在美國，超過90%的出版書都是透過作家經紀人來幫你策劃、包裝、營銷、推薦，所以無數歐美寫作書都在最後一章教你怎麼找經紀人。
在美國，如果你有幸成為一個暢銷作家，恭喜你，你一本暢銷書的版稅應該就夠你吃半輩子了。
以上都與我們無關（是嗎？）。
在台灣，一年出版約四萬本新書，聽來好像比起美國少多了，但你別這麼傻，我們的出版量雖然只有美國的25%，但我們的市場（人口）卻更只有美國的7%，競爭激烈度可是逼近美國的三倍！
在台灣，作家都快餓死了，還談什麼給經紀人抽成，所以在台灣是顛倒過來的。你有名了，不管你是誰、認不認識字，就會有人主動找你簽經紀約，幫你出書＆營銷。
在台灣，如果你有幸成為一個暢銷作家，你一本暢銷書的版稅大概只夠你生活一年，而且還有點拮据、存不太到錢，買房買車就更別提了。
這時你可能想端出九把刀來一駁，那我也只好請出J.K.羅琳應戰，這兩個國內外大眾小說圈的頂尖代表人物，單論兩人收入與周邊效應，歐美也是遠遠遠勝台灣。
【期許好作品成為火車頭】
台灣的書難賣已經不是新聞，我們看到的暢銷書、排行榜書也常是行銷費砸出來的成果，賺了面子，裡子卻？
書難賣、錢難賺、出版社難做，連鎖之下總會餓死最底層的老鼠──作者們。
因此作者出書版稅率不斷下探、小說比賽的買斷獎金屢創新低，但依然有大量素人作者、學生作者懷抱著成名夢，寫作不輟。
人人都夢想著出書，但就算出了書，也不見得能圓你的夢（暢銷都很難活了）。這不能怪出版社，它們也很難做，沒有人可以光喊夢想不吃飯。
所以我們該怎麼辦？我們這些想一輩子寫小說的人？懷抱著小說夢的人？What can we do？我會這樣說：
你們的現下很渺小，但你們的未來很大。
一篇好的作品，可以出小說、出周邊商品、出漫畫、出遊戲、拍電視電影、辦展區，然後授權給國外再搞一遍。
一篇好作品就是一個經濟火車頭，可以帶動一連串故事產業鏈。
你現在無法改變現況，但不代表未來不能；我現在說這些話也無法改變什麼，但我希望未來可以。
寫出讓大家讀得開心有趣的故事，絕對是你我永恆的努力方向。
【靠自己創造出『沒有』】
但除此之外呢？難道除了空洞的建議你好好寫書，我們什麼都不能做嗎？我們沒有美國的購書市場、成熟的書評與經紀等產業鏈，但這些不代表你都做不到。
除了乖乖寫書，你該想得更多更遠，並付諸行動，主動為自己創造機會。
美國有專業書評推書，台灣沒有，請你自己推薦自己的作品。
美國有作家經紀幫作家規劃推銷，台灣沒有，請你自己幫自己規劃推銷。
美國引進的翻譯書有出版社砸錢辦活動曝光，你沒有，請你自己幫自己想點子，讓自己多多曝光。
美國有作家經紀幫作家規劃推銷，台灣沒有，請你自己幫自己規劃推銷。
美國引進的翻譯書有出版社砸錢辦活動曝光，你沒有，請你自己幫自己想點子，讓自己多多曝光。
你沒有「什麼」，你就可以思考如何擁有「什麼」。
不管是台灣還是歐美，不暢銷的下場都一樣慘。在沒有人幫你的情況下，第一個願意跳出來幫你的人，永遠是你自己。
這也是我一直在做的事，我會的東西，永遠有高手懂得比我多，不管是寫作、管理、行銷、部落格、社群經營、美編等方面。
就像我放在本文開頭的個人照、部落格的附圖，如果你能親眼目睹它們的產生過程，你就會知道，我只是在用很基本、很笨拙的方法，讓它們盡量好看一些。
是有點鳥我知道，但如果我不先自己幫自己一把，沒有人會幫我。
【跨出舒適圈
，停止空等】
你也該是如此，可能現在你也跟我一樣，不會很多東西，但我們可以學、可以嘗試摸索，而不是空等著書評、經紀、出版社、網友主動找上你幫助你。
醒醒吧，不會有任何人沒來由地幫助你。
沒有機運會主動光臨不自己奔走尋求的人。
你只能作出選擇。
你可以選擇抱怨「沒有書評推薦、沒有經紀包裝、沒有出版社營銷」，也可以選擇自己一肩扛起「你沒有的」，想辦法讓它們從無到有。
兩種選擇，由你決定。
你們的未來很大，但每一種未來都得靠自己拼出來，沒有例外。
你若想當個全職作家，除了寫作，你還願意付出什麼？這問題我天天都在想，現在，換你想了！
