剛開始創作對於對話周邊的敘述也許不太熟悉，很可能會出現比較空洞的描寫。如：
Ø 他點點頭說：「好。」
Ø 他搖搖頭說：「不可以。」
這類看起來都是一個樣子的句型。如何讓對白的樣子看起來沒有這麼單調？洛克這篇便要講「對白的基本樣式」，如果是已經有些寫作經驗者，可以不用看這篇。
對話有四種放置位置的句型：
【對話在後】
Ø 他點點頭說：「好。」
說話者狀態在前是傳統型，先敘述說話者的神態、動作、語氣，再出現對白。
【對話在前】
Ø 「好」他點點頭說。
先出現對白，再出現說話者狀態則是動態感較強，現下較為流行。
【對話在兩頭】
Ø 「好。」他點點頭，「出發吧。」
兩頭型則是常用在說話者在說話的同時進行了動作狀態的改變，或者兩句話中間有些許間隔時差。
【換行兩頭空型】
Ø 我看著她，鼓起了勇氣。
「我愛妳。」
「我愛妳。」
Ø 「我愛妳。」
我故意轉過頭，忙著其他事。
我故意轉過頭，忙著其他事。
而換行型是網路小說常用排版，目的在強調對白，有如特寫鏡頭一樣，讓讀者注意力放在兩頭空空的對白上，加強情感傳遞。
以網路大眾小說的習慣寫法，最有動態感的「對白在前」最為常見，除非是有要特別「先」強調說話者的神態、動作、語氣，才會使用「對白在後」。
但為了不然閱讀感單調，交叉運用各種配置也是很常見的做法。
所以這四種句型的特色簡單來說：
話在前型，動態感強、較吸睛，也較常用。
話在後型，在說話前，先說明話者的動作神情，便用這型。
話在兩頭，說話中有動作或是停頓、時間差，便用這型。
話在換行，強調對話內容，讓讀者只看到對白，有如特寫。
話在後型，在說話前，先說明話者的動作神情，便用這型。
話在兩頭，說話中有動作或是停頓、時間差，便用這型。
話在換行，強調對話內容，讓讀者只看到對白，有如特寫。
這四種各有特色，想怎麼用當然還是全看你的意思，我只提供參考而已。
說完了句型配置組合，下半場則是說明「說話者的狀態」。之前小小提到，狀態大多可分成三種：「神態」、「動作」、「語氣」。現在我就用傳統型說明。
【神態】
Ø 我一臉不屑地說：「滾。」
其中「神態敘述」就是「一臉不屑」，你可以自己抽換成「喜孜孜」、「愁眉苦臉」、「冷若冰霜」，各種神情、態度的詞句。
【動作】
Ø 我關掉電視，「滾。」
其中「動作敘述」就是「關掉電視」，你可以自己抽換成「停下了車」、「喝了口水」、「揮著拳頭」，各種說話者當下的合適動作。
【語氣】
Ø 我冷聲說：「滾。」
其中「語氣敘述」就是「冷聲」，「神態」與「語氣」不同之處是：「神態」是人的情緒，但「語氣」是聲音的情緒，你可以自己抽換成「厲聲」、「高叫」、「怒吼」、「忿道」，各種不同的語調。
【神態＋動作＋語氣】
Ø 我一臉不屑地關掉電視，冷聲說：「滾。」
這三個你可以單獨使用、兩兩使用、三者全用，全看你劇情當下的狀態，長句會給人凝重緩慢的感覺，短句則是輕快俐落，並沒有說越多越長越細就一定越好！
有時候為了快節奏的閱讀，對話中可以將狀態敘述全部不寫。
Ø 「你敢這樣做！」
「哼，有什麼不敢！」
「你就不怕我告訴那個人……」
「怕我就不會來了！」
「哼，有什麼不敢！」
「你就不怕我告訴那個人……」
「怕我就不會來了！」
如果是兩個角色快速而大量的對話，就沒有必要在對話前後加入一堆狀態敘述來拖慢節奏，或硬塞入無關緊要的贅述。
Ø 「你走吧。」他說。
沒有必要為了「硬加而加」，如果角色真的沒有特別要講的狀態，簡單的「他說」讓讀者知道誰在說話這樣就夠了。
以上洛克只用了傳統型來示範三種說話狀態，但其他三種句型配置一樣能舉一反三應用，自己變化組合就不會讓對話看起來都是一個樣子。
再來便是用你本身的想像力、腦中會的詞彙，提升對白的內涵。
再來便是用你本身的想像力、腦中會的詞彙，提升對白的內涵。
最怕就是腦中有畫面，但是不知道怎麼貼切形容。
如果你常有這症狀，請接著看＜老老實實提升文筆的四個基本功＞！
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