如我在＜角色原型＞中所說，反派不是壞人，反派只是站在主角對面立場的人。兩者之間的關係也非單純的二分法，可能更複雜。
主角在故事中有個目標，而反派只是反對該目標。可能是逼你念書的父母、想跟你分手的情人、與你意見相左的朋友。
本篇七個小建議，要讓你的反派跳脫壞與不壞，卻變得更迷人。
在開始之前，還是要提醒你，反派一樣要先遵守＜好人物６要素＞。
【反派有功能】
如同＜好人物＞的第一要項，反派是有意義的、有戲劇功能的，所以我們要找出反派為何存在。
更具體的，我們還要讓反派有個明確易懂的目標，方向與主角相反、強度與主角相等。
有時反派也會因象徵對立觀念而存在，最常見的就是，主角象徵觀念Ａ，而反派便象徵觀念Ｂ，ＡＢ兩者相對／相反（無關善惡）。
a. 崇尚節義的郭靖與莫視禮教的黃藥師。
b. 淡泊無欲的令狐冲與野心勃勃的左冷禪、岳不群、任我行。
不管反派是為了什麼原因而存在，他們共通的任務就是衝突，給主角找麻煩、製造難關、加劇風險。
你創造反派的第一步便是清楚說出他的意義、目標與具體任務。
【反派有故事】
如同主角要有深度、會迷失一樣。反派也該是真實的人。有需求、有慾望、有動機、有家庭、有朋友、有敵人，他們是多面向的。
說得宏觀一點，反派也有自己的人生故事。一定有什麼原因讓他成為了主角的對手，他也許也被愛過、愛過人，他也許不認為自己是壞人，反而覺得自己是英雄。
作者必須探究反派的人生故事，讓他的目標／舉動有合理的解答，倘若只是為了作對而作對，就只是個無聊、不真實、站不住腳的角色。
作者要用反派的角度看世界，並花一些時間讓觀眾了解他，看看反派的不同面向是怎樣的人，才知道他到底想要什麼，他為什麼這麼做。
故事中的反派如果是個踢狗的、打小孩的、闖紅燈的壞小子。便要讓觀眾了解他為什麼踢狗的、打小孩的、闖紅燈。
創造反派的第二步就是完整想好他的背景故事。
【反派有理念】
前一個是說反派有自己的人生故事，進一步我們可以讓反派是個好人。
這所謂的「好」，不是指公平正義善良等客觀社會價值，而是指：「反派不覺得自己有錯。」
他也許殺人、也許搶銀行、也許偷東西，但他一定有個「問心無愧」的價值觀。讓他覺得他的行為並不全然沒有正當性。
這一點「反派的理念」至關重要，經典故事中有魅力的反派都在這一點做得很好。「理念」可以強化反派行動的積極度，而「理念」是從反派過去的人生中誕生的。
功能、故事、理念三位一體，可以完整建構出反派的過去、未來與內心。
跟反派連結，就能認同他的惡行。而當讀者明白反派的理念時，說不定還會覺得他說的有幾分道理，並不是那麼壞，這就會創造一個灰色的反派，如同我在＜好人物＞中說的，這是讓人物有魅力的好方法。
當你創造反派時，第三步就是幫他找一個冠冕堂皇的理由。
【反派有版面】
在寫作書《先讓英雄救貓咪》提到一定要讓主角有個「救貓咪」的橋段，讓我們在故事一開始，就替主角留下好印象。
相反的，反派也需要這種橋段，但卻是一個「踢貓咪」的橋段。一個讓反派展現「他很強、他很壞」的機會，給一個我們合理厭惡他的理由。
反派就是阻礙的化身，既然是阻礙，我們還可以注意這三點：
a. 拿捏如何「勢均力敵」，太強無聊；太弱更無聊。
b. 針對性，將反派設計成與主角槓上的人，讓兩人的情緒張力更強，對應的舉動更大，故事也會更好看。
c. 適時讓反派贏，展現他的能力與威脅性，而不只是個紙老虎，定期給主角一點令人心痛的傷害，對故事有益無害。
總之，創造反派時要記得安排一個有記憶點的使壞橋段，並且要與主角勢均力敵、針對他、小贏他幾次，讓反派在故事中佔據一席之地。
【反派有頭腦】
這一點倒不如說是重要提醒，十個故事往往有九個會犯。
別讓反派為了主角而幹蠢事。
a. 明明擁有超高科技、足以毀滅地球的敵人竟然都用武士刀進行最後大混戰。
b. 最後即將給主角致命一擊時，反派總會先跟主角分享一下他這一路使壞的心路歷程、全盤計畫，通常都會順便公開自己的弱點。
有太多故事會為了讓主角獲勝而在最後關頭弱化反派，將之前睿智的反派變成智障，這肯定不會是一個讓讀者激賞的好方法，只是作者的便宜行事。
即使沒有讓反派變笨，我也常看到讓主角／反派犯規的安排。
a. 反派武藝高超、手下眾多，但主角最後學會了氣功輕鬆獲勝。
b. 反派與主角對峙，本來是虛胖富商（反派）搖身一變成了個拳法高手，兩人進行肉搏。
創造好反派實屬不宜，千萬不要讓他瞬間變成智障或超人，前功盡棄。
【反派有變化】
反派就是主角的倒影。
我在＜兩極呼應＞中說過，主角的前後變化是個對立而呼應的狀態。而有深度、有意義的反派亦同。
綜觀動漫《火影忍者》中，與主角為敵的諸位敵人，如：「寧次、我愛羅、再不斬、長門」等人，都在與主角對戰敗陣後，感染了主角的理念，即便是戰敗死亡，在死前也展現了他們轉變後的觀念，成長、認錯或嘗試贖罪。
這種設計能讓兩方的對壘更多了情感的豐潤。如果你也能讓你的反派在經歷努力之後產生了心態變化（像主角），是一種更有深度、戲劇性的設計。
成功的反派都是讓讀者又愛又恨，這是一個好招！
【反派有代表】
有時反派可能不是個人／對象，而是個想法（岐視）、組織團體（政府）、現象（天災、疾病）。但這類反派還是需要一個「代言人」，將這類抽象的反派具體化，讓讀者方便投射情感。
史蒂芬．金的《迷霧》，真正的反派是「恐懼」，恐懼會讓人們失去理智。而故事中將這抽象的反派化作一個「宗教狂熱婦人」，成為主角的具體敵人，攻擊迫害主角，讓讀者有個又恨又怕的情感標的。
在你打算處理這類抽象反派時，請推出一個代言人，會讓故事聚焦、精彩很多。
【小結】
編劇有句話說，成功的反派要讓觀眾：
1. love to hate them. （很愛「恨」他們）
2. hate to love them. （「恨自己」愛他們）
如果你的故事讓我討厭你的反派，而我很享受「討厭他」的感覺，你成功了。
如果你的故事讓我明知道不可以，還是愛上了你的反派，你也成功了。
如果你的故事讓我明知道不可以，還是愛上了你的反派，你也成功了。
本篇七個小提醒：功能、故事、理念、版面、頭腦、變化、代表，主要是為了讓你進一步創造出不落俗套、有魅力的反派，而不是童話中的二元論，非善即惡、正義必勝。
故事的兩大支柱講完，下一篇我們要聊聊那些耀眼的星星們──「配角」。