【兩難的成立】
兩難要成立，則必須將角色釘死！
給角色一個非常強大「一定要做這樣做」的理由，同時給他一個同樣強大「絕不能這樣做」的理由。這兩邊的對立絕無法更改、無法動搖，這樣角色內心就會被兩股力量給撕裂，感染給讀者煎熬的情緒。
萬一沒有釘死，兩難就會變得滑稽。
我曾看過一部偶像劇，女主角在猶豫要不要放棄對男主角的愛，讓自己的姐姐可以跟男主角在一起，整段戲讓女主角哭好久，在「自己的愛」與「讓姊姊開心」之間兩難。
但我一點感覺都沒有，因為這段兩難並沒有將角色釘死，女主角的姐姐跟男主角壓根就不相愛只是普通朋友啊！她並沒有「非得這樣做不可」的壓力。這時女主角越糾結只讓我覺得她越蠢而已。
記住兩難成立的要素：兩個對立且「一定要」的理由。
【兩難的強度】
我們最常聽到的兩難就是女朋友問：你媽跟我掉進海裡，你會先救誰？
這種左右為難的難題，重點其實不在「女友」或「媽媽」。或是任何形式的兩兩比較。
兩難的重點是在「選擇者」身上。
我們都聽過：兩害相權取其輕，兩利相權取其重。
兩難真正有意思的地方在於，選擇者經過思考之後，會選擇哪一個？而他所選擇的答案，也將代表他的思想與觀念。
我選女朋友，代表我認為女友比媽媽重要。選了媽媽則相反。
兩難關鍵在於：讓角色思考、對角色來說。
「毀滅美洲或毀滅歐洲」vs.「殺死女兒或殺死兒子」這種兩種對角色來說哪個更痛苦？答案顯而易見。
遙遠的美洲、歐洲是遠遠比不上眼前被槍抵著腦袋的兒子女兒。
甚至對某些人來說，他寧可死光全地球的人也要讓自己兒子活下來，死了兒子比人類滅亡還難過。這種人「內心的天平」，兒子是重要過全人類的。
兩難的目的是要引起「內心掙扎」，而非外在結果。
掙扎可以有很多因素：文化、生死、慾望、道德，各種問題都可以，即便問題沒什麼大不了，只要角色很在乎（內心天平），便能形成強大的內心衝突。
一個謹守自身操守、榮譽、尊嚴的人，就算只是偷了一塊錢，也足以讓他痛苦難安了。
兩難的強度是依角色而定，而不在於客觀後果多嚴重。
當你要安排兩難時，請記得：選擇對角色最強烈的煎熬。（不一定是最大的事件）
【兩難塑造角色】
我也說過，角色在選擇之中誕生。兩難也是種選擇，透過角色的選擇，我們也能更貼近他的內心世界。
電影《神鬼交鋒》中，男主角是一名詐欺慣犯，多次逃過警察的追捕，遊走世界各地，最終還是落網了，而後警察為了借助他的專長，讓他獲得了在外自由活動的權利。
這時他又動了歪腦筋，打算再次坐飛機逃走。
多次跟他交手、亦敵亦友的警探卻早已在機場等著他，並對他說：「我沒有帶任何人來，只有我，我可以讓你登上飛機，但我希望下星期一上班看到你乖乖出現。」
男主角聽完就真的搭飛機走了。這時，兩難浮現了，詐欺慣犯會選擇「就此逃走逍遙」或是「乖乖回到警察的掌控」呢？
星期一上班時，男主角遲遲未現身，當觀眾與警探一樣焦急失落時，男主角卻在此時推開辦公室的門，說了聲：「對不起，我遲到了」
警探（與觀眾們）也同時放心露出微笑。而男主角的改邪歸正，也在選擇中顯露無遺。
所以請記住：兩難的選擇，也是彰顯角色內心的好機會，越艱難的選擇，也將逼出越真實的內心。
【兩難之後】
在做出決定之後，不管是救媽媽還是救女友，我們會更在意，三人之間的情緒的應對與轉變，以及選擇者的理由。（沒被救的可能會傷心憤怒、被救的與當事人可能一輩子活在內疚與罪惡感中）
「雪山飛狐」中，胡斐那一刀劈不劈，將決定他的生死、家仇與愛情，讀者們除了想知道「劈不劈」之外，更想知道，這三人間糾結的後續發展！
有時候兩難之後的峰迴路轉更是故事的神來之筆。
有個小故事是：
死神問丈夫說：「你跟你太太兩個必須死一個，你可以選擇讓誰死。」
丈夫想了想說：「讓太太先死。」
丈夫想了想說：「讓太太先死。」
聽到這，讀者可能會想，這丈夫真是自私啊！
但丈夫卻說：「我知道我太太比較脆弱、又怕孤單。萬一我先死放她一個人孤零零地活著，她一定會很痛苦，這樣我死也不安心。」
兩難的理由有時能將我們曲解的角色思想扭轉過來。
表面上我們會認為是丈夫是貪生怕死；但知道理由之後，卻可能得到完全不同的感受。
所以，千萬別放過「兩難之後」的故事發揮，這是給讀者驚喜的好機會。
最後總結本文重點：
1. 兩難是在兩方不可抗力下成立。
2. 兩難的強度是依角色內心煎熬決定。
3. 兩難的選擇也是角色的體現。
4. 兩難之後的轉變與理由能讓故事更有戲。
還有一種情況，叫做「第三條路」或稱「假兩難」，我將留在《意外》中討論。本篇「兩難」的重點提醒，希望對你的兩難編排有所幫助，更加有趣、煎熬、深刻。
