洛克有討論過，「有主題沒故事」跟「有故事沒主題」的兩種做法。這當然是兩種比較極端的現象，正常來說，主題會隨著故事的編造漸漸浮現。也就是我這篇要講的常見程序。
我們在此粗分幾個從「靈感到故事主題」的５個步驟：
我們在此粗分幾個從「靈感到故事主題」的５個步驟：
【一、抓取靈感】
不打算當小說家的人，在日常生活中沒有特別留意，或是沒有感覺或無心紀錄，所以當然不覺得生活中有靈感。
事實上，生活中處處是靈感，如果你想當小說家，卻覺得靈感很貧瘠，那你可以參考這兩篇文章。
＜延伸閱讀：一招擠出靈感、三招重鑄靈感＞
事實上，生活中處處是靈感，如果你想當小說家，卻覺得靈感很貧瘠，那你可以參考這兩篇文章。
＜延伸閱讀：一招擠出靈感、三招重鑄靈感＞
【二、將靈感擴為故事】
一個有志創作的人，一定都會大量的經過這個過程，將腦中的靈感化作一個又一個的故事。
從摘要、大綱、幕綱一步步下去。
如果你覺得這個過程有瓶頸，那你可以參考這篇文章，裡面有非常詳細的說明。
＜延伸閱讀：製造小說－幕的因果3步驟＞
從摘要、大綱、幕綱一步步下去。
如果你覺得這個過程有瓶頸，那你可以參考這篇文章，裡面有非常詳細的說明。
＜延伸閱讀：製造小說－幕的因果3步驟＞
【三、從故事／靈感找出題旨】
很多人在達成第２步之後，便興沖沖、喜孜孜地開始編故事的細部劇情，在維持上述情況創作一段時間之後，就算是創作新手也會本能地感覺到不對勁，好像怪怪的、少了點什麼？開始感覺無聊、覺得寫不下去。
在讀過一些作家的自序後，裡面常寫：「我這本書主要是在講……」很自然的，大家都會意識到，少了意義。
網路上一堆這樣的斷頭作品，有時是作者沒有毅力，有時是根本沒想過這篇故事的燃料是什麼，這樣的故事不只容易走調，也容易斷頭，因為他們沒有去思索他們靈感中的意義。
一個浮現的靈感，背後一定有一個讓你感到可寫的意義，我建議創作前必須問自己，這是個什麼故事？我為什麼想寫這個故事？
網路上一堆這樣的斷頭作品，有時是作者沒有毅力，有時是根本沒想過這篇故事的燃料是什麼，這樣的故事不只容易走調，也容易斷頭，因為他們沒有去思索他們靈感中的意義。
一個浮現的靈感，背後一定有一個讓你感到可寫的意義，我建議創作前必須問自己，這是個什麼故事？我為什麼想寫這個故事？
知道自己「為何而寫」，你才知道自己要寫些什麼。
一旦懂了這個道理，這時大家會幫自己的故事找出主題。回到上一個步驟去看看你的故事摘要，主題通常在摘要中是顯而易見的。
但是請注意，主題是必須有見解的。
你的主題可能是「愛情」，這可以稱作主題，但是沒有一個見解。
這時候你可能要改成：「真愛不怕死亡。」這樣你的主題才有自己的見解，有自己見解的主題，也被稱作「題旨」。
但是請注意，主題是必須有見解的。
你的主題可能是「愛情」，這可以稱作主題，但是沒有一個見解。
這時候你可能要改成：「真愛不怕死亡。」這樣你的主題才有自己的見解，有自己見解的主題，也被稱作「題旨」。
題旨有個基本公式可以推薦給新手：「因為Ｘ，導致／所以Ｙ」。
Ｘ：行為、觀念
Ｙ：結果
Ｙ：結果
因為「真愛」，所以「克服萬難」。
因為「驕傲」，導致「自取滅亡」。
因為「驕傲」，導致「自取滅亡」。
一開始投入創作的人，在擬訂主題時，請先符合這個公式，自己替換ＸＹ，收斂你的主題，讓你的主題有一個見解。
等你變成老手了，這基本公式就不適合你用了，歡迎你來違反它，我很樂意看到！
等你變成老手了，這基本公式就不適合你用了，歡迎你來違反它，我很樂意看到！
正常來說，在第二步驟寫完摘要後應該就會浮現「主題」了，而寫完大綱而且有結局之後，「題旨」也會顯而易見。如果你能夠寫完故事仍不覺得自己的故事有想特別說什麼，那也沒關係，如果你的故事夠好，讀者會幫你找出來的。
沒有主題的故事，主線也常常會飄移，故事容易鬆散，你可以參考：
＜延伸閱讀：故事構成劇情篇－主線、精華講解小說誕生的6大步驟－摘要＞
＜延伸閱讀：故事構成劇情篇－主線、精華講解小說誕生的6大步驟－摘要＞
【四、主題主線相互影響】
故事的主題往往是結局揭曉了才有定論，主角的目標是否達成直接影響主題。
如果這是一個黑道愛情故事：
如果這是一個黑道愛情故事：
兩人死亡的結局：因為愛情無法戰勝環境，導致毀滅。
兩人生存的結局：因為愛情能戰勝一切阻礙，所以兩人重獲新生。
兩人生存的結局：因為愛情能戰勝一切阻礙，所以兩人重獲新生。
不同的結局決定了作者想傳達的訊息。
你可能為了主題修改結局，也有可能為了結局修改主題。這完全都取決於作者心中的「好故事」是什麼模樣。
你可能為了主題修改結局，也有可能為了結局修改主題。這完全都取決於作者心中的「好故事」是什麼模樣。
也可能你心中已經有了主題，「因為愛情無法戰勝環境，導致毀滅」，在基於這個主題之下，其他與主題無關的劇情都可以被修改或刪去，那些關於職場、童年、學生時代的劇情，如果跟主題無關，都應該被刪去。
在你找出（或決定／修改）你的故事主題／題旨後，試著回到第二個步驟，檢視你的摘要、大綱、幕綱，有沒有跟你想寫的主題一致，並把它們修到一致。如同我之前說的，題旨由結局決定，有了題旨應該也就有了結局，從結局回推摘要、大綱、幕綱應該是踏實而肯定的，如此完成的幕綱也不會讓你在撰寫內文時茫然不知道方向。
作者的工作就是綜觀各種考量（劇情張力、意外感、新鮮感、讀者期待……等）後，適當的修改主題或主線，能讓你的故事更吸引人、更有說服力。
【五、從故事中發掘其它的可能】
最後，才到一個真正的作家該有的本事：從故事中發掘其它的可能（其它主題）。
當然，並不代表每個故事都一定要有兩個以上的主題，的確也有簡簡單單把一個主題發揮得淋漓盡致的好故事。
我個人也信奉著：越單純故事越容易發揮，也就越容易精彩。
我個人也信奉著：越單純故事越容易發揮，也就越容易精彩。
但是，一個主題就像一條線，兩條線變成了一個面，三條線變成了一個立體。一個故事的深度由此展開，尤其是長篇小說（十萬字以上），人物一多，劇情複雜，書中人物各有目的，沒有其他主題支撐，故事很容易單調。
這時候，我們就應該找出不同角色身上的不同主題，可以想想重要角色的人生縮影，不同的角色常常就背負了不同主題，不同的主題可以衝突、可以呼應，但它們都會讓故事變得更有深度。
翻開金庸大師的作品，哪篇不是充滿了大大小小的主題，互相輝映，任由讀者解讀。
翻開金庸大師的作品，哪篇不是充滿了大大小小的主題，互相輝映，任由讀者解讀。
有的主題強而有力、顯而易見；有的主題若有似無、叫人心癢。
要成為一個成熟的作家，你一定要有這能力：駕馭兩個以上的主題並存，卻又各自精彩，不會亂成一團、自打嘴巴。
要成為一個成熟的作家，你一定要有這能力：駕馭兩個以上的主題並存，卻又各自精彩，不會亂成一團、自打嘴巴。
【總結】
這篇我們談從靈感產生故事主題，老實說，有時候這是個很直觀的事，你可能不加思索就從靈感中找出主題，過程可能不用５分鐘。但是洛克卻花了千餘字介紹它，因為創作有時真的很講究感覺，當你感覺好的時候，很多基本道理你都拋諸腦後，感覺自己才華洋溢，無所不能。
但當你狀況不好的時候，就會感覺自己被上天所遺棄、寸步難行。
這篇解釋基本道理的文章就是為了這種時刻存在的，在你覺得困頓的時候，回來看看一些創作的基本步驟，我相信能提供一些重回顛峰的力量。
感謝你今天的閱讀，讓我們一起加油，謝謝。
但當你狀況不好的時候，就會感覺自己被上天所遺棄、寸步難行。
這篇解釋基本道理的文章就是為了這種時刻存在的，在你覺得困頓的時候，回來看看一些創作的基本步驟，我相信能提供一些重回顛峰的力量。
感謝你今天的閱讀，讓我們一起加油，謝謝。
