衝突＝動力（目標）＋阻礙。
當角色有一個目標，他必須朝著目標前進，這就形成「動力」。
而當「動力」遇到了相反的力道（阻礙），兩個不同方向的力進行對抗碰撞，這就形成了「衝突」。
而當「阻礙」的力道強過「動力」，讓角色的前進之路「不進反退」，這就叫做「挫折」。
坊間常見的寫作書總是喜歡高喊「衝突！衝突！」，卻很少剖析衝突的內涵。導致讀者們雖然知道「衝突很重要」，卻仍像隻無頭蒼蠅。
今天洛克就要講講衝突內的「阻礙」與「挫折」。
【阻礙的形式】
我在＜角色原型＞中介紹過「陰影」，其實它就是「阻礙」的化身。
阻礙千變萬化，外部的可能是：
反派、情敵、疾病、貧窮、分離、社會制度、天災人禍等劇情。
內部的有：
憤怒、哀傷、恐懼、失望、慾望、焦慮、不安、內疚、猜忌、膽怯、罪惡感等負面情緒。
只要它對角色「追尋目標產生阻撓」，它就是「阻礙」，管它是活人、天災還是心魔。
阻礙是什麼形式並非重點。我說過：
小說不是在寫劇情，而是在寫情緒。
想把小說寫好，便要挑起讀者的情緒。如果你能用「事件／處境」傳達強烈的痛苦，讀者的情緒就會被挑起，但前提它必須是「有共鳴的阻礙」。
a. 養兩年的倉鼠老死了。
b. 交往五年的女友變心了。
雖然阻礙形式不限，但角色面對阻礙時的痛苦，要讓人「心有戚戚、感同身受」。
哪種阻礙是大家都有經驗的？想到都會怕、都會擔心的？那才是好的阻礙。
【阻礙的強度】
要讓止痛藥感覺有效，先讓病人痛不欲生。
所以讓角色「真正」受苦吧！如果「挫折的力道」不夠強烈，那麼再「驚喜的解決」也會顯得不溫不火。
如果大雄考了零分後，少了被胖虎小夫嘲笑、少了被媽媽痛罵毒打、少了向哆啦Ａ夢痛哭，而是直接拿到道具，這樣使用起來也覺得無趣許多。
寧可把「挫折」寫得殘酷過頭，也不要寫得溫和無力。
那到底怎樣算「強」呢？在＜兩難＞說過，掙扎強度是「對角色而言」，每個角色的「內心天平」都不同，阻礙也是。
有的人失去親人會很難過，但有的人失去寵物比失去親人還要難過，在他內心的天平上，寵物就比親人重要得多。
除了考慮「有共鳴的阻礙」外，角色在乎什麼也決定阻礙「對他們來說」的強度。
阻礙的強度是依角色而定，而不在於客觀後果多嚴重。
但值得慶幸的是，角色由作者創造，角色對什麼在乎也是作者可以決定的。
【阻礙的確立】
在＜兩難＞提到，兩難要將角色釘死才會成立，衝突也是兩種相反力道的對抗，要讓衝突成立，則目標與阻礙也都必須釘死。
當年創下票房紀錄的電影《大白鯊》，當警長發現海灘有大白鯊（阻礙）。最簡單的作法就是封鎖海灘（沒釘住阻礙）。但，真的做了電影就甭演了。
所以劇中安排了一個市長，他說：「海灘不能關，因為它是鎮上重要的收入來源。」海灘既然無法封鎖（釘住），警長就只好被迫想辦法將大白鯊殺了。（衝突上演）
一邊是一定要達成目標、另一邊是一定不讓他達成目標。
【阻礙與目標】
為角色設立了目標，等同草擬了阻礙的形式。阻礙與目標是「一體兩面」的，要讓阻礙成立或強化，有時我們也可以從「目標」下手。
我前面舉的「養兩年的倉鼠老死」，聽起來雖然不強，但如果我們在劇情中透露了「倉鼠」獨一無二的意義，它對角色是何等重要、對角色有極大的幫助，它有不能死的原因，這就強化了目標／動力，當它死了，對角色來說就是重大的阻礙／挫折。
只要先烘托並釘死目標，即便是超詭異的阻礙，角色也會痛苦地面對。
目標與阻礙暨對立又互生，可以是「因」也能是「果」。當你覺得阻礙不夠力時，有時可能是目標沒設定好。
【挫折的意義】
當阻礙壓過了目標，就成了挫折，挫折對故事是有意義的。
1. 刺激
一帆風順的故事沒人看，當阻礙發生讀者會緊張，當挫折發生讀者會驚呼，這都是讓讀者追看故事的良藥，所以不要讓主角追求目標的過程太順暢，定期讓主角受挫，讀者才會保持興致，但前提是要先建立角色認同（我將專文另述）。
2. 戲劇性
挫折是為了再次奮起，阻礙往往象徵了正向改變（突破、成長）。這也是為什麼讀者看到主角受挫會有點小興奮，因為大多的閱讀經驗都讓他們覺得，主角最後還是會站起來的。
因此我們也「盡量」別讓讀者失望，當你把讀者搞得膽顫心驚後，記得給他們一個「解決法」，製造對比情境：「痛苦絕望」到「平安喜樂」。「百般挫折」到「事事順心」。「生離死別」到「天長地久」。
阻礙／挫折只是為了讓故事先蹲後跳。
先苦後甘、由逆轉順，讓讀者得到滿滿的娛樂效果。
3. 體悟（對角色也對讀者）
人生有起有落才會充滿感觸，這也是讀者渴望從書中得到的收穫。
讀者往往渴望從角色身上得到人生經驗，總會不自覺將自己帶入主角，所以當角色遭遇挫敗，我們也擔憂；當角色克服困難，我們也歡喜。
照顧讀者的感受，帶來心靈上的成長，也是大眾小說的重要工作。
【總結】
阻礙解決得好不好，由作者自己把關。只能問問自己，這樣合理嗎？有破綻嗎？有戲劇性嗎？也可以像我在＜確定作品完成＞中說的，收集回饋，考慮修正。（但很少人會真的改吧）
讀者不一定滿意你的解決法，但當你把「阻礙／挫折」的痛苦清楚傳達，能感同身受時，最重要的「勾住讀者」已經完成，後面的「解決法」就算不完美，它也至少讓讀者放下了心中的大石。
對讀者來說，阻礙／挫折的要務便是：
第一、創造出痛苦萬分的情境。
第二、鮮明地傳達給讀者。
最後、給它一個解決方案。
第二、鮮明地傳達給讀者。
最後、給它一個解決方案。
下一篇我們接著聊聊讓故事熊熊燃燒、超精彩的「矛盾」！
