他疑惑：難道要寫出好作品難道就必須交很多朋友，做很多不一樣的事（沒做過的事）才能豐富經驗嗎？需要這樣嗎？
上述的講法當然沒有錯，人生真實的經驗對於寫作有很大的幫助，但我認為還有兩個要件可以為經驗加分，三者應用便能補足經驗上的缺乏。
1. 經驗：如生活點滴、人際、旅遊、閱讀、視聽、五感（視聽味嗅觸）等等，所有生活經歷都是一種經驗。
2. 感受：每個人對於外界事物所擁有的感覺與體會，這會因人人生命歷程的差異而不盡相同。
3. 想像：從過去的經驗與感受揣摩延伸，將自身（或角色）帶入某些虛構情境，可以憑空推斷出可能的應對。
【經驗】
俄國大文豪契訶夫說：
如果沒有現實與虛構之間這種永恆的互相滲透、參差對照，文學就會死於貧瘠。
他的觀點是，如果缺乏生活經驗，寫出來的作品常常都會流於空泛虛無，無法帶給人真實感。
小說必須「說服讀者」，沒有經驗憑藉，寫出的事物細節與情緒便會不逼真，無法說服讀者。
這講法絕對正確，經驗對寫作至關重要、無庸置疑，但要舉出反例也不難。
【感受】
試想，假設你走在路上，看到一個老婆婆跌倒了，馬上有個年輕人扶起了她。你旁觀了一切，你心中是否會浮現一絲欣慰？還是一些同情、一些嘉許？
又或者，走在路上看見一個男孩被女孩很甩了一耳光，你雖不明就裡，但心中浮現的是什麼樣的感受與情緒？可能人人不同！
上述情況中，也許我們沒有身為一個老者被人扶起過（或扶過陌生老者）；可能也沒有在大街上被異性打耳光（或被打），我們沒有經驗，但我們還是會有一些感受，人人各異。
這也是創作故事重要的武器之一，你的感受力。
這抽象的能力一般都認為須藉由敏感的生活體驗來增強。方式也很多，如：冥想瑜珈、觀察自然（花草鳥蟲）、戲劇課程（模擬人事物）、音樂領聽、藝術展覽、飼養動物等等。
以上行為主要都是請你「觀察」、「模擬」、「理解」、「感受」。不斷深度挖掘自己可能的感知、情緒。
即便沒有經歷過，但我們透過閱讀、透過故事、透過情境描述，還是可以有類似感同身受的效果，當然人人效果不同（感受力不同）。
感受就是很好的創作取材，當你在生活中、閱讀中看到了什麼而產生強烈情緒感受，你便可以立刻紀錄這情境，成為下次創作的素材。
【想像】
雄獅有句廣告詞：
想像力就是你的超能力。
愛因斯坦也說：
邏輯帶你從A走到B，想像力則帶你雲遊四方。
金庸不會降龍十八掌、J.K羅琳也不會去去武器走，但他們都寫出了曠世鉅作，建構出龐大而精緻的武俠與魔法世界。
虛構的人事物、世界觀可以天馬行空，但情感無論如何都必須腳踏實地，故事情感才是好看的核心。
《大小說家如何唬了你》有句指引：
不是寫你知道的東西，而是寫你知道的情感。
故事一定要力求情感真摯強烈，這也像開頭所說：自己沒經歷過，恐怕描寫上就會打了折扣。
如果你沒有談過戀愛、沒有愛上過人、不懂愛的感覺，你要寫下一段愛得癡狂的故事恐怕就會不夠貼近真實。
但這當然不是絕對。無數小說都有報殺父殺母之仇的橋段，難道那些小說家都家逢不幸嗎？
當然不是，情境、情緒、反應是可以想像的。你如果有既知的感受，例如「被朋友背叛」，你可以深度挖掘這感受（痛與恨），經由想像轉變成筆下的「報仇」情緒描寫。
你如果完全都沒有這些感受，你也可以運用「感受力」，閱讀這類報仇故事（新聞），感受當事人的處境與心態，想像如果是自己會有什麼情緒？會怎麼行動？再將感受與想像出的情緒描寫。
也就是說，在書寫情緒時，你有過這樣的經歷，你可以直將向回憶取材；你只有類似的經驗（或完全沒有），你也可以透過感受與想像，模擬情緒。
當感受與想像結合，就能讓我們感同身受各種未曾體驗過的情境，盡力寫出逼真的情感。
【總結】
經驗×感受×想像＝寫作素材
經驗是必要，所以我們可以交朋友、去閱讀、去旅行、去學習新東西，多多益善。但想像與感受卻能將經驗擴大，憑實擬虛，舉一反十。
運用你的感受挖掘情緒、運用你的想像將情緒轉換擴大、從你既有的經驗延伸，多數作家寫他們沒經歷過的事件時，都是這樣揣摩的。
我再多提醒你一次：
寫你知道的感情。
若你沒有做足功課（閱讀、取材），當然在想像與感受時容易失真。如果你是一個花樣年華的高中生，卻想寫一篇中年失婚婦女的心情，若沒有讀過一些報導、一些資料、甚至景點走訪、真人訪問，你只是坐在家空想像，作品的情感可能就不夠真實，觸及不到核心。
感受與想像需要足夠的資訊來支撐它的真實感。
如果你不打算對你不熟悉的議題做足功課，也許你可以考慮直接寫你熟悉的生活、熟悉的情感，在說服上定會事半功倍。
寫作中的情感到底需不需要作家真的經歷一遍？我想這答案就寫在無數作家的作品與生平中。「有」固然最好，若「沒有」也有替代的方法。
最後補充一段網友Angel的留言：
人類會這麼著迷於故事，是因為我們可以經歷自己無法經歷的各種事情。隨著進入故事中的角色，我們還能體驗可能一輩子都無法體驗的情感／情緒。
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謝謝老師，我有認真看喔…
謝謝老師