【前提－行為揭露性格】
聖經寫：透過他們的行為，你會認識他們。
不管是戰鬥還是戀愛，每個故事都有許多衝突困難要解決。而面對問題時，每個角色的反應都不同。
角色的行為，等於告訴讀者他是怎樣的人。對作者來說，只是要「創造困境展露角色的性格」，用角色的行為，塑造角色。
不管你的角色腔調、外表、名字如何改變。但最後，「他做了什麼才代表他的為人」。
所以當你在創造角色時，請先記住這前提：不要去想你角色的外貌、身家資料；而是要去想，他會「做」些什麼事。
【一、亮點】
這點我提過不只一次，但這也表示它真的很重要，重要到我願意再提一次。
角色沒有亮點就是一個失敗的角色，不管你之後寫得多好，一開始沒有一個亮點抓住讀者，後面寫得再好也無緣被看到。亮點的形式有很多：
1. 矛盾反差
認識角色都從好奇開始。當你看到一個本身有「矛盾反差」的人你一定會忍不住多看兩眼。
a.
看到正在吃牛排的光頭和尚。
看到正在吃牛排的光頭和尚。
b. 看到一個醫生拒絕救人。
很自然你就會想知道他到底在搞什麼鬼，故事也開始被讀下去了。
2. 驚人之舉
角色立志做一件最令人意想不到的事。也會讓讀者產生好奇。
a. 我這一生一定要嫁給陳金鋒。（為什麼？）
b. 我發誓我從今天起不再吸血。（為什麼？）
讓角色做常人不會做的事，這是一個讓讀者跳下陷阱的好方法。
3. 特殊身分
如果不靠前面兩招，我們也可以單純運用冷僻、陌生、引人好奇的角色身分，讓讀者想知道後續故事。
a. 主角是一個傳統殯葬業的繼承人。
b. 主角是一個亞斯伯格症的患者。
一個社會大眾陌生的身分，也是製造角色亮點的好方法。
我寫過很多篇關於角色、人物的文章無不都在強調「先來一個亮點」的重要，可能很老哏，但我還是要建議你，不管主角、配角、反派，都讓它們有一個「讀者一定會記住」的亮點。
不被記憶，又何來情感。
【二、細節】
說到亮點，就不能不提描寫角色的「細節」。
1. 先來一個細節
角色細節可不單指身上的配飾、外貌、習慣等等，更進一步我們要描述角色的行為（記得我的前提嗎），行為比外在更能彰顯角色。
張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，劈頭第一句便是講主角有兩個女人，輔以紅白玫瑰隱喻，由這兩個女人來說男女之間的悲涼，單純而強烈。
不講外在，先講一件「最能留下強烈印象」的事才是讓角色出場的好辦法。精選角色的第一個「單純而強烈」的細節，是塑造角色致勝先機。
2. 後面再加細節
角色最愛什麼、最厭什麼、生日血型等等資料表，如果與劇情沒有關聯，根本不用寫入。
所以應該反過來，先確定故事大概，再依角色的任務去擬出他應該要透露給讀者的細節。（劇情導向寫法）
細節可能很多，但在一開始請先丟一個印象最強的鉤子，待讀者願意看下去，你再慢慢揭曉其他能精雕細琢角色形象的小細節。
讀者喜歡看故事（情節），一開始就丟出好幾個細節、一口氣倒資料給讀者反而刻意，也不利讀者投入閱讀的。先勾住讀者，再慢慢釋出更細的訊息，這時「細節」才會增加角色的真實性。
【三、動力】
亮點是幫助角色被記憶、引起興趣；而細節則是介紹角色出場時，選用印象最強的方式，重質不重量。
前兩步是要讓角色被記住、感興趣還要有明確印象。我總是強調開頭最難、最重要，對角色來說也是。先讓讀者被角色勾住，我們才能慢慢說故事。
要開始說故事，便要有一個動力；角色在故事中的動力，也就是讀者追看故事的動力。
a. 楊過能不能跟小龍女在一起？
b. 喬峰能不能洗刷冤屈？
當角色瘋狂般地執著，讀者才會投入故事，持續追看。
這點我可能在之前的目標、執著、功能都有提到，但在這我要更具體地說：
給角色訂一個「死也要達成」的目標，並由情緒驅動。
1. 一個就好
也許你是個高手，可以駕馭主角有很多目標，但在你還沒有把握之前，我強烈建議給主角訂一個就好，但請將它的渴望程度發揮到最強。
一個明確的動能更易聚焦故事，讓讀者專注。
2. 目標
角色的「想要」與「需要」是最常見的目標。
一開始角色的追求不一定是他真正需要的，可能直到角色得到了才發現這不是他要的。由此可知，「目標」是可以在故事中更改的。
不論角色之後怎麼改目標，先拋出一個超強的「想要」套住讀者，是務實且必須的做法。
3. 情緒驅動
角色目標應該有一個情緒驅使，可能是憤怒、悲傷、不服輸、想守護等等，情緒是一個引擎，它可以驅使你的角色奮鬥。
讓角色的奮鬥是出於某種強烈情緒，這會讓動力更強、角色更有魅力。
【總結＆最後提醒－少即是多】
前面四篇角色要素講了很多，本懶人包我希望濃縮「具體作法」，只抓出三點來講：
1. 角色登場首重亮點，讓角色有戲，先給讀者一個想看下去的原因。
2. 在建立形象之時，別讓細節塞滿角色，而是用一個簡單有意思的細節，讓讀者留下「強烈印象」。
3. 前兩招吸引目光、留下印象後，接著便是給角色一個長途能量，用情緒與慾望讓讀者持續看下去。
不管你的角色是什麼模樣，我認為這三招是萬用的。還有，請記得我的前提：
讓角色做出動作，去想它會怎麼「做」。
在這基礎上去發展這三點，而不是光用「說明」講完亮點、細節與動力。
最後《風格的要素》的作者William Strunk Jr.說過：
沒有最完美的寫作方式，但簡單明瞭應該是最接近完美的風格。
我最後的提醒是：少即是多，一段好戲就足以讓讀者熱衷。
過去的寫作很常見將細節做深入的描寫，但在注意力相對薄弱的現代，許多「無意義」的細節、事件、人物反而會讓讀者食之無味。
寫角色，你可以為他擬一個資料表、編一份自傳、完整他的人生故事，但這不代表你一定要全放進故事中。
放入「會影響讀者感受」、「對劇情有必要」、「精彩有趣」的段落即可（量多則慢慢揭露）。其他的你可以選擇用「說」的快速帶過，或乾脆不寫。
選擇不寫什麼，比選擇寫什麼更需要智慧。
本文的一前提、三重點、一提醒，是我精煉後的寫角色要領，希望對你能有所幫助。想要濃縮前文重點，結果懶人包反而是全系列最長的一篇，真是矛盾啊，哈哈。