這位讀友會這樣轉述給我，是因在讀完我的結構教學、下載結構表後，遇到了執行障礙，又讀到上述段落，才分享給我。
我問清楚後，得知了兩個訊息：
1. 這位讀友寫作經驗不多，這一年來才慢慢嘗試寫作。
2. 他多寫短篇故事。
開頭的論述並沒有錯。從這事情，我想聊聊「故事結構」該怎麼運用？
【短篇與長篇的結構使用】
結構運用需要「對應作品長度」，結構就是轉折，９階段就有８個轉折，每個轉折往往代表一個事件，如果你故事總長不到5000字，每一段轉折事件只有500字的揮灑空間，寫起來自然很吃力（遑論還有15階段），這時當然會覺得結構不好用。
字數少，結構段落多，需費心編排、推敲字句；字數多，結構段落少，劇情容易平淡鬆散。
這也是短篇難寫的原因，在有限字數內完成一篇有起伏轉折的故事，的確更需要挖空心思編排、有更高掌控文字的功力。
反之，如果是正常一本6~10萬字的小說，就算拆成15段結構，每段也都有5000字左右的超大空間可編排，自然能輕鬆講完每一個事件，這也是為何卜洛克會說：「新手適合寫長篇小說」的緣故。
卜洛克可是相當反對：因為「可以修稿重寫」就抱著隨便的心態下筆。
【結構與字數的參考公式】
至於多長的故事要多少段結構？我為「初學者」提供一個主觀的建議。
所以初學者寫「短篇小說」我會建議，每一段結構應保有1000字左右的空間（是彈性調整，不是一定）。
預定字數÷1000＝拆分段數（最低3段）。
你只打算寫3000字內，從3段結構比較好著手，新手多留一些字數空間方便演出、串連劇情。若想拆成３段以上，越多段則會越費心（並非做不到）。
反之，你想挑戰短而精的故事，可試著在1500字內安排多段轉折，優秀的短篇小說家都有這等功力（但會讓「說明」比例高、「演出」比例低）。
多試著拆解短篇小說的佳作也是一種很好的結構訓練，看看高手是怎麼在寥寥幾百字就串起一個又一個段落。
如果是寫數萬字的長篇小說，就不適用這個算法了，抓出大轉折即可，像9階段的轉折點已是很完整的起伏。
【故事結構是什麼？】
結構是「故事發生的前中後」與「主角的狀態變化」，只要你的故事有起伏，就會被抓出結構的影子，除非故事中的事件沒頭沒尾、主角沒有情緒改變（這一定也是個不吸引人的故事），不然故事一定會有結構。
從最基本的三幕劇來解讀，三段結構只是：
a. 事情發生了（怎麼發生）
b. 事情越來越激烈（怎麼變化）
c. 事情解決了（怎麼解決）
這三段你缺少哪一段，故事（事件）都會不完整。這就是一切結構的原型。
開頭的某作者建議：不要管結構，先練習把故事寫完，是為了讓「沒有寫作經驗的人練筆」，任其自由寫作，隨興發揮。立意是好的，讓初學者先學走再學跑，先培養寫作、只求寫完，慢慢來，反正只是練習。
但缺點是：這往往會寫出一個不好讀的故事，讓讀者覺得空虛、平淡。
若你打算寫出讓人覺得好看的作品，有起伏的劇情是必要的，這時就要離開自由隨性的心態，練習寫出有起伏的作品。
打結構就是先為故事在下筆前抓出起伏，有好的藍圖，才會完成好的作品。
寫小說就像蓋房子，短篇小說可能只有一兩層樓，沒有藍圖隨興亂蓋，最後不實用、沒人要住，拆掉重蓋你可能覺得不太花時間，反正短短的（依然是種消耗）。
但如果是蓋大樓（長篇小說），你隨興亂蓋，只求先寫完，最後要修改時，多達數萬字根本無從修起，要重頭大改又提不起勁，只能將這篇視為練筆之作放在抽屜或躺在電腦資料夾沉睡。
長篇修改的時間心力成本比短篇高太多了，寫小說需不需要先想結構？跟蓋房子需不需要先畫藍圖一樣，都是顯而易見的道理。
【總結】
你該了解的是結構的意義，故事情緒上升是為了什麼？下跌是為了什麼？先升後跌？先跌後升？這部分我在完整版的九階段講得很清楚。
你應該先了解意義，自己調整。而不是你只打算寫個3000字，卻想填滿15個階段的空格，這是在死啃理論、鑽牛角尖。
只要你瞭解階段的意義，你甚至不用依循別人提出的結構，可以創造一款你自己獨特的架構，這完全不難。
很多自稱不管結構的作家，其實只是變相用另一方式打了結構，像是腹稿、大綱、草記重大轉折等等，這也是在打結構，只是他們瞭解了編排的意義，不再被「幾段」給約束，進而能自由發揮。
看穿結購，而非被其綁死，這是我一再重複的話！希望本文的說明能對被結構困擾的人有所幫助！