寫故事大綱不難，難的是找出角色的變化曲線。
角色的變化就像故事的脊椎，支撐整個故事。而角色的變化要怎麼安排呢？首先要找到角色的「渴望」。整個故事的就是角色追求渴望的過程，從「沒有」至「得到」，這也就是故事主線。
為什麼這會是故事的主調呢？因為人說穿了有「滿足需求」的本能，這也是為何許多故事教學在談理論的時候，總要先引援一下心理學家馬斯洛（Maslow）的人類需求金字塔，才能接著談角色的目標。
不管角色是任何身分，心中一定會有所追求。
【需求構成內心衝突】
我將角色的「需求」再拆得更細，變成「期盼與落差」、「想要與需要」。
「期盼」是角色行動的「動力」
「想要」是「誤導」角色的假目標
「落差」是顯現角色的真正「阻礙」
「需要」是角色終極追求的「圓滿」
這四者組成了角色內心的衝突，也是一個循環的過程。這四點在過渡變化中的四個區塊，也對應了角色的心境：
從「期盼到想要」是「盲目」狀態
從「想要到落差」是「挫折」狀態
從「落差到需要」是「醒悟」狀態
從「需要到期盼」是「滿足」狀態
故事中角色的心境變化也是兩兩相對：
先「盲目」後「醒悟」；先「挫折」後「滿足」。
故事的編排往往是：
由「期盼」出發，主角會希望得到他當下最「想要」的東西，但在他的想要與感受產生「落差」之後，主角才會知道他真正「需要」的東西是什麼。
這就是主角的成長（或說改變）。
故事本身就是在教導角色道理，也在教導聽眾道理。
人的心中都有渴望，有時真正的渴望是不會直接顯現在角色行為上。
a. 你想要有錢，因為你覺得有錢才有安全感，事實上，你需要的是安全感。
b. 你想要有女友，因為你覺得有女友才有真誠的感情，事實上，你需要的是真誠的感情。
大眾故事到處充斥著這類「模式」，誘導著角色（也誘導著讀者觀眾）先去追求他們的「想要」，最後才醒悟他們的「需要」。
《食神》裡的史蒂芬周，費盡心思想奪回他的名利權，但是直到他失去雞姐，他才知道他真正需要的是一分溫暖、一份關懷。
角色會為了他的「想要」去努力，當他「以為會發生」（以為得到會很開心）跟「真正發生」（真正得到卻又不覺得開心）的出現落差時，他才會終於去面對那些被壓抑、或未知的「需要」。
從「想要」到「需要」之間，必須經過一段「落差」。他本來的防衛機制、逃避與抗拒，將在這裡一一被挑戰、擊潰。
在「想要」被擊潰後，真正的「需要」就會浮出水面。
找到「需要」對角色來說是一個很艱鉅的任務，就算不艱鉅，我們也必須把它搞得很艱鉅，我們要讓角色經過外在的折磨、內心的考驗，才會充滿成就感地浮現「需要」。
角色要成長，「需要」必須戰勝「想要」，或者兩者最後合而為一，角色才能獲得真正的「滿足」，故事也才會圓滿。
【兩難的想要】
「想要」與「需要」兩者操作上，基本設定成二元對立其實是相對容易的編劇方式。
但如果故事每次都是「想要」是膚淺而錯誤；「需要」是深度而正確。讀者往往在「想要」一亮相時就會猜到「需求」是什麼，故事的感動也大打折扣。
所以進階的做法可以將「想要」與「需要」設定成「兩難」，兩個都沒錯，但基於角色精神他必須選擇「需要」、放棄「想要」。
如電影《搶救雷恩大兵》，一組軍人的任務就是深入敵營救出雷恩。這時兩者各代表什麼？
需要：忠誠執行任務，救回雷恩，但這也將會冒著極大的生命危險。
想要：在戰爭中，每個軍人都想回家、都想活下去。
當「活下去」與「完成任務」兩難鬥爭時，「棄」想要「選」需要才更顯角色節操！這是更有深度的編排技巧！
但，故事也不一定要依循這種「圓滿模式」，有時讓「想要」獲勝，自己被自己的慾望吞噬，故事演變成悲劇，也有另一種戲劇效果。
【最後建議】
在具體安排「想要」與「需要」時，我還有三個經驗小提醒：
1. 主角的需求越具體越好，像是生命安全這麼直觀而強烈的需求才會立刻得到讀者關注，讓讀者知道主角的目標進度。
2. 讓需求堅持到故事最後才滿足，需求可以在故事中段轉換，但應避免在故事中段滿足，這會使故事失去懸念，無法再吸引讀者。
3. 需求必須讓角色非常非常渴望，幾乎是沒有就會死一樣！角色沒有「非常想要」達成，讀者也不會「非常在乎」故事。
本文的概念相當少見，坊間可能只有提到「想要」與「需要」，但我卻將它再拆分成四點，並界定角色的處境心態，希望讓你在運用上不只是簡化的兩端對立，而是能更具內涵的編排！
最後，建議你自己嘗試用熟知的故事拆解出這四點，一定更能理解箇中的奧妙喔！