出書，接著編輯跟他敲下了出續集的計畫，他交了稿件，等了八個月（中間他有自己重新修稿，重寄），遲遲沒有下文，他終於忍不住問編輯，對續集有什麼意見呢？
編輯說「沒看完」，因為：「太無聊了，看不下去。」
貓橘老師無法理解的是，他身為一位被角川綁了三年約的作者（當時比賽得獎要綁約，不可用同筆名在他社出書），就算作品不被編輯喜愛，也應該有責任給出一些具體意見，不該就將稿子放著，你不主動問，我也不回覆你。
他寧可被編輯針對書中情節狂炮他，也無法接受編輯連看都沒看，也不回覆（畢竟是綁約作家）。
在貓橘的催問下，編輯終於看了，也給了意見，將內容批得很慘，幾乎完全不能用，貓橘提議不如完全重寫？
編輯答應了，但又暗示拖得太久的話，小心不能出續集囉。（這時貓橘心想：你花了八個月，因為我詢問才看完，你有擔心過出版期程與讀者流失嗎？）
之後貓橘開始工作，在工作之餘重寫第二集，中間拖了一陣子，他也去信詢問編輯的出版意願，對方的回覆是：
「也有作者隔了兩年才出新作品，只要作者本身不放棄，我們就會提供機會。」
於是貓橘終於在第三年，重新寫完「全新」第二集。此時貓橘老師自己說，他犯下的錯就是，隱約感覺編輯其實不想出了，但他還是想試試。
在寄出一個月後，他問編輯看了沒？
沒看。
又過了四天，貓橘老師直接傳訊給編輯問：如果不想出可以直說，不想被空空吊著。
編輯則回應：「對出書很猶豫，但會把稿子看完再回覆。」
時間再跳到半年後，貓橘老師依然沒有等到回應。
之後貓橘決定為自己的作品寫同人短篇，自印在同人展上販售，他也先詢問編輯是否可以，編輯說要先看看內容，就在同人展要舉辦的前兩天，編輯才回覆說：「可以」。（誰在同人展前兩天才送印）
接著，角川要成立電子書庫，編輯向貓橘索取上述的短篇當特輯，貓橘本來想說會對當初買的人不公平，提議新寫，但編輯說：「只剩兩天」。
也就是說，編輯只有給貓橘老師，要或不要的選項。
貓橘老師交出了稿，然後特輯出了——沒有收錄。又是一次晃點。
看到這，大致事件已經講完，對貓橘老師來說，總結只有一個很悲哀的感受：
如果當初沒有投稿該有多好。
綁了三年約，版權、稿子都在出版社身上，而編輯不停畫大餅，既不肯定、也不否定，就是拖著不回覆，承諾都是空，無止境消磨貓橘老師對寫作的熱情。最後貓橘老師說：
「經歷了這一切，就像是作夢一般，我謝謝出版社與編輯給我這個機會，但同時我也好後悔得到出版社的大賞。」
【一個網友的私訊】
我先不評斷這件事，壓到文末再說，我再說另一件事：
註：本來寫在這邊的事，雖然沒有指出當事人，但當事人有疑慮，為了保護當事人隱私，故刪文，只寫我說的話：
我說：「想要談判，要編輯為你開特例，機會有點低。」
而我沒說的話是：「誰知道編輯會不會被惱怒，默默將你打個叉？幫你出完這本後就放生你。」
沒有銷售成績的新人，沒什麼武器好談。只能先妥協給編輯好印象。
以上內容已被當事人要求刪除，值得反思的是，這種出版方與授權方的關係是正常的嗎？
【一個作者＋編輯的感想】
看完兩件事，你有什麼心得嗎？是不是得獎好像反而不是想像中那麼美好呢？好像得了獎才是煩惱的開始？
我總鼓勵寫作者投稿比賽，因為比賽仍是目前我認為效率最高的出道管道。但也僅僅只是出道，多了一個資歷好說嘴，要靠它賺錢、出名，那都是多想的。只是有了這個資歷，幹什麼延伸活動都方便。
那編輯到底是什麼？
編輯其實就是與出版社前的「守門人」，在職務上他們有生殺大權，你的意見都要先被他審一審，如果他對出版社上頭說你不好，你大概也沒什麼機會為自己反駁。
除非你像貓橘老師一樣驚天一爆，讓大家都注意到，但你也幾乎注定此生出版路坎坷（編輯圈不大，私下咬耳，其他出版社搞不好也會對你留下壞印象）。
台灣想出小說的人成千上萬，你如果沒有什麼特別，編輯不看重新人也是正常的。因為出版社通常已經都有賣得不錯的作者，佔據他的工作時間。
又或者編輯會直接尋找「有強大銷售力」的作者出書，不管是網紅、新興網路作家、或是挖角。能賣才是硬道理，寫得好不好則有待商榷。
多數新人，即便得獎，也跟暢銷無緣。
所以新人只能像我建議的那樣，先留經歷、先有人脈，無止境的妥協，直到自己成為暢銷作家，才有多一些話語權。
我肯定眾多被綁約的作家中，像貓橘老師這樣被對待的，肯定不止一個，只是他敢豁出去，把話攤開，自傷也傷人。
那編輯是壞人嗎？我敢說絕對不是。
各行各業都有「績優的工作者」也都有「懶散的工作者」；都有「能力強的工作者」也都有「能力差的工作者」。
編輯是極需要良好時間管理的工作者，一位編輯極可能要對上二十位作家（我指已出過書的），更別提每年書展、比賽，與行政事務。
看稿的時間，幾乎都是編輯的下班時間、放假時間、深夜時間。如果一個編輯份內事都忙昏頭，他肯定連看稿都沒時間。
人類中有人「認真負責有耐心」，有人「隨便敷衍當交差」，編輯中自然都有，純粹看個人心態。只是在大量而瑣碎的工作輪迴下，編輯難免變得麻痺，無法像作者一般珍惜作品。
再拉遠來看，其實很大一部分是出版產業面臨轉型，過去四年出版銷售總額就跌掉了190億台幣，所以出版社沒賺錢，倒的倒、裁的裁，編輯要做更多的事，甚至可能領更少的錢。
到頭來，就像一個惡性循環，編輯苦、作者苦、出版社苦，互相傷害。
連我自己面對網友提問這類問題時，我也無力提供解決方式，只能說一句老話：「寫作之外，先去經營粉絲團吧。」
其實，經營粉絲團只是手段，無論你是得獎者、出過書的、沒出過的、半放棄的、正想投入的。現在的出版與銷售已經變了，我真正一直想說的是：
在現在的時空下，別讓你的生存方式只有一種。
我相信這才是無論你遇到好壞編輯、有沒有得獎、書賣不賣、產業萎不萎縮，你都不會全盤皆輸。
這也是我一直在做的事。
更悲哀的是，在貓橘事件民怨沸騰之下，可能直接造成角川輕小說新人賞收不到足量的小說稿，也隨即宣布停辦，愛寫作的人，又因此少了一個重要的管道。
最後，這成為一場，沒有贏家的對抗，作家、編輯、素人作者、讀者、出版社，我們都輸了。
明天下一篇，我們聊聊我與東立編輯的「真實應對」（刺激惹）。