【寫作書】《百萬小說家的職人必修課》書評（原書名：暢銷作家寫作全技巧）

第一本全方位作家「緣木求魚」規畫書

【不客觀讀後感】

這本書我不欣賞，下面會有很多批評，不喜者別看。

本書原書名叫《暢銷作家寫作全技巧：成為頂尖小說家的十堂必修課》2014年出版，19年改名叫《百萬小說家的職人必修課：從出道、生存到名利雙收，從選題、佈局到活化角色，小說大賣就要這樣寫！》重新上市，價格也漲了80元，成為一本要價500元的寫作書，如果品質好就算了，偏偏內容卻異常糟糕。

作者許多寫作觀念我無法認同，只覺得像是「成功者講肖話」。當然我不能全盤將這本書打上一個「╳」，但整本書的受用之處太少，其中最大的敗筆是：「這是日本寫作圈的規畫書」。

不同的市場有不同的生態，不同的生態就會有不同的做法，不同的做法就會有不同的寫作技巧。

本書舊版強打：「第一本全方位作家職能訓練規畫書」。新版更猛了，主打「教你寫出百萬暢銷小說／打造名利雙收之路／抓到訣竅，每個人都可以當暢銷作家！」但只是個銷售話術，裡面教的方法與台灣生態根本兜不起來，更別說靠它成為作家了。

第二大敗筆是：本書用與學員對話的方式來進行教學，好聽點叫忠實呈現，難聽點就是虛胖、鬆散，整本書的閒聊內容可以砍掉三分之一。

第三大敗筆是：作者可能很會寫小說，但我很肯定他不會教小說。他某些理論真的太奇怪了，怪到我懷疑他是出書要誤導大眾的。（作者是直覺派的作家，創作本能強過創作技巧）

【優點特色】

好煩惱喔，要寫本書的優點特色我真的很煩惱，本書老生常談一大堆，而且是「最最老掉牙」的那種，像是：請使用第一人稱寫作（日本得獎偏好，台灣不適用）、多用負面性格的角色（日本得獎偏好，台灣小說投稿不適用）、對話太多會讓故事沒戲、少用讀者不懂的專業術語、小說是人性。

本書在「人物」部分寫得不錯，因為作者本身是以「人物導向」來創作。

作者也建議可以寫份人物表，紀錄人物特性。

在編劇上，作者只用了「起承轉合」，極快帶過。（作者並不重視編劇、偏好自由發揮）

作者不斷強調觀察的重要，作家要常常觀察路人，他提出一個觀察法我覺得很有趣：「觀察別人的視線。」通常別人在看什麼就代表他對此有興趣，再由他的外貌身分去推測他在想些什麼，這點還蠻好玩的。

而所謂的「全方位作家訓練規畫」，只是叫你──先拿個文學獎吧！拿個獎就對了啦！完全沒有規劃到什麼。

【很多毛病】

「寫小說方式」可分成兩派，一派是「心中有底派」（代表人物：史蒂芬．金、九把刀、李洛克）；一派是「且戰且走派」。

作者便是屬於且戰且走派，他自己書中說：

「我幾乎不擬訂故事大綱就開始創作小說。」

「且戰且走派」就是靠著作家的本能與直覺創作（直覺派），結果往往不是大好就是大壞，這也影響了他在書中的教學觀：

作者就是想到什麼寫什麼，他認為只要人物性格背景設定夠擬真、夠強烈，之後的下筆就會水到渠成。

這時候我們再看看作者的出版史：

作者自從拿過一個新人獎後，接著十一年出版了二十八本書全都止於初版，之所以還能一直出書，作者說他要感謝當年較好的出版環境資源與有耐心的編輯。

你覺得你有他這麼好運嗎？你還是寫個大綱再下筆吧，不是人人都可以踢二十八次鐵板，慢慢累積出讀者群的。

作者有一段還寫：「若已經沒有奇思妙想怎麼辦呢？那時候，你就要承認自己沒有寫作小說的才能退出這個行業吧！」

還有一個論點也是蠻有趣的：「作家必須保有神祕感，這點至關重要。」

在日本是不是這樣我不敢說，我只知道台灣的暢銷作家沒幾個是低調神秘的。

本書還有一段神來一筆：「不可好為老師。」

那作者為什麼還要開寫作班、寫教學專欄、出寫作書？

讀這本書我常常有種活在「平行世界」的感覺，可能是我與作者年紀相差太大（作者出生於1956年，超過60歲了），所以他的教學也給我一種在讀古書的感覺。第二是國情不同，在日本要出書就幾乎一定要先得個獎，但在台灣……肯定不用。

第三就是流派不同，教學必須有系統架構的理論，直覺派作家的理論總讓我覺得有很多矛盾之處。

說得殘酷些：本書許多教學還停留在土法煉鋼的階段，作者用他三十幾年來自己摸索出的經驗，傳授給你不合時宜的技術與知識。

我讓告訴你真正的寫作真相：

戲棚下站久就是你的。

現在資訊爆炸的時代，誰能持之以恆地寫作，誰就會被看見。

就算你寫的差也不必氣餒，你想想作者，寫了二十八本一刷書，苦撐了十一年才漸漸知名，你也可以學學他的毅力。（但某些理論就不必了）

這本書的文案真的寫得很吸引人，如果你好奇內容，可以到圖書館找《暢銷作家寫作全技巧：成為頂尖小說家的十堂必修課》，看完你就退火了。

實用給星：★★／滿分５星

回馬一句：按照本書指引，我保證你很快就會後繼無力放棄寫作。

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