3. 【人稱切換】
這是在寫作中更奇妙的技法，一般來說，寫作的人稱都會整篇固定，頭尾一致，第一人稱就「我」到底，第三人稱就「他」到完，其實很多人都沒有發現，這中間藏著奇妙的模糊地帶，等著作家去發掘。
一般來說，用「我」會讓讀者感覺比較貼近，用「他」會感覺比較疏遠，如果敘述在「我、他」之間切換，則將會產生距離的變換感。
舉例（近拉遠）：
志玲，我是個不合格的男朋友，妳總是這樣的溫柔、這樣的體貼，他這個王八蛋卻只想著自己的事業，沒有回報妳的愛，他這種人根本不配擁有妳的好，他是個到頭來才在後悔的大笨蛋……志玲，請妳原諒我。
那天，經紀人通知我快去醫院時，你這個大笨蛋還想著生意、生意、生意！死不肯去！你的腦子到底在想些什麼啊！現在一切都已經太遲了……太遲了，等到他拖拖拉拉去到醫院時，早就都來不及了，志玲，我不配，我不配做妳的男友。
那天，經紀人通知我快去醫院時，你這個大笨蛋還想著生意、生意、生意！死不肯去！你的腦子到底在想些什麼啊！現在一切都已經太遲了……太遲了，等到他拖拖拉拉去到醫院時，早就都來不及了，志玲，我不配，我不配做妳的男友。
開始跟結束的「我」跟中間的三個「他」，後面的「你」，其實都是同一個人，如果整篇文章都在「我怎樣」、「我怎樣」時，不僅很煩而且矯情，在感情難受的時候，人會把自己抽離，當成是別人，當我們肆無忌憚則罵「他、你」時，其實背後有個不願面對、心酸的自己。這一種情感深度是只靠用「我」無法表達的。直接感受的「我」、站在對面的「你」、不在現場的「他」，三者交織出了多層次的情緒感受。
另一種更常見的，則是「第三人稱」轉「第一人稱」。
舉例（遠拉近）：
洛克抱著志玲漸漸發冷的身體，胸口還有個不斷泡冒的血洞！他身軀顫抖，為什麼為什麼？為什麼會是這種結局，不是說好要一起環遊世界的嗎？我們現在就去，好不好？妳起來，我馬上帶妳去，先去香港、再去日本好不好？妳說話啊！妳起來啊！不要丟下我啊！
你放心，志玲很好，我們也去環遊世界了，但這不是重點。在許多小說中，「他」轉「我」超級超級常見，尤其在歐美小說中，變換字體常常也代表變換視角。
例如：
例如：
李洛克冷眼看著這一切，這可不是我要的結果啊！他苦笑。
上面這種寫法是不是時有所見，當然也達成了拉近感受的效果。它常見使用的時機就在於角色因為「某事件」產生「想法」時，直接在「事件」後插入「想法」，而在「想法」之後緊接著「角色的反應」。
這是大致的模式：
這是大致的模式：
事件→想法→反應。
李洛克冷眼看著這一切（事件），這可不是我要的結果啊（想法）！他苦笑（反應）。
李洛克冷眼看著這一切（事件），這可不是我要的結果啊（想法）！他苦笑（反應）。
這種寫法太濫用就會讓行文變得瑣碎，萬一想法跟劇情無關，或是想法跟表現出的反應無關，這兩種都會讓讀者不知道角色這樣無關的亂想要幹嘛，結果當然是讓讀者疑惑、無聊。
簡單一個信條：
簡單一個信條：
角色的想法就是角色小事件，產生必有原因、產生必有後果，而且緊扣主題！
【結論】
如果你有留心，教你怎麼拉遠，其實也是教你怎麼拉近，反向操作罷了。
其實不管是拉近或是拉遠，其實都是為了更貼切的傳達感受，人稱的變換常常也被寫作書列為禁忌，但是我常說，管他什麼規定，與其考慮這個，不如想想怎麼把故事說好，每一個偉大的故事背後都有一份感動，除此之外，我不覺得有什麼是你不能嘗試的！
可以或不可以，你自己試過才知道為什麼。
這篇文章的標題是拉開讀者感受距離，但事實上，這些方法卻是讓你更貼近讀者的感受，就如同洛克開頭所講的，拉開，是為了更靠近！文學的美妙就藏在這些被拉開的縫隙之中。
