在讀者投入你書中情節之後，就算你的人物題材有趣、保有目標跟懸念，我們不能否決還有一種把書搞壞的可能，就是你筆下的事件根本常常是沒有來由的，讓讀者不知道為什麼會這樣？
所以我們要聚焦的，就是這個「為什麼」。
如果主角正在悲傷的話，別對讀者用講的，也不要只是用演的，要讓讀者知道他為什麼哭，讀者才會感同身受。
我們該呈現給讀者的，不只是主角改變後的行為，而是改變過程的心路歷程，讓讀者知道為什麼。
而且事件的傳達順序要讓讀者的情緒不斷堆疊，緩緩上升。
小說是由幕所組成，幕的前進順序是由「行動」、「結果」、「決定」，三者組成，不斷循環。
整本書會不斷重複：
主角這樣做了，遭受什麼結果，所以他決定要……；然後他依之前的決定繼續行動，遭受什麼結果，所以他決定要……
主角這樣做了，遭受什麼結果，所以他決定要……；然後他依之前的決定繼續行動，遭受什麼結果，所以他決定要……
看出來了嗎？這一幕的行動是源自上一幕的決定。
大部分的故事都是由這三種行為模式串起來的，只是可能中間參雜了大量的意識、回顧、假想、說明……等等資訊，幫助角色做決定，或衍生結果。
而每一組「行動」、「結果」、「決定」都能視為一組事件。
所以故事應該是這樣的：A事件引發B事件，B事件引發C事件……
不斷連鎖下去，如同推骨牌一樣。
這樣讀者才會流暢地跟著劇情一路讀下去。
不斷連鎖下去，如同推骨牌一樣。
這樣讀者才會流暢地跟著劇情一路讀下去。
其中最能展現因果關係的，就是角色決定的思索過程，也就是外在事件影響了內在想法的過程。
而主角改變決定的心路歷程，恰巧是讀者最渴望看到的。
所以很多小說總會不免大量說明的角色自我意識，讓讀者知道角色的想法，還有他為什麼會這樣做決定。
但別忘了，做決定時，第一要合理，第二要合主線。也就是不要突然來一個荒腔走板的決定、或是天馬行空的行為。
讓每一件事都息息相關，某事確實推動了某事，這會讓讀者覺得有在跟著你的劇情走，而不是每一個他無法聯想原因的事件，都像是把他丟入迷宮，很快的，他也會把書丟入垃圾桶。
這麼重要的寫作觀念竟然被我藏在這裡，很高興有被你發現。
悶燒：囚禁加熱強迫上演
剛剛有個好心的作家將故事精彩的秘密都講出來了，就是：人物、衝突、懸念，再加贈目標、因果。
如果你有認真看，你會注意到「悶燒」是我本文提出的第5點，而洛克之前提出的4點恰巧將故事精彩5秘密中的4點都提到了，除了一點。
如果你有放感情看，你會知道剩下那一點，就是「衝突」。
我所說的「悶燒」，就是衝突——而且是高溫高壓的衝突。
很多人不知道，光是多加一個蓋子，整個鍋子內就會燒得翻天覆地。
所以一樣的，請為你的衝突加上蓋子，讓它在大悶鍋裡面悶燒。
簡單來說，就是讓引發衝突的兩個對立方，有不得不衝突的理由，沒有人可以離開這場戰爭，給他們一個不能一走了之的束縛。
如果沒有束縛，會是這樣：
李洛克跟豬排妹陰錯陽差一起分租雅房，兩人常常因為生活習慣而口角，有一天，李洛克回家後，發現豬排妹搬家了，兩人不再見面，徒留遺憾……全劇終。
搞屁呀，這樣還寫個屁！所以洛克要為它加上束縛：
李洛克跟豬排妹陰錯陽差一起分租雅房，兩人常常因為生活習慣而口角，豬排妹是房東的姪女，所以同時也肩負了管理的責任，有義務要住在這裡；李洛克是個死窮鬼，牙一咬，用一次預繳一年房租，以換取七折的租金，他也沒有錢再找別的房子。兩人注定要吵吵鬧鬧一整年……
這樣感覺就還有戲可以寫了，他們之間一定要給它由恨生愛……嘿嘿嘿！
悶鍋的形式有很多，例如：
跟老闆必須天天在公司碰面。
跟仇人必須關在同一間牢房。
跟討厭的人必須假結婚。
跟白目的人必須一起來個5天4夜之旅。
你發現了嗎？我竟然將仇人、討厭的人、白目的人與老闆並列。
天啊！我真是太誠實了。
天啊！我真是太誠實了。
這不是重點，不管綑綁原因是：
環境（牢房）、組織（公司）、活動（旅行）、形式（結婚）、心靈（相愛）、血緣（家庭）。
目的都只有一個，讓兩個對立方不得不每天在一起瞎攪和，每天上演衝突給你看。
環境（牢房）、組織（公司）、活動（旅行）、形式（結婚）、心靈（相愛）、血緣（家庭）。
目的都只有一個，讓兩個對立方不得不每天在一起瞎攪和，每天上演衝突給你看。
這一個簡單的設定就能讓你的故事好看兩倍。
